元 黄公望 秋山招隐图 立轴 纸本 成交价750万元
品黄公望《秋山招隐图》
元代山水画挣脱了宋画的具象羁绊，走向意向的自由抒写；技法上也从多湿笔而变为重干笔，是中国山水画史发展中的一次飞跃，足以代表的作者当推黄公望。前人评议他的山水画“实为元季四大家之冠。”
黄公望的山水画有两格：一是皴笔稀疏，水墨为主，笔简意远，以笔见胜，《富春山居图》为此格代表。另一是构图比较繁密，山头多置矾石，敷以浅绎色彩。这是黄公望对于山水画的演变技法的创新。而《秋山招隐图》正属这一格。
《富春山居图》
大痴老人于至正七年丁亥归隐富春，时年七十有九。这位一生仕途飘零的男子，在出狱后，看破世事，退隐山林，寄情山水，这张《秋山招隐图》正是他赠予友人朴夫隐君的佳作。大痴老人在题跋中写到“结茅离市廛，幽心辛有托。开门尽松桧，到枕皆邱壑。山色阴晴好，林光早晚各。景固四时佳，于秋更勿略。坐纶磻石竿，意岂在鱼跃。行忘溪桥远，奚顾穿草履。兹癖吾侪久，入来当不约。莫似桃源渔，垂寻路即错。此富春山之别径也，予向构一堂于其间；每当春秋焚香煮茗，游焉息焉。当晨岚夕照，月户雨窗，或登眺，或凭栏，不知身世在尘寰矣！”可见大痴老人与陶渊明颇有相似之处，陶渊明在草盛豆稀的住所里“悠然见南山”，黄公望在富春山的茅舍小筑中“不知身世在尘寰”，然独乐乐不如众乐乐，故画小洞天图之以招同志与之皆隐也。
《秋山招隐图》局部1
黄公望在他写的《写山水诀》中说：“先以谈起，可补可救，渐用浓墨者为上”，《秋山招隐图》正是黄公望运用淡起而渐用浓墨，施以浅绛绘画技法的典范之作。整个画面以淡作为基调，只在要紧处略加重笔，淡为浓做铺垫，浓在淡中愈见精神。此画用墨清淡萧散，淡而不失厚重，淡而不伤其神，可谓气韵生动，正是在这有与无之间，黄公望让这种淡雅到达极致，似高节名士遁隐山林，无一丝世俗烟火之气。
此画曾被明代天启朝状元文震孟（1574－1636）收藏。（文徵明曾孙、文彭之孙）文氏一门为当朝最为显赫的书香门第，其祖辈诗词、书画、鉴赏皆名重天下，其从小深受熏陶，酷爱书画，富有收藏，在当时也名重一时。
清代的高士奇收藏（1645－1703），精考证，能鉴赏，工书善画，深得康熙皇帝宠信，并著有《江村消夏录》《江村书画目》。对后世书画鉴定领域影响深远。此画上钤有“高氏清吟堂鉴藏书画”朱文印。
清中叶的吴荣光收藏（1773－1843），字伯荣，号荷屋，可庵，晚号石云山人，别署拜经老人，籍贯广东南海。嘉庆四年（1799）进士，官至湖南巡抚兼湖广总督，精于金石、书画鉴藏且工书善画，精于诗词。告老还乡后将其花费43年收藏的书画及题跋整理编成《辛丑消夏记》，其书第四卷二十二页中便记载了大痴老人这件《秋山招隐图》。
晚清书画著录书籍中，孔广陶（1832－1896）的《岳雪楼书画录》当属翘楚。少唐居士在咸丰戊午（1858）的仲冬时节，不顾严寒难度，将其得到《秋山招隐图》的经过和狂喜不已的心情一一记录。（参阅《孔氏岳雪楼书画录》卷三•三十五）
清代 “四王”之一的王原祁学“元四家”，以黄公望为宗。曾在其画作上题写：“大痴《秋山》，余从未之见。先大父（时敏）云于京口张子修羽家曾寓目，为子久生平第一。数十年，时移物换，此画不可复睹；艺苑论画，亦不传其名也。癸巳九秋，风高木落，气候萧森，拱宸将南归。余正值悲秋之际，有动于中，因名之曰：仿大痴《秋山》。不知当年真虎笔墨何如？神韵何如？但以余之笔写余之意，中间不无悠然以远，悄然以思，为秋水伊人之句可也。（《麓台题画稿》）。”这位倾其一生为皇室尽忠的画家对于没能见到黄子久的《秋山招隐图》遗憾不已，只好凭想象而模拟。
而大痴老人的《秋山招隐图》则即将在北京万隆拍卖公司2010年《少狂稚雅》拍卖会上隆重推出，万隆比之王原祁，幸之又幸。
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