今天给大家推荐一部，由吕克贝松1994年执导的《杀手里昂》，不知道是谁把它翻译成了《这个杀手不太冷》这个名字。一开始是一个城市级别和大长镜头，“植物是”本片中很重要的一个意象，电影的起笔也是从绿色的植物开始，镜头俯视划过纽约的中央公园，迅速向城市腹地游走，逐渐来到嘈杂的钢铁丛林。会给你你一种大城小事的感觉。
在故事的序幕里，吕克贝松主要的任务是安排里昂出场，一共包括两个场景，一就里昂与中间人协商要接的活，这部分的对话，正反打镜头几乎全都是用的大特写，无论是中间人还是里昂都没有正面的亮相，极大限度的保持了角色的神秘感。这段戏里有一个细节就是牛奶，影视作品中喜欢喝牛奶的成年人，一般都指向人物的性格，暗示着他们没有长大的一面，里昂更是如此，他虽然是一个很专业的杀手，但在生活上就像一个小孩子，所以导演会设计他喝牛奶，同时牛奶还有纯净的意思，暗指他也污秽的现实的格格不入。
第二个场景j就是里昂要去执行任务，这里要表现他杀手的专业性。这段戏的手法很好莱坞，在特工片里经常会看到大致的套路是杀手再暗，目标在明，将之一个个不露声色地干掉。这里里昂依然没有正面的出场，都是用间接的手法来表现，比如喷溅的血浆、突然断掉了的电话都是极具效率的视听语言，在黑帮胖子意识到危险的时候，画面的节奏突然加快，之前都是四平八稳的机位摄影，这时突然改用手摇镜头，强化了人物的紧张感。在里昂从黑暗中生过一把匕首时，背景乐戛然而止，他就像一个冷静的路人，丝毫不把这些血肉横飞放在眼里时间。
里昂完成了任务，去便利店买牛奶，这时候故事才算真正的启动。之前的是人物素描，对于故事的结构并没有什么影响力，离昂即将将遇到他生命中最重要的马蒂尔德。这段马蒂尔德出场的戏，充分显示了吕克贝松的镜头设计功力。一开始是俯拍的螺旋楼梯，象征着围困与枷锁。马蒂尔德的脚与拿着烟的手进来，打破了画面的精彩，镜头从她晃动的双脚慢慢推上去，栏杆后边是一张绝美的少女的脸庞，她就像一只关在铁笼中的小鸟。
接下来，故事继续向前推进，马蒂尔德老爸和警察斯丹出场。我一直想不通，这个猪头老爸怎么能生出吗？马蒂尔德这么漂亮的闺女呢，这不科学。斯丹是片中的反派他的出场也非常精彩。吕克贝松没有让他拿枪杀人，故作狰狞。要是用嗅觉来表现他的神经质与癫狂。当他抱着马蒂尔德老爸闻来闻去的时候，就像一只血腥的狼在打量自己的猎物。
本片中主要人物都有两副面孔，一副对外。对外里昂是一个所向披靡的杀手，对内是一个奇怪的孩子。他看金凯利电影的时候，眼神就像做从来没有恋爱过的中学生。他的世界里就只有抢、牛奶和植物，这些东西有一个好处。就是从来不会多问问题。他在黑暗中睡觉的时候还要带着墨镜。映射出那无人能拯救的孤独。
马蒂尔德对外是一个问题少女，抽烟、说脏话、扮成熟，这些都是她保护自己的铠甲。实际上她渴望着家庭的温暖，这主要体现在她与年幼的弟弟的关系上。但除此之外，她丝毫感受不到什么亲情，就像她接到校长电话是最后说的这一句话，她觉得自己已经死了。当里昂看到被揍得满脸是血的马蒂尔德的时候，给他一条手帕，这时候马蒂尔德的问了一个不该是她这个年龄该问的问题，也许就是从这句话开始，两个人在互相认为对方和自己是同类。
接下来斯丹和他的团队来清理马蒂尔德的老爸，这场戏充分的展现了反派性格，斯丹的魅力，是残暴与艺术范的变态混合，他的感官非常发达，刚才那场戏展现的是嗅觉，这场主要展现听觉与感受力。在杀人之前，他还发表了一番关于贝多芬的艺术鉴赏，但奇怪的是，在这段杀人的戏里，并没有配贝多芬的音乐，而是用了一段有些波斯风味的原声。包括斯丹最后撩开五颜六色的帘子，都让画面带上了一些异国情调。
同样有着敏感犯罪触觉的里昂，透过锁孔，将这一切看在眼里，面对生死边缘的马蒂尔德，他犹豫再三还是打开了门，这时候一道明显的弧光照到了马蒂尔德脸上。对他们俩个来说，都意味着打开了彼此人生全新的大门。里昂见识过最血腥的屠杀，但面对一个十几岁的女孩儿，却还是第一次，他之前的生活里只有委托人与猎物，像一个苦行僧一样，从没有和任何一个人建立真正的交往。
当他感受到这种普通人的情感波动，第一直觉是害怕，他现在想要用他最习惯的方式解决这个麻烦。但他可能想起了自己不杀女人和孩子的原则，对于这个又是女人又是孩子的生命无法下的去手，马蒂尔德虽然才十几岁，但却显示出了非凡的女杀手潜质，当她看到里昂的枪，不是吓得惊声尖叫，而是觉得很酷炫。在里昂拒绝给她报仇的时候，她也会楚楚可怜的求同期。为了证明自己的决心，果断拿起枪向窗外扫射。
这故事第二幕里，大叔与萝莉的性格产生了有趣的互动，当里昂教马蒂尔德杀人的时候，他是作为导师的身份出现的。而在生活的方面不一样，里昂就像一个小孩子。马蒂尔德教他认字，为他打理家务，还教会这个从来不会笑的老男人什么叫做开心。里昂曾有过惨痛的爱情回忆，这样欢声笑语的生活已经离他很久很久了。马蒂尔德的出现就像一缕阳光照耀在他这棵无根的植物上。
不知不觉间。马蒂尔德和里昂都感觉到了爱情在悄悄的滋长。 爱情或者说更宽泛一点爱，是这个故事里最底层的原力，吕克贝松花了大量的篇幅，小心翼翼地推进二人的感情温度，当马蒂尔德说要么爱要么死的时候，里昂还可以，故作镇定的说服自己，只是因为怜悯才收留了，她，当两人成功地执行完任务。
马蒂尔德说要吻他一下的时候，里昂依然不敢接受这份不伦之恋，他一直都处在这种欲爱还休的状态，因为他知道自己这个杀手的下场，虽然他心里已经爱上了马蒂尔德。却选择故意的疏远她，马蒂尔德在思考了一柱香的时间之后，决定自己亲自上阵，她打扮成里昂的模样，带了一大堆军火，准备单枪匹马的去找斯丹报仇。
这时候她有两个目的，能杀死仇家当然最好，如果不行，她坚信里昂会来救她的。他是一个果敢同时又狡狯的萝莉，竟然里昂不敢往前迈一步，那他就逼他一下。马蒂尔德的激将法奏效了，当里昂吃力地读着她留下来的绝名信，发了疯一般的杀向警局，干净利落的干掉所有人，这时候他第一次毫无迟疑地拥抱了玛蒂尔德。随后的这场戏非常的微妙马蒂尔德，穿上性感的衣服，想要把自己的第一次献给里昂。据导演吕克贝松说在这场戏里，他非常小心地避免观众往性的方面想，这对萝莉和大叔的关系并没有滑向肉欲的调子里。
接下来的影片进入第三部分的大高潮，所有的恩怨都到了要了结的时候，斯丹带着大批的警察来围捕里昂，里昂一人之力对抗整个世界。这段攻守的戏一共被分解为三个部分，有序有实张驰有度，一开始警察显然低估了里昂的能力，被里昂操翻在地。
第二部分是里昂就下马蒂尔德之后，两个人面临生死的考验，这段戏是整个故事情感的最高潮点。在这里吕克贝松采用了空间内的平行剪辑手法，这边是门内的生死诀别，那边是门外的万箭齐发，外部危险的压力，所以逼着二人情感烈度的升温，是非常流畅高明的电影视听语言。
第三部分是里昂的逃亡在爆炸的浓烟中，他化妆成警察，希望能趁着乱混出去。当他看到公寓的大门，全新的生活似乎就在门口，他的眼中露出生之渴望，但在时斯丹靠着敏锐的嗅觉从黑暗中出现，这两个人到了故事的结尾才第一次见面，直接就跳到了不是你死就是我活的状态，这时候镜头转到了里昂的主观视角，他看到了明亮的门外。导演隐去了枪声，里昂慢慢的倒地，这时候的补光效果和她第一次见到马蒂尔德的时候一模一样
斯丹脸上的表情仿佛再说是我赢了，但里昂要在临死前给了他最后一件来自马蒂尔德的礼物。里昂死了，马蒂尔德回到学校开始新的生活。从某种意义上来说，里昂也并没有死，他原本就是那株永远不说话的植物，现在他在马蒂尔 德的怀里就是他最好的归宿，不同的是他之前是没有根的，马蒂尔德把它种在泥土里，里昂终于结束了漂泊，拥有了自己的根。结尾的这首歌是来自英国老牌音乐家 Sting 的《shape of my heart》我觉得导演之所以选用这首歌，是想说里昂的这个根会长成心的形状。
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