《一代宗师》、《师父》、《老炮儿》这三部电影有一个共同点，片中女性角色的圆润饱满，虽然它们皆以男性为主角，但每位主角身旁都不约而同有一位立体的女人，她们拥有自己的性格及原则、敢爱敢恨，她们站在男人身旁，而不甘只做男人身后的女人。
以时代背景来探，《一代宗师》、《师父》建立于民国初年，那是中国武术的黄金年代，武林也必须与不断转变的现实局势协商；《老炮儿》演出的，则是近几年的事，一批仍留有传统道义精神的老北京人试着在新北京活出自己的骨气。三部电影，各有各的精彩。
若将《一代宗师》中的宫二、《师父》中的赵国卉，以及《老炮儿》中的话匣子抽出来看，会发现她们一方面精彩演绎那时空下的女性形象，另一方面又保有自己身而为人的性格，这种出现在电影里，非工具性、附属性存在的女人非常吸引人。
宫二为宫家六十四手的唯一传人，身为女人，她大胆走向清一色为男性的武学，胭脂不施，一身素袍。她不做男性凝视的对象，在叶问与宫宝森比武时，她窥视叶问多次，甚至主动向叶问下战帖，说宫家没有败绩，若要输，她宁愿输给自己。
当父亲被师兄马三杀害，她没料想宫门内竟无人有心报仇，他们说天意如此，又说宫二已有婚约在身，早非宫家人。「我就是天意。」宫二说完，解了婚约，立下终身不婚、不传艺的誓言，只为一报杀父之仇，「别打听我的消息，没有消息就是消息，你再找个人吧。」留下这句话给未婚夫，从此拜别。
「叶先生，说句真心话，我心里有过你。我把这话告诉你也没什么。喜欢人不犯法，可我也只能到喜欢为止了。」——宫二，《一代宗师》
她爱过叶问，不怕说出口，更不怕放下。和叶问最后一次见面时，她看着台上唱戏的女人说，过去曾学过戏，皮毛而已，若当时继续下去，现在肯定是个角儿。唱戏也好，从医也好，贤妻良母也好，这些旁人认为女人能做的事，她全不要，因为她不把自己看做女人，她只是她自己。
民国是女性思想解放的重要时期，随着西方思潮的进入，女人开始对封建时期的三从四德产生怀疑，解了缠足，各类社会运动也兴起。活在这种新旧交合时代的女人，身上背着传统的压抑，内心却有蠢蠢欲动的，对自由的渴望。宫二即是如此，即便传统道德仍在她身上作祟，她信仰自己所信，不相信宿命。
曾结过婚的女人，曾生过孩子的女人，还有没有价值？赵国卉的名声坏了，因为她不仅结过婚，生过孩子，对象还是个洋人。在那之后，没男人再敢要她，但她有骨气，在俄国餐厅工作，能养活自己。陈识向她求婚那晚，她要求要有吃不完的螃蟹，还拿了分手赡养费，她说，天津女人不离开天津，要回山东的话，就得散了。
「花花草草，有人看会死，没人看也会死。男人对女人不重要，女人过的是自己的生死。」——赵国卉，《师父》
赵国卉不轻易将自己交给别人，阴柔和阳刚同时存在她身上，她骄傲冷静，有自己的原则，也有一颗柔软的心。当她发现陈识只想利用她和徒弟发扬自己时，即便心里已有陈识，仍选择转身离去，因为她心中自有黑与白的尺度，越过了界，无可原谅。
而待陈识想通，决定出手为徒弟报仇时，赵国卉便认了此人了。陈识成了她的家，看着他从武馆破门出来，这位天津女人终于愿意离开天津，她撕了旗袍，拔腿狂奔追着陈识，最后追丢了，她坐在月台上，面对紧跟而来的威胁，低声说了一句：「我男人犯的事，我扛。」那说话对象是天津武馆大佬邹馆长，同为女人，她笑了一笑说，「老规矩，逃了就等于死了。」那是天津女人的默契，男人打天下，女人要守住，此刻男人女人是肩并着肩的。
《师父》导演徐浩峰，同时也是《一代宗师》编剧之一，他自称女性主义者，笔下能写出有趣的女性角色，在他眼中赵国卉是总经理级的女人，不用拉扯嗓子大喊，男人自会归顺。按照这样的逻辑，《老炮儿》里的话匣子便是经理级的北京大妞，当街追赶、管训男人，话一堆，但办事能力绝对一流。
话匣子出场第一幕，是和六爷的情欲戏，她背对着六爷，被压在窗台上，但六爷才刚开始就不行了，她没大惊小怪，穿好衣服就抽起烟来。话匣子太懂六爷，即便眼前的他是如此窘困且不合时宜，她仍疼惜且敬畏着他。
六爷为了救出儿子四处筹钱，话匣子才刚直接地说没钱，又甩了一笔钱给他，两人之间的爱没有明说，却真实存在那里。六爷与儿子重修旧好，病重躺在医院里，求儿子别答应医生动刀：
「你是我最亲的人了。」
「那霞姨（话匣子）呢？」
「女人？」
六爷嘴硬，说女人不可靠，但话匣子是他一生最信任的人，从他偷偷将房契从窗户外丢到话匣子房里时就知道。最后六爷从医院逃了，他奔向自由，话匣子在后头追着，「他妈的还跑？给我站住！张学军！」六爷这样一个曾叱吒江湖，让许多人要敬畏三分的对象，也只有话匣子敢这样骂了。
「你他妈脚底踩轮了？你还能跑到月亮上去？」——话匣子，《老炮儿》
话匣子在片中的角色像针线，串起六爷的过去和现在、他早年的意气风发和晚年的孤独落寞，也串起六爷和儿子之间的情感，破碎的都一针针补上了。《老炮儿》角色全是男人，阳刚气味很重，话匣子的出现却不单是摆着好看而已，没有她，这部戏成不了。
宫二、赵国卉、话匣子，这三位中国电影里我非常喜爱的角色，有情有义、有血有肉，她们不等着被男人拯救，也不期待依靠男人过活；有男人也好，没男人也罢，女人不仅能照顾自己，男人有需要时，女人还能扛。这些特质都是我在身边女性朋友身上能看见的，真正缩小了电影与现实差距。
近年来，《神力女超人》、《黑魔女》、《冰雪奇缘》、《斯隆女士》、《隐藏任务》等以女性为主线发展故事的西方电影逐渐增多，相较之下，华语电影便较为缺乏此类主题，此时这些女性角色更为重要。
终有一天，电影里的她们能从男人身旁再向前走，走到属于她们的位置。
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