随着富察皇后纵身一跳……于正塑造的全体角色和观众心里眼里的白月光，终于经受不住失子之痛以及厌倦了宫里的权势争斗，选择了结束自己的生命。
而万千宠爱在一身，敢于和世间所有恶势力战斗到底的魏璎珞小同志也心灰意冷，和不讲道理只讲皇家势力权衡的皇上闹翻，皇上痛失挚爱又不被小可怜理解，一气之下将魏璎珞逐出紫禁城，永世不得回宫。
结果没多久就当了个食言而肥的大猪蹄子，不仅让魏璎珞回来了，还封她为答应。
宫斗剧或者宅斗剧，这一类借着权谋题材讲家庭伦理的影视剧，都是人们在日常生活里的失意，缓解被生活与工作折腾得颠三倒四仍不如意的生活现状，逃避那些职场与生活的心理投射！因为无法扭转被生活强奸的事实，就只好在影视剧里开外挂的主角身上，找一丝自己的影子，聊以自慰！
于正新推出的《延禧攻略》却算不得质量上佳的货物。
前有洛晴川与马尔泰若曦双双穿越后成功上位，感动得观众不要不要的，现在魏璎珞这姑娘也秉承了二十二世纪的人权平等思维，在封建社会等级制度最为严格的清朝中期，上到太后皇帝皇贵妃，下到太监宫女容嬷嬷，见人怼人遇佛灭佛，靠着强大到扭转历史轨迹的主角光环，愣生生演出了一出换色调不换味道的女版屌丝逆袭记！
但这不符合现实啊！只要经过九年义务教育的基本都知道，康乾盛世正是封建社会集权最严的时期。满清贵族因为江山得来被质疑，所以将人民言论掌控得极端严格。内部谨言慎行，外部闭关锁国，上上下下强烈地讲求等级与出身的重要性。
所以，魏璎珞居然敢给乌雅青黛出馊主意玩儿“步步生莲”，就算青黛当时没有揭露她，但是身为满清八大姓的乌雅氏（还记不记得雍正四爷的生母德妃姓什么），他们家族的锦绣前程被魏璎珞一个馊主意断送了，家族势力还不找上魏家闹个家破人亡？！
而后魏璎珞冲撞皇柏被皇上撞见，立马撒谎说是皇柏托梦要她挠痒痒，皇上反应过来也就让李玉假模假式地在后宫找了一圈然后按下不提——这是欺君大罪啊，皇上不一查到底吗？！
遗失金线用鹿尾绒毛代替之后又主动认错，博得皇后的青睐——遗失贡品，按例整个织造房的人都要治罪的，她魏璎珞一个人是扛不起这个罪责的；况且，为了摆脱吉祥，魏璎珞大胆包天的用绣花针暗算了皇上一回！触犯龙体，是诛九族的大罪啊！
后来，追查婴宁的死因，牵扯出五王爷弘昼与裕太妃，魏璎珞突然就走进科学，愣是用激将法加现代物理知识，把嬛嬛都没有下手弄掉的裕太妃送去见了阎王，而要命的是皇上还居然因为这件事看上这个懂得借刀杀人的小女子了。皇上你是真胆大，你不记得曹琴默是怎么死了的麽？
于是这一路开挂升级打怪兽，魏璎珞越战越勇，愣是没有人能降服得住。隔壁尔淳小主和娴贵妃同时灵魂附体的佘诗曼，居然没有把她列为重点防范对象，这算是贵妃的失策，还是魏璎珞掩饰得太好？
于正是吃透了现代青年观众的心思，用一个二十一世纪平权思维的女主角去挑战封建社会森严的等级制度与皇权权威，而且故意设计得她如鱼得水，来去自如，让观众认识到现代人在智商上的些微优越感。（古装剧总是犯古人没有现代人聪明的思维误区！现实情况却是：“官大一级压死人啊！”）
《延禧攻略》用爽文的荷尔蒙刺激观众的肾上腺，让那种瞬间高潮不断刺激观众的前列腺，时刻保持一种亢奋状态，但是，因为一直持续高潮，造成整体没有绝对高潮。一阵阵痉挛的快感之后，没有丝毫的记忆点，大脑依旧是一片空白，如同一场大雪茫茫，天地一片宁静。
于是，魏璎珞那种超越了整个封建时代的倔强和幸运，成为现代人追求的一种心理安慰。但是，它既不能从阳性方面带来良性的道德指导作用，又不能从阴性方面揭露封建制度的弊端和其导致的人性阴暗的加深与扭曲，促成人性的挖掘与转换，只能鸦片一样让观众沉迷在一种插科打诨，意淫YY的情绪里不可自拔，你是猴子请来搞笑的，还是来愚乐呢？
电视剧作为当代观众思想意识的一种投射，必然被用来作为思想意识的一种普及方式。但是这样戏说的儿戏方式，真的是鸡汤里加了砒霜，又补又要人命啊！
文／茜红柿
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