原创 2017-04-27 EMMA 石火艺术生活
1890年到1910年，这20年左右的时间里，美国工业化，城镇化的过程中，企业疯狂并购重组，一个个巨无霸不停地涌现。同时，无数的小城姑娘小伙子涌入大城市，他们的美国梦从拥有自己的土地和家园，变成了在都市里的花花世界中，找到自己的一片天地。
都市生活，不仅仅意味着嘈杂，混乱，还意味着时髦。这段时间里，美国的小伙子们都对一种时髦女郎的形象欲罢不能，美国的小姑娘们也都对这种时髦形象追捧不已，这种席卷全国的风潮，就是Gibson Girls。
Charles Dana Gibson以他的妻子，Irene Langhorne，还有她的姐妹们为缪斯，为各大杂志贡献了他心目中当代新女性的时髦样本。
这些女郎身材瘦高，皮肤白皙，纤腰肥臀，机敏聪慧，高傲独立。在他的画中，Gibson girls秀发丰盈，在头顶做成又高又蓬松的发型，越发衬得脸庞小而秀气。Gibson girls的眼中尽是风情，嘴角永远挂着讥诮的微笑，令人着迷，又琢磨不透。
Gibson Girls通常是个高高在上的白富美的形象。她们穿着最时髦的衣服，受过高等教育，思想独立又有万种风情。她们不像旧道德束缚下的女人那么谨小慎微，反而浑身透着一股子高傲冷艳的气质。她们不会低声下气地讨好男人，反而很少会给追求者好脸色看。但是只要你走近她，她又充满着感性。通情达理又含情脉脉。
我们认识的，最直观的Gibson Girls的形象，就是《泰坦尼克号》里的Rose啦。我看电影的时候总是奇怪，Rose明显的对未婚夫Cal既冷淡又不耐烦，Cal为什么还对她那么着迷？他爱的就是Rose这种劲儿啊！
电影一开始的时候Rose的形象，就是活生生的Gibson Girls。一头瀑布一般的卷发，肌肤胜雪，丰乳肥臀，爱读书爱艺术，机敏讥诮。Cal以为Rose这是走时髦路线，谁知道她是真的打心眼儿里看不上他。Rose和Jack相爱之后，打破常规，走自己的路，就完成了从Gibson Girl到New Women（新女性）的跨越。
New Women（新女性），是Gibson Girls的形象的延伸。New Women是真正的独立女性。与时髦的Gibson Girls不同，新女性的智慧和独立不是一种审美上的情趣，而是真正的人生追求。她们在学识上和工作上对自己高标准严要求，在专业领域真正做到了靠自己的成绩说话。
Gibson Girls不管再高傲，也是遵循着传统女人的生活轨迹的：让男人爱上自己，并且嫁人。成了少妇以后，还可以继续时髦，继续出名，但是首先要嫁给门当户对的对象。《泰坦尼克号》中，Rose的妈妈在和其他贵妇们喝茶的时候就很骄傲的说，去上大学就是为了找个好老公嘛，Rose已经完成了她的任务了。可悲啊，在19世纪，女孩儿能够进入大学本来是很不容易的事情，结果大多数的贵族少女进了高等学府仅仅是为了吊金龟婿。
要我说，20世纪初的Gibson Girls，是我们现在印象中，王朔爱的“邋遢帅”，是高晓松迷恋的“飒蜜”，是《消失的爱人》中女主角怨念的“cool girl”。年轻，美貌，对旧秩序满不在乎。男人不知道每天跟他大口喝酒大口吃串儿的“cool girl”是怎么维持纤瘦的身材的，他们欣赏那种审美上的神秘感。
新一代的男人，喜欢同自己一样不被旧规矩束缚的女人，但是一切的打破常规最好维持在审美层面上。Gibson girls 貌美，机智，冷漠，疏离。这一切的新，是新的性吸引力，而不是新的人格。女孩儿们感知社会的变化，像变色龙一样急着调整自己的颜色，卖新的人设，但内心里还是一样的患得患失，亦步亦趋。
1905年出版的《House of Mirth》（中文译名：欢乐之家）就讲述了这种白富美的悲剧。故事围绕着一个29岁的纽约社交名媛Lily Bart展开。Lily Bart美丽，时髦，聪慧，她十几年来一直在纽约上流社会中浮沉，却阴差阳错地一直没能找到如意郎君。她受过很好的教育，度过很多书，她向往真正的爱情。可是同时她又高度依赖她生活了这么多年的高雅奢侈的环境。可是，像《泰坦尼克号》中的Rose一样，她的家庭已经破产，她本人正在寄人篱下。
要想找到如意郎君，就必须在上流社会的社交圈中活动。而活动就需要钱。在Lily Bart高贵冷艳的外表下，是一颗时刻为钱焦虑的心。为了让人爱她，她维持着Gibson Girls的形象和气质，不能对追求自己的男士敞开心扉，同时，她的感情上又爱着一个温柔绅士，但是不够有钱的男士，Seldon。
在上流社会勾心斗角的斗争中，明显藏着“黑料”的Lily成了牺牲品。她被赶出了社交圈，被迫像工人阶级一样开始工作。在普通的工作中，她的一切知识，机敏，手腕，全都不管用。老板只看重生产的质量和数量。她被解雇了。她一辈子的学识，手腕，经验，机敏，最终只有在身份和名声搭建的平台上才能被认可，一旦人设崩塌，那些可怜的小智慧一点用也没有。
其实到最后，也是有老相识愿意娶她，救她于水火之中的，但是前提条件是她要揭发她真正喜欢的Seldon的“黑料”。Lily最终没有选择走这条路。她在自己的房间里郁郁而死。其实，几个小时之后，Seldon就来找她，像他求婚了。只可惜，最终两人职能天人永隔。
（《绯闻女孩》中的她叫Lily Bart，绝非偶然哦）
Lily Bart并不坏，也不真的拜金。她有自己的坚持，但是又不像Rose一样有勇气打破常规。大部分的时候，美丽的爱情并不是打开生活枷锁的钥匙，大部分的女人，也没有勇气将生活打碎之后再重建。她们被捆在一个不可能维持下去的人设中，捆住了一生。那些训练出的冷艳，和计算好的独立的背后，是道不出的血泪。
Gibson Girls的人设，不仅害了上流社会的白富美们，也害了那些带着梦想涌入大城市的年轻男女。在世纪之交的美国，中产阶级迅速壮大。年轻的工人渴望成为稳定的中产阶级，就需要一个供他们做梦的形象。Gibson Girls的形象，简单直观地代表了都市的时髦和繁华。打工女们渴望在大都市找到如意郎君，渴望能够成为杂志中所画的美艳高雅的女人。就像现在很多北漂对大城市的梦想一样，每个人心中都有一个理想中的形象，住着什么样的房子，开着什么样的车，用什么样的包，出入在什么样的场所。即使现在还一无所有，偶尔打扮一番去三里屯拍一圈照，也足够美滋滋半天了。
1893年出版的小说《Maggie: A Girl of the Street》（中文译名：街头女郎梅季），讲述的就是一个在底层挣扎的少女，Maggie的故事。Maggie家境贫寒，父母酗酒，兄弟也是问题少年。Maggie想要逃离这种没有希望的生活。她开始在一家工厂打工。但是女工的薪水难以让她看到未来的希望。她看上了一个在她眼中光鲜亮丽的酒保Pete。Pete带她去看戏，带她去美术馆。她仿佛看到了她向往的那种有尊严有品位的生活已经在向她招手。Maggie一心期待Pete是她梦想的钥匙，但是梦哪儿有那么容易实现。
她的问题哥哥和问题妈妈在关键时刻找Pete闹事，又和其他贫民窟里的人传她的坏话，破坏她的名誉。最终，Pete离开了Maggie，而她的家也对她关上了大门。Maggie不得已流落街头，沦落风尘，最终郁郁而终，变成了贫民窟中的一个笑话。
Maggie和Lily的故事熟悉吗？就是樊胜美的故事啊。怀揣着大都市的梦，硬拗着不属于自己的人设，同时摆脱不了原生家庭的麻烦，将自己推入险境。社会转型，迅速城市化工业化的过程中，创造了巨大的财富，也创造了巨大的贫困。梦中的幻影，只描绘了财富的模样，却忽略了从独木桥上跌落的失败者的身影。
不管梦想中白富美的形象再美好，为了人生赢家的人设而活只能把自己捆死在梦里。不如像那些在世纪之交的美国不算讨喜的New Women（新女性）一样，不一定每时每刻都是形象上的赢家，但是实打实地有实力才有创造美好生活的可能。
少做梦，多读书，高富帅会背叛你，知识不会。
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