至今为止，今年最火的电视剧当属《人世间》，央视播出后，口碑和收视双丰收，地方卫视再播，仍然热度不减。
这种现实主义题材的影视作品，往往是有口碑，收视却不好，例如之前的《白鹿原》收视不敌同档期的《欢乐颂2》，反映民族灾难的史诗《一九四二》不敌《泰囧》，《平凡的世界》收视率也基本在0.6%-0.9%之间徘徊，完全无法跟流量剧相比肩。
在娱乐至死的年代，严肃艺术发展维艰。
好剧的春天到来了中国社科院研究院周国平曾经说过，对于文化来说，一个娱乐至上的环境是最坏的环境，在这样的环境中，任何严肃精神不被严肃的看待，一些严肃的艺术如果不被娱乐化，就没有人看。
甄嬛传剧照
所以，《甄嬛传》、《延禧攻略》、《宫锁心玉》、《还珠格格》等这种胡编乱造、严重失实的电视剧才会爆火。
以后的孩子提起雍正，可能就会想起他是被戴帽子后气死的，而他的儿女多半不是亲生，长此以往，如何是好。
不过也有人说，文化是一种精神存在，年轻人不思考不读书，只是一个过程，生活会改变他们。
就好比一个小孩子习惯赖床，上学前要家长各种催促才能爬起来，但是等到他们走入社会之后，面对激烈的竞争，就会形成准时起床的习惯了。
而广大影视从业者有责任，也必须有能力为这种“成长”提供好的作品，以防备等到新的习惯养成了，却没有配套的作品出现。
《人世间》大火，而一如既往拿历史开玩笑的剧《尚食》却口碑和收视扑街，这也许意味着这个时代来临了。
也许好剧的春天早来临了，只是没有人发觉，而《人世间》是吹哨者。
为什么观众的口味变了呢？一是因为审美疲劳，各种以情情爱爱为主题的戏说、改编，充斥了荧幕30多年，花无百日红，观众确实不想再看了。
二是国家出手了，限制小鲜肉、高片酬、注水剧，引导健康的审美观。所以才有河南卫视的出圈，而娱乐大众的湖南卫视口碑急转直下。
第三点，也是最重要的一点，观众成长了。
上世纪90年代，电视机才刚刚开始普及，80后是跟我国影视剧同岁的一代，他们的青春时期，不谙世事，所以快乐女声、《还珠格格》可以卷起热潮。
延禧宫略 剧照
如今的他们已经人到中年，一边揣着梦想，一边牵着婚姻、事业、父母、孩子，艰难奔跑，童话故事已经无法打动他们了。
而90后、00后，他们的生活环境比80后更加优渥，随着网络的发展，他们所接触到的意识形态种类繁多，每个人都经过了自我找寻，因此思考力、判断力也更胜一筹，他们不用疲于奔命，有更多的时间来思考和判断，坚持自己所爱。所以在以前被认为土的国风元素，被这些新的一代重新热爱、发扬光大。
众口难调之下，返璞归真反而更容易取得共鸣。所以，荧幕上需要的是真感情、真体验、真场景，浮夸、浮躁的作品终将成为泡沫。
《人世间》—大格局视角的小人物基于以上的分析，就不难理解为什么大家喜欢看《人世间》了。
人世间 剧照
它很真实。
场景真实。它营造了一个50年代的住宅区，一砖一瓦，炊烟袅袅，烟火气十足。周蓉在贵州，身边就是贵州的地貌和植被、生活方式。
背景真实。下乡、工厂、老小区拆迁，50年的史诗巨变，没有装嫩的演员、没有不符合年代的服装，每个角色都在历史洪流中改变着。
它里面的感情真实，周父千里迢迢去看女儿，本来一腔怒火，看到受苦的周蓉后，心疼、五味杂陈；周秉昆与父亲吵架，儿子周楠上来帮他，周秉昆大声呵斥周楠“那是我爸爸！”；周母与周父去世，三个儿女痛哭流涕......
人设真实，人无完人，家家都有难念的经，没有不劳而获，没有傻白甜，每个人都像墙头的爬山虎，艰难而踏实地向上走。
秉义是名校毕业的高材生，娶了高官女儿，为了工作呕心沥血，终身无子；周蓉事业有成，追求爱情，但是丈夫出轨、女儿叛逆，让她焦头烂额.....
人性真实，遵循客观规律，没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。
秉昆对郑娟一见倾心，但二人也是经历磨难，患难见真情才在一起，而且郑娟在没有名分的情况下主动照顾瘫痪的周母，证明她不仅外表漂亮，内心更美，值得秉昆一见钟情。
秉昆剧照
春燕大大咧咧，却在一定程度的缺心眼，没有大智慧，所以会落得众叛亲离的境地。
冯玥从小缺少父母的关爱，所以自私、叛逆。
《人世间》说的是周家人，生活中却总能找到原型。
你的父母是不是一边唠叨你，一边稀罕你；你家里是不是总有一个优秀的“别人家的孩子”；你是不是也有一些为了利益出卖你的朋友；你是不是也曾经想着追寻纯真的爱情最后搞得满身伤痕；你是不是很难理解儿女的价值观......
这部作品在生活中阐述人世间的人性、感情、道理，体现了大格局的创造者悲天悯人的情怀，所以它是一部好剧，也是新一代观众爱看的剧。
《尚食》——东拼西凑的大杂烩与《人世间》差不多时间播出的剧有好几部：《我们的婚姻》、《相逢时节》、《尚食》等，关于婚姻的剧大概都差不多，上一部比较火的还是《三十而已》，套路都差不多，少不了婆媳关系、孩子教育、第三者、全职太太等话题，之后这些剧不温不火，不上不下、很难出彩。
而《尚食》则负面评价一片，什么原因呢？它正好跟《人世间》的真实背道而驰，假大空，还把现在的观众想象成幼稚无脑。
尚食 剧照
假，由横店影视城流水线出来的剧，同样的场景，已经出来了无数部的剧集，不论你用多么高级的滤镜，也有扑鼻而来的“假”。
杂乱。这部剧看下来，又是一部披着“大女主”外衣的霸道总裁爱上我的无脑剧。
雍正版的《流星花园》——《宫锁心玉》火了之后，于正貌似找到了开启流量的密码，换上莫兰迪色的衣服，换了滤镜，把雍正皇帝换到乾隆皇帝，于是有了《延禧攻略》，现在男男女女们又换上了大明华服，就有了《尚食》。
一样的套路，一样的人设。宫婢不像宫婢，王爷不像王爷，女主角永远戴着光环打怪兽走上人生赢家。
姚子矜在上级和王爷面前从来没有低眉顺眼过，即使顺从，脸上也显着一股不服气，这在古代等级森严的皇宫可能么？
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尊重观众应该怎么演，参考《武则天》里因为打喷嚏被唐太宗杖毙的灵儿即可。
感情来的莫名其妙。姚子矜倒在太孙轿前，不顾宫中法纪私闯太孙书房、私自动太孙的墨宝，就这样，爱情就来了。
男二游一帆，果然每每都是在宫里游一番，整天无所事事，为难为难宫女，耍耍帅，扮扮酷，莫名其妙对女主有了好感，一碗卧鸡蛋的长寿面，就让在刀口舔血的锦衣卫爱上她了。
现实中找到一个爱人多难啊，没有一致的三观，没有同甘共苦，爱情多么虚渺。
这是一部大杂烩。
看这部剧，总能找到以下几部剧的影子，背景和皇室成员之间的人设参考《大明风华》前半段；尚食局里的成员、人设以及做菜案例参考《大长今》；后宫的宫妃门争风吃醋参考《甄嬛传》；姚子矜、苏玉华、殷紫萍之间又有《金枝欲孽》的影子......
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创作人员格局太低，误导观众。
让大众以为宫里的女人从婢女到后宫，总想跟王爷、皇上恋爱，男人们的主要事情也是情情爱爱，即使有公事几乎都是围绕抢皇位展开，为天下万民干实事，权衡朝堂势力的谋略等能力一点也看不到。
想要写大女主，请少点情爱，多写女主在专业领域的不容易，比如《大长今》。
我们国家上下5000多年，多少悲欢离合、多少奇女子不能写，非要用熟悉的配方用到不同的皇帝身上。
我们文化的沉淀和厚重感，可以秒的韩国渣渣都不剩，为什么没有那样的剧呢，归根到底是主创团队的浮躁和急功近利。
于正想过换题材，拍了《玉楼春》、《当家主母》但是没有精神内核，全都扑街了，所以他又来了老瓶装新酒，拍了《尚食》，殊不知没有精神内核支撑，就无法感动观众，注定成为烂剧。
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现在的观众为了生活在雨里奔跑着，《人世间》像是同行者，坚定地对他们说“我知道你不容易，可是还是要面对，因为这就是人生”。
而《尚食》像是街头广告屏幕里的广告，无视大众的辛苦，正在宣传着有个地方很美，里面的人天天情情爱爱、嘻嘻闹闹，无忧无虑，但是却不存在。
愿世间多点真实的《人世间》，少一点胡乱拼凑的《尚食》。愿广大剧作者格局提升，创作出更多的好作品。
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