​今天,想(tu)聊(cao)一部不太一样的电影。

《奇门遁甲》2020版,一部网大(网络大电影简称)。

疫情期间,这部网络电影出圈了。

平台上映9天,播放量破亿。

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什么概念呢?

按照有效点播1元/次的分红比例,这部电影的利润已经是电影制作成本的4倍还多。

于是我有些期待地打开了这部电影,或许网大就崛起了呢?

然而,这部电影的评分让我瞬间清醒。

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1.只爽了6分钟

在一家黑店内。

两个强盗在店内与接线人碰头,接线人还没到,老板娘先来了。

老板娘出场走路的方式有些奇怪,但是美可以迷惑人心。

半露香肩,美腿乍现,一个眼神就让强盗犯了邪念:

杀了老板娘的丈夫,将老板娘占为己有。

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但是老板娘说:“可惜了,那可是孩子最喜欢的爹了。”

突然画面快速旋转,暴怒的孩子口吐蜘蛛将强盗跟班杀掉了。

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而老板娘的头领,毕方大人则钻进了强盗头子刘三省的身体里重生。

老板娘一方目的明确——得到雾隐门天长老身上的甲。

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至此,开篇人物形象鲜明,台词明了,悬念也出来了,6分钟也到了。

有点意思,于是平台收费我缴钱。

然而3分钟过后销魂美艳的老板娘下线了,片子以肉眼可见的速度坍塌。

故事随即开始了主线剧情。

主角周同是个捕快,他爹是镇上的县令。

周同一心想要探寻雾隐门,但他爹觉得他无所事事,很丢人。

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周同为了向爹证明自己能行,准备三日之内捉住强盗。

可惜他强盗没捉到,还差点被妖怪吃掉。

于此同时,他爹被当地财主陷害,一人承担了所有罪名。

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他爹入狱,择日问斩,周同逃走,财主当官。

而财主当天晚上就被妖怪附体。

编剧想用两条叙事线,将主角的杀父之仇和斩妖除魔联系在一起,却不设伏笔,不处理细节。

观众最直观的感受就是,妖怪都变成了他的仇人,而且像是送上门来的。

我们站在上帝视角能够看清两条叙事线,但其实对于主角来说,整个事件都是模糊的。

他根本就不知道是怎么一回事儿,后续也没有追究。

接着,他逃出以后,落魄之时帮助了一个乞丐,而这个乞丐就是雾隐门的天长老。

天长老在临死前将甲给了周同,于是,这个主角就直接拿到了满级装备。

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主角周同的成长经历与周星驰的《武状元苏乞儿》有些相似。

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《武状元苏乞儿》剧照

苏乞儿同样是有背景的官宦子弟,觉得自己是天之骄子。

后来也因为自己的爹垮台,被人当狗一样的对待,遇见奇人鼎力相助。

但是《奇门遁甲》里人物的成长顺利到如同开挂,刚刚没了后台就遇见了圣人。

可是,真正的成长是心智的成长,不是外在武功技能的增强。

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《武状元苏乞儿》剧照

苏乞儿自主放弃皇上赐予的官位,不仅仅是因为自己喜欢的姑娘看不起他。

其实更多的是苏乞儿认识到自己与别人的差距,是内心的一种自我觉醒

而这部电影里的主角,对自己的认知并不够,他直到最后都没有对自我不足做出任何反省。

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他的人生没有达到最低谷就直接反弹到了高峰,根本无法引起观众的同情心。

于是,观众只会觉得被戳了眼睛,而没有被戳到泪点。

这还不是最费解的,最让人费解的是后面的剧情。

周同去救他爹的时候,他爹不跟他走。

不是以死明志,以证清白,而是完全不反抗。

周同因为爹不走,只好大闹刑场。

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雾隐门人来救他,县太爷妖怪与雾隐门的人大战三百回合。

他爹还是老老实实地跪在那里。

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为啥不跑呢?

我止不住发出灵魂的质问。

大概,你叫不醒一个装睡的人,你也救不活一个编剧想要写死的人

为了让周同痛苦,让报仇的剧情可以发展,只能安排父亲死亡。

这种刻意为之的泪点让观众摸不到头脑。

疑惑比感动来的更快。

然后他接着就加入雾隐门,学法术报仇,甚至还收获了爱情,只是他没有珍惜。

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从菜鸟修炼成高手,他俨然就是一个人民币玩家,让观众体会到有钱人的生活是多么朴实无华且枯燥。

开挂的人生你要怎么解释?无解。

后来,大家说好第二天早上一起除魔,周同却在当天晚上灌醉了大家,独闯县令家。

没有人物的成长,周同的这种行为只会让人感觉到愚蠢。

结局,我想大家根据下面这张图就能猜到。

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2.让人望而却步的网大

其实在这部电影里,你可以看到不少港片的影子。

之前提到的《武状元苏乞儿》,还有春春老板娘的设定也和《新龙门客栈》无二般。

这些都让人感到熟悉,我却不觉得这是致敬,更多的是在走捷径。

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《新龙门客栈》金镶玉,张曼玉饰

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2020版《奇门遁甲》老板娘

片长不到90分钟,故事简单,却依然没有将故事讲清楚。

在人物上,除了英雄的一点点成长,连女主角都是个工具人。

雾隐门的四位大师也是没什么个性。

让人印象深刻的洛君师父,也是因为她的演员形象带来的,与故事本身没什么关系。

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当然,片子的特效有出彩的地方。

在老板娘吃人的时候,蜘蛛特效非常的逼真。

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人物形象的塑造也得益于特效,让人每个人不再那么死板。

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但是与其将经费燃烧在特效上,不如在编剧上多下功夫,让人物更有故事感。

只靠精心打磨前六分钟的方式赚钱,并不能给电影塑造良好的口碑。

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这部电影让我生气的点不是哪里不好。

是我觉得他们完全有能力不靠特效将这部片子做的更好一些。

第一部《奇门遁甲》是在1982年。

到现在依然维持在7.9分的成绩,靠的就是想象力的精彩的故事。

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82版《奇门遁甲》海报

八九十年代的香港电影将怪力乱神和天马行空诠释的淋淋尽致。

中国玄学和武侠故事的结合形成了独特的东方幻想美学。

有人批评那个时代的电影:

“尽皆过火,尽是癫狂。”

可也是这些“过火”与“癫狂”,形成了一代人独特的记忆。

《大话西游》,《倩女幽魂》,《新龙门客栈》,《笑傲江湖之东方不败》……

这些片子依然被很多人奉为经典,一看再看。

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那个年代特效差,制作经费也没有动辄上十亿,可是依然让人拍手叫好。

抛弃了剧情的电影特效,只能算是刺激眼球的噱头。

并且特效的绝佳体验应该是在大荧幕上,放置于网络平台上,有些本末倒置了。

电影技术的进步,也是为了服务于故事的讲述和观影人的视觉体验。

就像李安用4K技术拍摄电影,也依然没有抛弃故事本身。

《比利·林恩的中场战事》让人动容的也依然是战争之于人类的残酷,之于历史的疤痕。

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从2014年网络电影的兴起,到2016年的爆发式增长,每年都有上千部网大出现。

可是直到到现在,网大制作脏乱差的印象一直都没有被打破。

刨去明星流量的加持,剧情和逻辑比道具还要简陋。

而豆瓣评分,则是观众对这类网大最直观的态度。

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打动人的依然是故事,不是投资的钱和多么厉害的特效。

最近几年,流媒体的宣传和变现能力让不少人都心动。

相对比院线电影动不动就投资十几的亿来说,2000万的投资,1亿多的回报真的非常诱人。

网络电影是时代潮流的趋势,这个不可避免。

疫情期间,电影院的暂停营业,也让网络电影成为大家的娱乐首选。

但其实等疫情过去,依然有一大批院线电影蓄势待发。

毕竟观众买账的依然是故事本身。

就像徐峥,之前尽管在观众中获得了口碑和人缘,《囧妈》的分数依然不够理想。

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所以无论以什么样的方式播出,优质内容才是观众买单的决定性理由。

相对比国外的Netflix这样的网络视频制作公司,国内可能没有如此成熟的运作方式和资本,但是国内不少小成本制作的电影,也依然能成为黑马脱颖而出。

最初,宁浩的《疯狂的石头》,以300万成本拿到2600万票房。

那是06年,大家还不流行去电影院的时候。

《人在囧途》成本700w,票房3764w。

《失恋33天》,成本890w,票房3.5亿。

《心迷宫》成本170w,票房1077w。

这些电影的制作成本都没有超过《奇门遁甲》,但票房成绩依然可喜可贺。

和这部网大差不多成本的《无名之辈》,票房7.94亿,七倍反超。

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所以投资的多少和影片的质量,并没有直接影响。

网络平台播放,不应该是无脑制作的借口。

疫情对于流媒体来说是一个机会,但是如果片方还是想要以割韭菜的态度来应付观众,不关注影片的质量,那么网络大电影依然摆脱不了“烂片”的代名词。

网络大电影,留住人看到最后一秒才是本事。

作为观众的我们,也只是想看到一个能打动自己的故事而已。

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