作者：孙悦新
2018.1.19 于布拉格
《苕溪诗帖》，纵 30.3cm，横 189.5cm。为宋元佑三年（1088）八月八日米芾书自撰诗， 三十八岁时所书。今藏于故宫博物院。 《苕溪诗帖》将晋唐技法与郁勃情感交会腕底，可谓“神气飞扬、筋骨雄毅”（元人虞 集评米书）。有人戏称为“天下第四行书”呵呵！ 米芾用笔多变，曾自诩“善书者只有一笔，我独有四面。”即用正、侧、藏、露不同颖 锋入纸，使整幅作品长短、轻重、仰偃、间距、起笔、收笔不主故常，各具姿态，落笔较重、 取势较涩、振迅天真、因势生形，毫无雕琢之痕予人八面生姿、沉着痛快之感。而米芾自称 为“刷字”。 现试着分析《苕溪诗帖》中“作”和“雪”字。
"作"字势左倾，重心左移，有向左下运动之势。此字有两撇，两竖，三横。通过开合的变化（上 图示）运动方向顺逆之势（下图示）使笔笔形态各异。 一．开合变化：1 两竖作开势， 2 两横作合势， 3 左撇的起笔形态和右撇也做成了合势
二．顺逆变化：1 从露峰入笔，出锋收笔，2 顺势弧形下竖，3-4 再顺势上弧顺锋作第二撇。 1-4 顺时针做了两个圆弧，完成了三个笔画。 5-6 折笔右行，一个逆弧线下竖，和左竖划形 成了开势，这是内擫之法。
三．相同笔画形态变化：由于第一笔是撇，很自然顺锋入纸，第二撇是接上个竖划，露出了 一个承接上划的 “鹅头”因势生形，体现得淋漓极致。（上图示 A）
四．空间变化：三横之间没有均匀分割，而是把下两竖整体下挪，形成空间强烈对比（上图 示 B）
五．疏可跑马，密不透风：作字左右两部分形成有趣的中部空间，有疏有密，而且左内侧和 右内侧的边缘线构成的弧线图案，令人越看越想越精神，哈哈哈
一，雪字可以找出七个横划，第三第四横虽然个点，从笔画的形态可以看作横。1，2, 4，5， 6 横的斜度几乎一样， 有了 3. 4 似点似横的的两笔，造成角度的变化。
二，雪字最有特点的就是几个出锋再外的横划起笔角度形态的变化，令人叹为观止。雪字横
划的粗细变化也非常明显，特别是下部 4/5,6/7 横划重在一起，形成墨块对视觉的冲击非同 小可！
三，雪字上下结构，上部的雨头和下部的彐明显中心线偏离，下部的彐右挪了。上部雨字中 竖划左移，整个字形成左收右放，上松下紧之字势。而且上部稍有左倾，下部稍有右靠的感 觉，运动感跃然纸上。
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