文/李杰 图/润年 来自于原乡影像微信公众号
——由《镜像 长安远去的村落》所想到的
李 杰
我与王润年先生认识20年了，那时我还没有入驻长安，2003年非典之后，我入驻到长安，与他成为了“老乡”，一是离得近，二是工作关系，我在华商报新闻摄影部，他在长安区委外宣办，常有业务往来，他除了提供稿件和新闻线索之外，更多的时候是扮演“灭火队”队长的角色。不管从那个角度，我们都已然成为了好朋友。业余时间常常于公于私都爱在一起喝茶、咥面、聊摄影、拍片子。那会儿，严格来说，他还是一个摄影爱好者，没有像现在这样成为了大家，出版专著一本接着一本。
再看最后一眼
记得有段时间，他对摄影痴迷到了相当热的程度，白天、夜里开着车尝试着各种拍摄。其实，每个人都是从这个阶段过来。从无法可依，到有法可依，最终到我就是法。这是一个上升递进的过程。我和王润年先生很随意，经常是说约就约，说走就走。他比我年长几岁，我不习惯叫他老哥，而是至今一直习惯于叫他王部长。因为，他做事严谨，在我面前，没见他开过玩笑，讲过段子，除了谈摄影就是摄影。在关于拍风景还是纪实？拍新闻碎片还是专题时，我们有过认真的交心。我自己没有广览摄影群书，因此也就聊不出啥经验，就是凭自己的直觉，而王润年先生在这方面则比我强，他爱学习。如果说要用精炼的文字来评价王润年先生，我觉得用九个字来概括比较恰当。即：有想法、挤时间、有恒心。
有想法很重要，即拍什么，怎么拍。
说不尽的乡愁
说到这里，我突然想到了在他新出版的《镜像 长安远去的村落》一书写推荐阅读的著名摄影家李泛先生，我俩那些年同住在长安，严格来说我是新入驻，李泛先生有工作室，王润年先生是土著，三个人也就有事没事常混迹于李泛先生的工作室，向李泛先生偷师学艺。李泛先生也不保守，常常把思路、经验和盘托出。
搬家迁喜
但也有过段时间，谁也不联系谁，尤其王润年先生，突然就消失了。这时李泛先生准拿捏到位的开玩笑说：“年年娃”又吃独食去了。果不其然，过段时间王润年先生就会突然来了电话，“李主任，近来忙啥呢？好久不见了，咱们约坐一下吧！也没啥事，也就是坐坐，谝谝。”有的时候是我们去李泛先生的工作室，有时候他到我家喝茶。他每次说的没事，其实是有事的，要么是他主编的新书出版了，要么是他自己的大作出版了。翻开我的书架，他的《故园背影》《故园落晖》《净土晨昏》《兴隆纪事》《白鹿原最后窑洞人家》《镜像 长安远去的村落》，都像文物一样占据着主要位置。尤其《镜像 长安远去的村落》这本书的100多个村子里，有好几个我们也一起拍过，许多画面非常熟悉，如少陵原“九井十八寨”系列附近的多个村子。他是土著，我是外来人对这些村子和典故都不熟悉，经常都是他带队，多次不厌其烦的领我去，我因为自己长期拍摄的不是这个专题，我是属于好奇，他则是在完善大作。这就是说，他每次去拍是有想法的，知道自己拍什么？怎么拍。
无 题
街上遗弃的女模特
一个人会不会利用时间，这是很关键的，他把别人打麻将打牌的时间都利用在了拍摄纪实上。用这句话来评价王润年先生，也是恰当的，“他不是在拍片子的路上，就是在整理片子和写拍摄手记。”纵观他出版的这几本专著，都是家门口的事，充满了乡土气息。俗话说：靠山吃山靠水吃水，他则是靠土吃土，而且是吃土里的“窝边草”，他将浓浓的乡情融进长安这片土地中。他的经验是值得很多人学习的，许多人爱舍近求远，总觉得身边无题材可拍，而王润年先生则是吃一串串“窝边草”，把自己养肥了。正如一位大师说过“当你选择拍摄一个城市的题材时，你已经失败了；当你选择拍摄一个区域时，你成功了一半；当年选择拍摄一个村落的时候，你已经成功了。”不难看出，王润年先生选择的拍摄题材都是一些别人司空见惯的村落小切口。而反应的则是一个国家乡村的大变化。正如《镜像 长安远去的村落》一书的封面提炼到的“一部大地的生命册 一卷乡村的影像志”。
守护家园
搬家不忘财神爷
王润年先生的恒心在哪里？就在于他确定了拍摄主题，就像玩一样一直拍摄下去，就把大事做成了。
在王润年先生的这一系列专著里，我最喜欢的是他的抓拍，不干预主体人物情绪的画面，如《镜像 长安远去的村落》封面这张，村妇和狗行走在废墟上；如P047，拿着小麦伤心流泪的老农，他挚爱着自己的庄稼地；如P054，大部分人都搬走了，还剩几个村民在这里打麻将，开怀大笑的表情，让人看着看着就哭，因为这是最后的“局”。社会包罗万象，成千上万的人，就有成千上万的举止行为。客观记录，最为真实。历史上留给后人的，只有感动人的，经得起考验的，才是永恒的，走纪实之路的摄影者，更应该如此。
2021年12月14日，写于西安
再收最后一料麦
作者简介
李杰 中国摄影家协会第八届新闻摄影委员会委员、陕西省摄影家协会副主席、华商报影像直播部主任
,
