喜剧是冒犯的艺术，但充斥刻板印象的冒犯，算不上艺术。
最近，《一年一度喜剧大赛2》正在热播，第3期节目的纯享版上线后，喜剧作品《男友来了》在网络上引起不小的争议。
剧情内容大致是：一个女生沉迷乙女游戏（恋爱模拟类游戏），不仅耽误工作，还分不清游戏与现实，在妈妈催她找对象时，她就把游戏里的四个男友“拉”出来，上演了一场与纸片人的恋爱故事。
作品最后的落点是：游戏防沉迷。
只要对网络游戏稍微熟悉的玩家就会知道，节目中四个男性人设，对应的正是国产游戏《恋与制作人》中的李泽言、白起、许墨、周棋洛这四个男性角色。
《男友来了》是以《恋与制作人》这个游戏为靶子，同时对女主代表这类游戏的女性玩家形象，进行了一波讽刺。
大家争议的焦点有两个：对于《恋与制作人》来说，该作品是否有侵权嫌疑？对于广大乙女游戏玩家来说，该作品是否充斥着刻板印象，并且对玩家群体进行了污名化？
10月8日晚，《一年一度喜剧大赛2》节目组发微博道歉，并下线该作品相关视频。
朋友小艾是该喜剧节目的忠实观众，同时也是乙女游戏的老玩家。她看到这个节目后对自己产生了怀疑，甚至问我：“你们看我玩这个游戏，会不会觉得我很‘中二’？”
毫无疑问，《男友来了》是设计了很多笑点的，但笑点的主旨大都围绕“她跟纸片人谈恋爱的样子也太搞笑了”来展开。不懂这种游戏的人自然是一笑而过，但对于真情实感玩游戏的人来说，未免有些残忍了。
想嘲讽一件事，起码得先了解它。《男友来了》，真的了解乙女游戏及其玩家吗？
“乙女”一词源于日本，意为“少女”。故乙女游戏是一种以女性群体为目标受众的恋爱模拟游戏。
游戏中的主人公（heroine/女主角）是女性，攻略角色一般为男性，亦可称之为男主角。根据不同游戏，女主角一般分为有独立的角色设定（即角色设定不依赖于玩家而存在）以及无独立的角色设定（即角色设定依赖于玩家而存在）两种类型。
玩家一般通过扮演女主角，来进入剧情，身临其境地与男主角以及其他人物建立联系，再通过做任务、抽卡等玩法来推进，继续探索这个游戏世界的故事。
20世纪90年代初，抱着“希望有一款为女性制作的游戏”的想法，日本著名游戏公司KOEI（光荣株式会社）的部分女性员工发起了“安琪莉可”的企划。
这个企划并没有受到KOEI公司的重视，因为在当时普遍认为“游戏是男性玩的”。
经过一年半的制作，没有语音的SFC（超级任天堂）版《安琪莉可》于1994年9月23日发售，意外大受好评。
以女性的角度进行对男性角色的攻略，可谓当时业界起源，《安琪莉可》系列也成为了乙女游戏的鼻祖。
发展到现在，乙女游戏不仅有了更多创新模式和玩法，还不再拘泥于平台和形式。
著名的声优、华丽优美的场景、跌宕起伏的剧情，以及方便的手机端平台，让乙女游戏博得了更多女性玩家的青睐。
前文提到的游戏《恋与制作人》是在2017年年末上线的一款网络游戏，上线一个月内玩家数就突破了700万，开服前五个月流水均过亿。之所以拥有这么高的热度，是因为《恋与制作人》的出现填补了国内乙女手游市场的空白。
玩家小艾提到，比起MOBA类游戏（多人在线战术竞技游戏），乙女游戏非常好上手，“剧情很细致，就像看小说一样带着你一句一句地走”。
“有点像小时候玩的装扮类游戏，但游戏世界一下子变得很大，作为主人公的我不仅可以装扮，还能做很多事情。”
小艾表示，在游戏中她会经历各种奇妙事件，以此邂逅四位不同类型的男主角，并与他们培养感情。
她还可以在约会任务玩法中向其中一人进行攻略，过程中还有手机约会、短信、通话、微博、朋友圈及公众号等功能，“游戏在尽可能地还原现实世界里的约会模式”。
除了《恋与制作人》外，《光与夜之恋》《未定事件簿》《时空中的绘旅人》这三款游戏也颇受欢迎，它们被称为“四大国乙”。
就算没有玩过这类游戏，你也一定在朋友圈等社交平台上见到过这些乙游玩家对游戏中人物的表白或对故事的思考。
乙女游戏对玩家的黏性极强，氪金要求也高。之前曾有新闻爆出，有人为了抽到一张婚纱卡片，可能会花费上万元。
看到这里不少人会怀疑：那这种游戏是不是真像《男友来了》中表现的那样？
其实不论什么游戏，都在追求给玩家带来极致的“沉浸感”，就像VR、元宇宙等概念会率先选择与游戏相结合一样。
但若是觉得这样就能让人混淆现实，那《绝地求生》火爆的时候，街上岂不全得是匍匐前进的玩家？
乙游玩家自然知道对方是虚拟人物，但这并不影响这些角色为她们提供的丰富的情绪价值。正如小艾所言，在经历一天的工作与社交后，能在乙游中找到被爱的感觉，给自己“充充电”，就够了。
至于氪金，就得归到个人对消费欲控制这方面了，毕竟奥特曼卡牌都能抽出“天价”呀。
参考文章：
[1]《一年一度喜剧大赛2》侵权致歉下架节目，乙女游戏玩家被冒犯 | 正观新闻
[2]贩卖爱的情感庇护所：乙女游戏 | 字缘君
[3]一年一度认同大赛：当喜剧小品遭遇乙女游戏 | 触乐
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