在一则对漫画家漆原友纪的采访中，画家回答：我本人十分喜欢画风景，就算只有一座山和一间房子，我也能全神贯注地去画。只有当你自己带着感情去画，才可能让读者感受到画面的感情。比如一条铺满石子的小路，然后一个个台阶地走上来这种感觉。虽然直接拓写照片会看上去比较真实，我的画技也没有那么高超，但我还是尽可能地自己手绘。
从朦胧熟悉的奇幻时空《虫师》走出来，一头扎进漆原友纪2010年创作的长篇作品《水域》中来，这片遥远熟悉的水域仿佛是故乡的原风景。漆原友纪独爱那种原始森林、袅袅炊烟、小屋的人们勤劳耕作，这种平静淡然的意境是画家独爱的。不管在《虫师》还是在《水域》中，画面总好像氤氲在山影与雾气中。
提及漫画的意境，比如《水域》一开头就是如水彩画一般的室内，墙角花盆里粉色的小花点映在绿叶藤蔓中，一位老者眺望窗外，耳边正响起广播的天气预报。好的漫画家是构建时空的大师，时间的流淌，布景的繁简都在画笔下有着巧妙的平衡，所有信息和情感都通过有限的画面和文字传达出来，甚至可以在画作的平面时间中倾听大自然的声音和闻到淡淡的植物花草香。而第二页也就是《水域》的封面，一位少女从溪流中仰头直视天空，主人公成为了大自然的陪衬，不管是近处的流水还是远处的山霭雾岚，都浸润在深深浅浅的绿意中，这就是《水域》恬静而幽深的幻想世界。
漆原友纪很喜欢漫画家安达充和他的作品《TOUCH》。她提及：自己喜欢安达充老师那种平静中见波澜的意境。我希望读者有怀疑自己就是故事中那个人物的错觉。而安达充笔下角色都长着相似的脸庞，这一点在漆原友纪的作品中也能够看到，面庞大众脸的女主，男性成人角色的眼睛如同《虫师》银谷的翻版，人物的呆萌与朴实被深深烙印上了漆原友纪的个人特色标签。
故事架构上，有一位日本女作家“东方卡夫卡”川上弘美对漆原友纪影响很大。她的作品塑造了很多异化世界与形象，并且这些形象都是自然存在的，这个异化的世界与人类世界共存，并且可以达到一种心灵的慰藉与补充加油站的作用。
少女千波（小千）游泳队跑步训练中昏倒恍惚间到了一个甜甜的河流，对岸有隐隐约约的村庄的地方。回到家里泡澡的时候又进入了那个神秘的地方，小千遇见了男孩澄夫和一位有点眼熟的大叔，这个静谧的小村庄只有大叔和澄夫二人。一切的熟悉感直到了去了外婆家才有了答案。小千梦里去的地方可能是外婆从前的家。
小千的奇遇引出了外婆清子与龙珠保护村庄的故事，清子与龙巳相爱，守护着龙珠等待参军龙巳，结婚生子。故事发展到中途，澄夫的身份明了了。学会游泳的澄夫成为了河流的俘虏，瀑布成为整个家庭的伤痛地址。
小千的穿越将外婆在故乡的童年、结婚生子的生活都展现出来，过去与现在的碰撞中，一颗龙珠牵连着过去与现在。如果没有修建大坝，这个古老的村落还会存在。穿越中澄夫对着龙珠许的愿居然实现，他们全家相聚一起吃饭。
家族里每个人都被故乡的梦所萦绕，那个早已不在的地方因为小千和龙珠让心中承受苦难的家人重新回到村子，这是一种心灵之痛。
除了优美的画面，漫画中令人感动的是人与人之间一段段细腻的情感和对家乡的深情。外婆与外公、母亲与澄夫、小千与澄夫、这样的情感一代代传递出来，就算故乡已经被淹没，这是人生心灵深处最厚重的牵绊和连接。
如今年夏天，因为长江缺水，很多原先沉没水中的古迹显露出来，那些旧有的故事也慢慢浮出水面。也许今人忘记了一切，但不会忘记思念。
