前几天，上班途中，不经意间，一眼瞥见洛城河畔的垂柳又抹上了一层淡淡的新绿。 细细的柔柔的柳条，挂着无数串鹅黄嫩绿的珠子，宛如少女的秀发。 喧嚣的城市，有了弱柳温柔的触摸， 便增添了几分温情脉脉的优雅气息和些许隽永妩媚的古典意味。
杨柳自古多诗意。 春绿柳条、风摇树舞的烂漫春色，不知滋润了多少诗人敏感而细腻的心。 杜甫诗云：“只道梅花发，谁知柳亦新。枝枝总到地，叶叶自开春。”
苏轼有诗：“梨花淡白柳色青，柳絮飞处花满城。”更有四明狂客贺知章的咏柳诗：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”
诗人眼中，泛着一团团浅浅绿雾的柳树恍若一个个碧玉少女，袅袅婷婷，风情万种。 这样的诗章总让我想起无忧无虑的少女时代，随意地卷一支柳笛，吹奏出春天的欢欣。
但是，挂在柳树飘逸的长条上的艺术之果，并不尽然甜美，更多的却是苦涩。
《诗》曰：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”从此垂柳的万缕千丝就成了离人心上剪不断理还乱的愁绪。
李商隐有“含烟惹雾每依依，万绪千条拂落晖”的缠绵，宋朝才女魏夫人有“三见柳绵飞，离人犹未归”的惆怅，欧阳修有“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无数重”的闺怨，就像《杨柳枝》词所唱：“杨柳枝，芳菲节，可恨年年增离别。”
早在汉代，对离开长安东出函谷关的羁旅之人，送行者必在灞桥折柳赠别。柳留谐音，表留恋不忍相别之意。于是，长安城外，灞水岸边，遂成断肠之地，灞桥折柳也因此成为一个凄美的典故。
李白的《忆秦娥》中“年年柳色，灞陵伤别”用的正是此典。 记得第一次听古曲《阳关三叠》，随着滑出来的几声古筝的脆响，清婉的乐曲声中有个甜美的女中音一字一叹地唱着：
“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”
那歌词中烟雨新柳的画面，郁结于心的情绪，依依难舍的离愁，配上低回的调子和古筝细腻的韵味，更增添了一份清致和雅洁。
多情自古伤离别，只是柳丝虽长，毕竟难系行舟。“春风知别苦，不遣柳条青。”这一番殷殷留意，仍难免付诸东流。《西厢记》中的莺莺面对即将分别的张生，就发出了“柳丝长五骢难系”的感叹。
真不敢想象，若是诗词曲赋离开了柳，会失色几许；同样，没有文人骚客神来之笔的刻意点染， 杨柳又怎能平添如许神韵？
遐想之际，心中涌起徐志摩的诗行：“那河畔的金柳，是夕阳中的新娘。波光里的艳影，在我的心头荡漾。”望着对岸牵住视线的新绿，我在心底深处祈祷：愿年年河畔，长见柳色青青。
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