源丨春田花花幼稚园 文丨鱼丸
“秋凉时节，说这样的话，可真教人灰心啊……”
当愉妃说出“红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明”时，如懿感叹了一句。
那时已是乾隆二十多年，三个潜邸旧人在翊坤宫闲来叙话。
彼时一个是皇后，一个是协理六宫的纯贵妃，一个是与皇后交好的愉妃。
可说是六宫中最位高权重之人，却有如此慨叹。
《如懿传》有款海报叫作“红墙日影”，令人想起王昌龄《长信秋词》中的“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”，用班婕妤典故，指深宫失宠之人容颜再姣好，竟不敌自昭阳宫飞过的寒鸦，身上还沾染些许君恩。
原本觉得，秋凉时节看《如懿传》这样的剧，也真是让人平添寒意，但看到这个改动颇大的结局，又多少得到一丝安慰。比起原著尾声写的乾隆孤独路过长夜寂寂冷月无声的翊坤宫，不知要好多少了。
紫禁城里 哪有什么人生赢家
“以前，我总觉得自己可怜，没想到这里的人，都这么可怜。”
这是从边疆公主变成金丝雀的寒香见，在宝月楼中的感慨。
朱墙碧瓦，锦衣玉食，贵重尊荣，那里不是天下人都羡慕的地方吗？
曾经一部剧以爽文方式，变宫斗为“攻略”，出身寒微的小白领在职场一路打拼，干掉所有对手，逆袭登顶，收获真爱，改变人生。
《如懿传》自然不是这样的爽剧，甚至，它让人相当“不爽”。
因为紫禁城里众生皆苦，看的人又怎会舒心？
富察皇后在怨念中离世，“若来日，无论谁为继后，只怕下场，不会好过臣妾今日，臣妾就睁着这双眼，在天上看着……”
慧贵妃临终前说：“臣妾这一辈子如痴梦一场，后悔也来不及了。”
舒妃最后万念俱灰：“原来年少绮梦，终究是一场空……”
玫嫔深宵在廊上轻抚象牙琵琶，“都想要我的命，那便拿去吧”。
嘉贵妃弥留之际，炩妃正是风光之时。从启祥宫出来的如懿听到远处隐约传来的戏音，只淡淡一句“后妃遇喜，宫里总是热闹的”。
她看了启祥宫门最后一眼，轿起，远处传来咿咿呀呀的丝竹之声。
你方唱罢我登场，甚荒唐，到头来……
《红楼梦》中讲了“欠命的，命已还；欠泪的，泪已尽；冤冤相报实非轻，分离聚合皆前定”，而《如懿传》也倾尽所有，教我们看到，即使有远山如画的木兰秋狝，华丽隆重的封后大典，紫禁城的沉香流年，最终也不过是大梦一场。
如懿最后所幻想的群芳共坐、饮茶赏月的家常温情画面，永不会出现在这红墙之内吧。
曾经，太后为她赐名“如懿”，从此替换掉了“青樱”。
“你还年轻，不懂这世上并无完满的美好。只有静，才会好。”
可惜，太后只说对了前半句。
静，不会好；动，亦不会好。
在这紫禁城里，从来没有什么岁月静好，也从来没有谁是人生赢家。
满盘皆输。
就连皇帝也不例外。
婚姻的幻灭 比爱情的失落残酷一千倍
“原来年少情深，也可以走到相看两厌……”
这是如懿独自在宫中读《诗经》后的叹息。她读到的那一篇是《氓》，里面写着“总角之宴，言笑晏晏，信誓旦旦，不思其反。”
虽然出自同一作者，但单就作品而言，比起《甄嬛传》，《如懿传》可以说是一本相当悲观的小说。
《甄嬛传》诉的是爱情，而《如懿传》道的是婚姻。
《甄嬛传》随处可见浪漫和传奇色彩，甄嬛所在的后宫里，有一个世外高手般的端妃，有一个行事磊落的眉庄，有一个冷傲侠气的叶澜依，甚至连皇帝也算是个只对一人念念不忘，将后来者全部视为影子的痴心人。
《如懿传》却全然不是这样，如懿所在的后宫里，世间碌碌皆为利往，争的尽是权位富贵，家族荣耀，要论起其中的真心来，大概连《甄嬛传》的十分之一也没有。
但这些却让《如懿传》显得更加真实了起来。
甄嬛历经生离死别，但最终她拥有永不逝去的爱。
如懿所面对的婚姻幻灭，真是要残酷太多了。
更何况，他们是曾经情深意重，两心相许的青樱和弘历。
如果问这段情分到底是如何从美好到消散的，一时可能都说不大清楚。
也许是从冷宫岁月就开始了；
也许是在富察皇后崩逝后，或在嘉贵妃制造的流言中；
也许是得知舒妃的药有问题时，或是看着玫嫔赐死的时候；
也许是寒香见入宫之时，或是纯贵妃母子辞世之后；
还有，云去云无踪……
如懿太天真，以为年少情深就能白首偕老；但她又太清醒，她知道看一个人不仅要看他如何对自己，更要看他如何对别人；她始终不愿弃了本心，随波逐流，最终就只能回头凝望——“也许本宫也失去了曾经恋恋不舍的少年郎”。
比起小说，剧集做了不少令人欣慰的改编。小说中这段帝王婚姻更加冰冷痛苦，原作中的乾隆更凉薄无情，令人齿冷，而如懿对乾隆也有过不少算计。记得看书的时候，看到秋夜之中，一帝一后，全天下权力最高的两个人，躺在一起，却各自想着各自的心事，各自揣着各自的算计，简直是天底下最深重的寂寞和凄凉。
爱比死更冷，大概就是这个意思。
反正还是走到了那么一天。
兰因絮果，断发为祭。
幸好这部剧结尾大改，没有让如懿最终自戕，必须要用自己的死，才能完成对炩妃的反戈一击。剧集让她得以在活着的时候，亲手达成这个结局，让善恶有报，亡者安息。
否则，可能有很多人都受不了这个至暗时刻吧。
从前的日子就是这样慢 慢一点也没什么不好
“这岁月虽长，如果能携手慢慢走下去……只要你愿意，多久多远都这样走下去。”
这是弘历和青樱年少情好时的闺阁私语。
《如懿传》的“慢”，在这个时代殊属难得。
它慢出了一种情绪，慢出了一种情趣，慢成了一幅浮世绘，风情画。
所谓“镇日无心镇日闲”，紫禁城中漫长时日，如何打发？
如果坐听一叶叶，一声声，更漏到天明，也未免太难为自己了。
这部戏就在不经意间寥寥几笔，描画众人平日闲来无事都做些什么。
慧贵妃宫中有孔雀、白蕊姬窗下有鹦哥，太后养猫、嘉妃养狗、炩妃养兔，乾隆去看望从准噶尔归来的恒娖长公主时，手里拿的是小时候妹妹送给自己的蝈蝈笼子。
太后喜欢抽水烟，皇上喜欢看古董；慧贵妃和玫嫔是弹琵琶好手，嘉贵妃一直擅北琴和舞蹈；如懿和海兰有时绣花，有时弈棋，有时捡艾草和杭白菊做枕头、在绢屏上用簪花小楷写下节气三候；纯妃总在念佛，舒妃最爱抄御诗；婉嫔闷声画画儿，一画就是几十年，令妃出身低微，一无所长，后来到底跑去拜师学了昆曲。
从一开始，这部戏的视角就跟随着烛光、灯影、窗纱、屏风、镜中……有时模糊，有时朦胧，有时只见举动不闻声音，有时只听得对话看不清神情，有时甚至连情节都留了白，有些事本也不必说得太明。
开篇不久，有一集令人印象深刻。
如懿让惢心送走了李玉之后，有那么一会儿，她没有起身收拾，药箱还搁在桌上，她就那么坐在门槛边，托着腮，看着外面，四周静寂无声，唯有她自己一个人。
她有那么一点怔忡，那么一点愁思，那么一点喟叹。
天光云色可谓正好，时光也就这么流过去，人也终究在变。
戏里还有很多的风、云、雨、雪，以及时辰变换，四季更迭。
日影三竿，殿内椅上的人投射出长长的影子；夜色降临，掌灯之后也并不太明亮；长期封闭的宫殿暗无天日，只有门开的时候，才能照进一束光亮，晃得里面的人一时睁不开眼。
这份不可多得的“时光感”，是我最喜欢这部剧的地方。
因为太难看到。快节奏才是当下流行，人人恨不得快一点，再快一点，没人耐心看什么庭前花开花谢，天上云卷云舒。
但，从前的日子就是这样慢，“一生只够爱一个人”。可巧，《如懿传》里也提到，“懿”字拆开，是“一生一次心意动”。
“一路走来这些日子啊，如今想起来，好像跟昨日一般，又好像什么都没有发生过……”
年少之时，都曾对未来岁月充盈期盼，但当长路将尽，蓦然回首，确会生出这番虚幻之感。
这一生，仿佛发生过很多事情，又仿佛，什么都没有发生过。
最后一次在紫禁城登高临远的如懿，抬眼望见宫中寒鸦日影，然此时的她心无波澜，不再怨亦不再念。比起《氓》中的“静言思之，躬自悼矣”，比起《长信秋词》中的“珠帘不卷夜来霜，卧听南宫清漏长”，她终是放下执念，自由自在了罢。
原文标题：玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来
责编 | 十一
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