文 | 韩梦想
教书匠，热爱香港电影
今年脑洞最大的电影是哪一部？我要把票投给《瑞士军刀男》。
影片讲汉克被困在荒岛上，他绝望得上吊时，发现一具尸体（丹尼尔·雷德克里夫饰演）被冲上沙滩。他把尸体当成朋友，给他取名曼尼，并发现这个「新朋友」不仅能说话，还像瑞士军刀一样具有五花八门的特异功能……这或许可以帮他逃出荒岛。
《瑞士军刀男》
赵本山演的《落叶归根》也是围绕尸体做文章的电影，但那就没有任何脑洞可言。
《瑞士军刀男》的脑洞为何如此清奇，下面我来说解说解。
这部电影，你不但无法准确地概括其类型，为它贴上任何一个标签，找不到以往看过的任意一部相似类型来做比较，你甚至无法描述观影过程中的心理感受，对我而言这种体验是全新的。
同样属于脑洞系列，《瑞士军刀男》在混杂性上比去年的《龙虾》走得更远，《龙虾》的设定虽然也足够赚人眼球，但因为整体阴郁的调子和缓慢的节奏让隐喻感更加明显，甚至刻意，于是我们看着看着，开动起脑子思考。
《龙虾》
《瑞士军刀男》
然而，到了《瑞士军刀男》这里，喜剧感、荒诞感和孤独感融为一体，以一种近乎于小清新的欢乐基调表现那些重口味的段落情节，加之丰富出色的配乐，说它「五味杂陈」一点也不为过。
即使超越了以往的观影经验，我们还是可以发现《瑞士军刀男》在叙事技巧上的某些端倪，这样便能发现其超越传统的部分到底是什么。
首先影片采用的是「荒野生存」这个叙事动机。保罗·达诺饰演的汉克不明就里的直接出现于孤岛，于是接下来，怎么求生怎么回家就应该是影片的绝对线索了，最后的结局也许皆大欢喜，主人公获救。
事实上，《瑞士军刀男》也确实是这样去做的，汉克所作的一切依然是为了求生和回家（只不过所使用的工具有些另类而已），并且最后他成功了，但是，这个成功却无法给汉克和我们带来半点喜悦，甚至远没有「荒野生存」的生活来的有趣。
回家目标的达成反而将汉克推向了孤独的深渊，这一点给了影片一次颠覆传统的机会。
其次，《瑞士军刀男》在叙事上的另一个关键性元素便是尸体。尸体在一般意义上，或者说，恐怖文化的语境下，代表着过去、历史，它们干扰着人们的当下生活。
然而，在《瑞士军刀男》中，丹尼尔·雷德里克夫饰演的尸体曼尼却是一个典型的「工具」，将「body」的有用性发挥到了极致，不但帮助汉克成功的求生，更是通过交流和沟通而成为汉克的好友。
期间，汉克将人的文明和情感以一种近乎于启蒙的方式传递给曼尼，于是一个只属于过去的尸体在片中竟然完成了某种「成长」，包括从男孩到男人的第一次勃起，爱上一个女孩然后失恋，包括第一次哭、第一次发自内心的喜悦。
到了这里，尸体在片中的表意也已经完全被颠覆，不再是「过去、历史和死亡」，反倒成了一种「新生」。
回到汉克。影片中段花费了大量的笔墨去描述汉克和曼尼关系的进展，以及对曼尼身体越来越驾轻就熟的使用，在这个过程中，汉克也慢慢袒露出自己的内心，而影片的基调也从这里开始急转直下，变成对汉克孤独内心的一次细致描述。
汉克将自己无法面对的困境一一投射到了曼尼身上，包括与父亲的关系、在喜欢女孩面前的懦弱，他希望改变却不得要领，于是甚至将这种希望寄托在一具尸体上。
而曼尼，则更像是汉克的分身，像一个人的一体两面，他将汉克在现实生活中被压抑的东西以孩童般的方式释放了出来，于是，和曼尼在一起的汉克实际上得到了最大的放松和满足。
对于曼尼来说，他在汉克这里也同样找到了「人生价值」，他不是像一件被人随意丢弃的垃圾，到死都没人认领的失败者，而是可以帮助汉克渡过难关的神奇的尸体。
然而，影片的结尾将我们和汉克都拉回到现实，真正的loser是汉克，而和曼尼在一起的日子只是逃避。
当这个世界上只有尸体愿意与你交朋友时，那该是一种多么痛苦的深渊，不被理解，大家视他为变态，一切还是没有改变，与曼尼在一起的日子成了最后的欢乐时光。
看到这里，便能发现影片通过这个荒诞不经的故事，试图想探讨的却是某种形而上的话题，比如，如何面对自己的孤独和软弱，如何与世界相处。
影片最后在曼尼这一点的处理十分出彩，正当众人不理解不相信时，他面带微笑，乘着自己的屁向大海驶去，所以，最后问题没有解决，就像影片海报上所说：「We all need some body to lean on」，当无人可依，你如何面对世界的难？
这个问题不光是对汉克提出的，实际上关乎于每一个人，你，我，他。
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