电影一开始，极度夸张的打劫场面，或许正验证着喜剧手法让观众在轻松嬉笑中仿佛观摩一场真枪实弹的演习:枪声响了，店铺里手机被洗劫一空，逃窜时摩托车冲挂在电线上......，我来为大家科普一下关于无名之辈日本观后感?下面希望有你要的答案，我们一起来看看吧!
无名之辈日本观后感
电影一开始，极度夸张的打劫场面，或许正验证着喜剧手法让观众在轻松嬉笑中仿佛观摩一场真枪实弹的演习:枪声响了，店铺里手机被洗劫一空，逃窜时摩托车冲挂在电线上......
一路追逃，影片很巧妙地把马先勇穿插进来 ，进而当劫匪逃窜至马先勇的妹妹马嘉琪家时，整部影片的人物鱼贯而出。有序的关系牵连并紧密地联系在一起:抢劫手机店的“憨匪”，暴躁毒舌的瘫痪女，曾是辅警的小保安，卷钱跑路的老板。剧情就从他们身上发生延展而紧凑丰富起来。
全身瘫痪的悍妇马嘉琪，一心求死，所以面对叫嚣着要杀人的悍匪却能“以悍震悍”。在大头找药替胡广生包扎伤口的戏份里，演员炸裂的演技频增了喜剧的笑点。
然而，当马嘉琪戏谑胡广生刚入行起步，要稳，做大做强的事业时，喜剧的色彩却凝滞在了倒空手机模型的那一瞬间。悲剧的凝重气息汹涌迸发而来。原本只是一个个无名之辈进城换个活法的最初始理想，顿时在报道中网友的鬼畜“年度最蠢劫匪”的悲情里窒息。对生命尊严的敬畏与捍卫之感油然而生。这让我突然想起陈佩斯说过“喜剧都有一个悲情内核”。一个卑微的灵魂，追求一个简单美好的理想。他力不能及的追逐，却因身位的低下而让愉悦者有着优越感，从而对卑微生命尊严的无视与践踏。喜剧色彩渲染的戏谑，更肆虐撕扯着人物悲催的生活现实。
于是乎，曾是辅警的马先勇，因酒驾引发车祸而丟职，他因此而丟弃了尊严，所以他力图要以辅警的身份重拾自己的尊严；马嘉琪，因车祸而瘫痪，一心求死，却在陌生的“憨匪”面前，小便失禁而丟了她最后的尊严。好在她在胡广生为她换纸尿裤的善良而致最原生的爱意中彼此理解，静候而收获了他“陪你走剩下的桥”的爱情；卷钱跑路的老板高明，只为“我要是过了这一关，不管你在哪里，我都要娶你”的承诺，在刘五为他开的追悼会上，他要拾回一个男人对女人宣言的尊严；而一个为了兄弟实现“要出头，要霸道”的理想而偷大爷的枪，陪着抢劫，帮他吹着多年的牛皮，竟然只因胡广生的一句“做鸡”而与他“反目“的大头，却是为了与按摩女真真结婚而拾回“老子不管她以前做啥子的，老子只管以后她做啥子的”捍卫爱情的尊严......
当马先勇以辅警的智勇化解了一场枪战而受伤后只去做个“体检”，胡广生和大头也阴差阳错地躲过了警察的抓捕，被当作其他受伤的群众坐上车。在烟花节开幕，礼花腾越，美好即至的时候，是胡广生那一声振聋发聩的“走火”，让原本水到渠成的大团圆的喜剧气氛戛然而止！
在烟花四起，礼炮响彻云霄的时候，胡广生“死不瞑目”般盯着璀璨的夜空，发出了一声“耍老子”的嘶鸣，这是他本想出头却又无立足之地而不甘心的强烈而无力的控诉；那一枪，更是他为无处安放的生命尊严而对无可奈何的现实世界付之一炬的疯狂“走火”！
此时，我也终于忆起文学课上老师讲到的鲁迅先生那一句:悲剧就是把人生有价值的东西毁灭给人看！诚然，本剧主人公胡广生和大头因一个要扬名立万；一个要和自己喜爱的女人结婚的美好愿望 ，却因错误选择入行抢劫而最终让剧情更富喜剧色彩，从而让人们更忽略了人物本身的生命尊严。或许就他们愿望的本身因其“不正确，负能量”的抉择算不上是有价值的东西，但从人作为独立生命而自有的尊严而言，喜剧的手法也因此在更深广的层面上凝重了底层人物的悲情。
全剧所有台词源以浓重的重庆方言，表现手法更接地气，仿如芸芸众生，不外乎你我，或许也更能让观影者从剧情中找到了自己。
《无名之辈》，我是笑着进入而哭着看完的。
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