撰文：泊君 Parkman
封面：《宝可梦 朱·紫》
历代《宝可梦》游戏中，御三家作为陪伴玩家最久的伙伴，往往是角色设计的重中之重。这次，笔者选择了系列新作《宝可梦 朱·紫》的御三家之一呆火鳄，通过其进化链（炙烫鳄以及骨纹巨声鳄），分析它们身上集成的设计元素。这些设计元素是如何被有机地联系、整合在一个系列角色上的呢？本文可能存在一定程度的过度解读，但大胆猜测、探寻的过程仍然有趣。
呆火鳄/图片：官方绘图
亡灵节上狂欢呆火鳄公布之初，就有许多围绕其设计原型的讨论，那特别的白色脸蛋，看着像被切开了的苹果，尤其引人遐想。不过，考虑到呆火鳄本身的属性，它也可能是个辣椒？当然，还可能参考了其它东西，比如白色的骷髅头骨。也许上述想法看起来有些天马行空，那么不妨先看看它的一阶进化型，炙烫鳄的形象设计。
炙烫鳄在宝可梦图鉴中的形象/图片：《宝可梦 朱·紫》
炙烫鳄最引人注目的是头顶仿佛大帽子一般的设计，类似元素我们在过往的宝可梦（乐天河童）身上也能见到。此“帽子”很像墨西哥的一种遮阳男帽，即宽檐帽（Sombrero）。看到这里，读者也许会想起著名的皮克斯动画电影《寻梦环游记》，其主要角色海特便戴着类似帽子，而这部电影围绕着墨西哥的一个重要节日展开——亡灵节。
同为纪念逝者的节日，亡灵节在气氛上不同于我国的清明节。墨西哥人认为，死亡不是生命的结束，而是下一段生命的开端，逝者的灵魂会在亡灵节期间回归。于是，当地人会在节日期间穿戴夸张的服饰，描画特色的妆容，伴着热闹的音乐庆典，欢迎逝者回归。
亡灵节游行，照片中间黑色服饰的参与者头戴宽檐帽，脸化白色骷髅妆/图片：网络
作为亡灵节的代表性装扮之一，宽檐帽很可能就是炙烫鳄“大帽子”的设计灵感来源。除此之外，骷髅作为亡灵节的重要节日装饰，常常体现在参与者的妆容上（例如华丽的骷髅妆），而呆火鳄一家不寻常的白色面部设计，很可能也是参考了骷髅妆，并选择了最传统、最经典的白色骷髅形象。值得一提的是，骨纹巨声鳄拥有幽灵属性，同样可能取自于亡灵节的文化概念。
骨纹巨声鳄/图片：官方绘图
若是结合“宽檐帽 骷髅”的外观去思考，不难发现呆火鳄一家很可能还有其他设计参考，那便是卡拉维拉·卡特丽娜（La Calavera Catrina）。卡特丽娜的形象，是一具 19 世纪末至 20 世纪初上流社会仕女打扮的骷髅，她被认为是带走活人生命以及引领死者回到人间的使者，是死亡的象征[1]。墨西哥版画家何塞·瓜达卢佩·波萨达（José Guadalupe Posada）塑造了其最为流行的普遍形象，而作为亡灵节的代表要素之一，卡特丽娜造型也是亡灵节期间非常流行的装扮。
波萨达塑造的卡特丽娜/图片：网络
骨纹巨声鳄的游戏图鉴中，有一句描述：温柔的歌声能治愈听者的灵魂，这可能正是指卡特丽娜“引领死者回到人间”的一面。更进一步，其偏女性化的造型设计，近似“骷髅装”的配色及花纹，可能也与卡特丽娜脱不开联系。
骨纹巨声鳄的游戏图鉴描述/图片：神奇宝贝百科
附带提一下，图鉴中“会使用 3000 度的火焰将敌人烧成灰烬”也可能意有所指。现实世界中，亡灵节从其作为阿兹特克人的节日这一根源算起，确实有至少 3000 年历史[1]。而通过图鉴数字隐晦暗示设计原型，也是《宝可梦》系列制作设定时常用的书写手法了。比如《宝可梦 剑·盾》的封面宝可梦苍响和藏玛然特，二者在游戏中的重量分别为 110Kg 和 210Kg，对应的正是其设定原型天狼星 B 和天狼星 A 相对于太阳的质量比，分别是 1.1 倍和 2.1 倍。
与纸雕艺术的碰撞呆火鳄一家身上的墨西哥元素也许不止于此。其二阶进化型骨纹巨声鳄，脸部存在许多小碎块一般的斑点和花纹，此设计的灵感来源可能是墨西哥传统手工制品“阿莱布里赫（Alebrije）”。
上世纪 30 年代，墨西哥工匠佩德罗·利纳雷斯（Pedro Linares）曾在某次重病卧床时梦到各种珍奇异兽，康复后，他便根据梦中形象创作了名为“阿莱布里赫”的纸雕作品[2]。起初，阿莱布里赫与亡灵节并无关系，但其明亮的色彩、夸张的花纹斑点在墨西哥人看来相当喜庆，这便和亡灵节的氛围不谋而合，因此，它逐渐成为该节日庆典的常客。
在墨西哥“阿莱布里赫游行”活动中的阿莱布里赫/图片：网络
阿莱布里赫作为纸雕艺术（如今也有许多木质作品），其设计特征很可能启发了骨纹巨声鳄独特的头部造型设计。不同于张开血盆大口、露出两排尖牙的传统鳄鱼形象（比如宝可梦大力鳄便是以此形象进行设计），骨纹巨声鳄的整个头部，尤其是牙齿部分，非常像纸质模型（而非真实的鳄鱼）。如此设计还使得其鳄鱼形象变得超现实，一定程度上强化了它的幽灵属性特征，非常有趣。
尼罗鳄，也是经典的鳄鱼形象/图片：网络
鳄鱼卡纸模型/图片：YouTube
骨纹巨声鳄（左）与大力鳄（右），除去吻部长短的差别外，两者在牙齿部分的设计表达上也有很明显的差异/图片：官方绘图
引吭高歌的鳄鱼除了亡灵节，炙烫鳄的宽檐帽还将呆火鳄一家的设计引至另一个方向，那便是音乐。除作为亡灵节装扮，宽檐帽同样是墨西哥街头乐队（Mariachi）的经典装束。除了头顶的“大帽子”，炙烫鳄身上的花纹也体现着墨西哥街头乐队的特色，比如胸前的黑色条纹和黄色部分，仿佛是在勾勒乐手服装的短外套轮廓和里层衬衫。而其进化型骨纹巨声鳄也与音乐密切相关，其宝可梦分类为歌手宝可梦，能学习大量声音类招式，其专属招式“闪焰高歌”也彰显着其歌手身份。
墨西哥街头乐队的经典形象/图片：网络
骨纹巨声鳄带有歌手元素，当然不只是因为墨西哥街头乐队的关系。现实世界中，鳄鱼本身便有“唱歌”的习性，之所以被称为“歌声”而非叫声，是因为鳄鱼并非单纯靠振动声带发声，还可以振动声道里的空气共鸣发声。声腔共鸣的频率和共鸣腔尺寸相关，而共鸣腔尺寸又与动物体型有关，因此，鳄鱼能通过“歌声”来判断同类的体型，此类信息在求偶和领地争夺中至关重要。
从发声原理看，鳄鱼的“歌声”和人类唱出的歌声是一样的[3]，由此可见，鳄鱼是名副其实的天生“歌手”。不过话虽这么说，这种“歌声”实际听上去更像单纯的低吼，部分低音甚至会低到人耳无法感知，有兴趣的读者可以找素材听听。对笔者而言，大概也只有重型音乐中的嘶吼唱法能勉强和鳄鱼的“歌声”产生少许联系。
回到骨纹巨声鳄的形象，其嘴部周围的火焰造型宛如头发一般。如果联想再大胆一些，该“发型”也许可以关联到黑人女性较常采用的卷发。
骨纹巨声鳄在宝可梦图鉴中的形象，仿佛正在高歌/图片：《宝可梦 朱·紫》
对《宝可梦》系列比较了解的读者可能会有疑问，《宝可梦 朱·紫》中呆火鳄一家生活的帕底亚地区，其原型是伊比利亚半岛，为何前文所述内容，和伊比利亚半岛上的西班牙、葡萄牙都没关系，反倒讲起了墨西哥相关的文化？
其实，考虑到墨西哥和西班牙之间的历史过往，也不能说这两者毫无联系。可以试着回顾亡灵节的历史：16 世纪，西班牙人首次抵达美洲大陆，随着其对当地的殖民统治，天主教中纪念逝者的万圣节（公历 11 月 1 日）和万灵节（11 月 2 日），逐渐与墨西哥原住民祭祀逝者的传统习俗相融合，形成了如今的亡灵节文化[1]。另外，墨西哥所流行的宽檐帽以及墨西哥街头乐队的服饰，其实也都源自西班牙的安达卢西亚地区。从这个层面看，呆火鳄一家与西班牙其实颇有渊源。
从埃及神祇到虚构寓言谈了这么多，似乎还有一个盲点尚未讨论：为什么要把呆火鳄一家设定为火属性？同为游戏中的鳄鱼形象，小锯鳄一家顺理成章地拥有水属性，黑眼鳄一家的地面属性或许来源于能在沙漠地貌生存的西非鳄。看起来，给一只鳄鱼安排火属性似乎令人费解，而这也许需要从神话原型的角度去思考。
如果试着检索与鳄鱼有关的神祇，古埃及的索贝克（Sobek）很大概率会第一个出现。简单探究后不难发现，其与呆火鳄一家的设计存在着某些联系。
索贝克/图片：网络
在古埃及人心目中，鳄鱼地位崇高。他们相信早在湖泊形成之时，鳄鱼便生活其中，并因此认为鳄鱼是权利的创造者，相应的，鳄鱼神索贝克受到尊崇。而在古埃及后期，索贝克与孟图（Montu）、阿蒙（Amun）等神祇一样，被信徒将其和太阳神拉（Ra）混合在一起，称为“索贝克·拉（Sobek-Ra）”[4]。与太阳神的结合，可能是呆火鳄一家火属性来源的一种解释。
顺带一提，也可能正是因为与拉的结合，索贝克在许多浮雕中被描绘成头顶日盘的形象，那么头顶日盘，是否也会是炙烫鳄头顶火蛋的设计原型呢？再发散思考一下，炙烫鳄的图鉴描述里，“由于火之能量与过剩的生命力相互结合，使它头上出现了蛋状的火球”，会不会也是出自太阳神拉创造了所有生命的故事呢？另一方面，索贝克的埃及语名称”Sbk”，有一种释义是“使…怀孕”[5]，这似乎也和炙烫鳄的图鉴描述有所印证——通过自己的生命力使得蛋出现。
炙烫鳄的图鉴描述/图片：神奇宝贝百科
关乎这个“蛋”，还可以找到更多说头。就像前文所述，炙烫鳄头顶（包含了蛋）的“大帽子”来源于宽檐帽，而现实中，许多宽檐帽是用干草制成。从材质来看，这似乎可以联系起搭建鸟巢的干草，不得不说“大帽子”真是个巧妙的设计。
再看看骨纹巨声鳄头顶的小鸟，似乎也可以逆推为这颗蛋的灵感来源（之一）。这只小鸟出自大众熟悉的“鳄鱼与牙签鸟”的故事：尼罗鸻会飞进鳄鱼嘴中帮鳄鱼剔牙，并将剔出物作为食物，而鳄鱼也会配合地张开嘴，方便小鸟剔牙，它们体现了生物间的互惠关系。
然而这一说法并无科学依据。首先，目前没有任何影像资料能提供证明；其次，鳄鱼的牙缝很宽，没有剔牙需求；第三，由于鳄鱼会定期换牙，所以也不需要经常养护牙齿。
尽管如此，这个深入人心的故事还是作为造型元素，被糅合进骨纹巨声鳄的设计中。在其专属招式“闪焰高歌”的动画演出中，小鸟首先化作话筒供骨纹巨声鳄演唱，随后伴着歌声化作火鸟向敌人发起进攻。骨纹巨声鳄为小鸟提供了生命和能量，小鸟则为其作战，这大概算是另一种形式的互利互惠。
著名的“鳄鱼与牙签鸟”，鉴于缺乏资料支持，此图为杜撰的可能性大/图片：网络
骨纹巨声鳄专属招式“闪焰高歌”的动画演出/图片：《宝可梦 朱·紫》
结语至此，一个结合了亡灵节、纸雕艺术、音乐、埃及神祇及虚构故事的系列角色设计话题将告一段落。由一顶“大帽子”映射出如此多的设计原型，各原型又巧妙融合在宝可梦的进化路径中且不显散乱，这背后的设计功力可见一斑。本文由一点出发，牵引出许多可能的设计来源，虽不能保证一定符合事实，但享受探索过程也是本文的目的所在，希望各位读者能看得愉快。
参考资料：
[1] 《墨西哥亡灵节背后的阿兹特克文化透析——以影片 The Book of Life 与 Coco 为例》，同明英
[2] 维基百科，阿莱布里赫
[3] 《A Chinese alligator in heliox: formant frequencies in a crocodilian》，SA Reber 等。在该研究中，研究者让扬子鳄吸入氦气后发声，由此发现鳄鱼会通过声道共振发声，此原理和人类、鸟类的“唱歌”是相同的。鳄鱼可以通过这种发声方式传达自身体型大小等信息，有助于其求偶及保护领地；
[4] 《古埃及第十二王朝对法尤姆地区的开发》，周敏志
[5] 维基百科，索贝克
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