《僵尸》
小时候看过许多僵尸片，倒不是我有多么喜欢看僵尸片，而是因为没有选择，有什么可看的就看什么，正如那时看过很多成龙的七八十年代电影一样。后来，看得电影多了，也能自主观影了，僵尸片并不是我感兴趣的题材（西方的丧尸片亦然），因此已经多年未看僵尸片了。与此同时，随着林正英等老一代僵尸片演员的逝去，该类型电影也久已式微。它的式微实际上与港片（尤其是武侠片）整体的式微保持了节奏上的共振。但香港电影及其创作者们实际上也在求新求变，最突出的转变就是纷纷到大陆发展，而这样耕耘下的丰硕成果并不能算作港片本身的繁荣。要看港片的生态，还是不能脱离香港电影的最初属性，即香港创作者们创作的与香港文化（虽然它的很多元素实际上也是中华文化共有的）相关的电影。本片即是这样一部典型的（香港制造）而又不那么典型（更多地呈现出新的特征）港片。
《师父》
本片是近年来难得一见的真正意义上的僵尸片，它在该类型中的地位，或者说意义，很像《师父》之于武侠片的意义。当《龙门飞甲》《七剑》《三少爷的剑》无论多么极力渲染场面，仍掩饰不住其苍白乏力的内核，武侠片实际上已经奄奄一息之际，《师父》（还有《箭士柳白猿》等。《绣春刀》系列虽然也优秀，但它的武侠属性似乎不如此突出。）革命性地出现了。它的革命性在于果断地告别了过去，通过新的写实地、学术地、历史地尝试去重塑武侠，而不是复制过去的辉煌。《僵尸》即如此，虽然我对该类型的未来不乐观，但它确实是一部不同以往分僵尸片，它不喧闹、不嬉笑、不大呼小叫、不靠忽然出现吓人，与此相反，它很严肃，甚至充满了感伤地诗意。本色出演者也好，秘密制造僵尸者也好，善于制服僵尸者也好，他们的故事简单（始终在一幢大楼里）而内敛，设备甚至显得寒碜，似乎稍有不慎就会无可挽回。联系到片尾缅怀林正英和许冠英，本片的基调如同一曲僵尸片的挽歌。这一点上，它又不同于《师父》的意义。《师父》的未来已来，而《僵尸》的未来茫然未知。
《机械姬》
虽然本片在僵尸片中的意义类似《师父》之于武侠片，但它在叙事结构上与毫不相干的科幻片《机械姬》更加类似。《机械姬》中，一个年轻人来到一个隐蔽的别墅，里面有一个科学家在研发智能机器人，最后成功地制造出了具有自我意识的机器人，而机器人却杀了主人桃之夭夭。这个年轻的访客最终有没有活下来，没有明确的答案，不过，我更相信他活下来了。在《僵尸》中，失意的钱小豪是来客，居住的这幢大楼里有“科学家”致力于制造“机器人”（即僵尸），当僵尸成功被只制造出来后，它杀了“科学家”。最后，钱小豪联手“道长”打败了僵尸，又回归于琐碎的日常。《机械姬》是一种值得继续实践的简约科幻模式，《僵尸》亦然，但正如它的未来没有《师父》清晰一样，它的未来也没有《机械姬》清晰。
一言以蔽之，《僵尸》是一部优秀的僵尸片。
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