《鬼吹灯之龙岭迷窟》继续热映，令人万万没想到的是，第六集结尾原本以为要紧接着讲述老胡和胖子误入幽灵墓的故事。
没成想在剧版的改编之下，一行人竟然直接从盗洞退了出去。
尽管从路线上看来，只是打乱了原著的顺序，内容还没有完全脱离于书本。
可还是不得不感叹这波改编的大胆，毕竟后面要加入书中不在线的shirley杨，如此大刀阔斧的改动也在情理之中。
原本应该是众人从墓中离去，回了北京才碰见了shirley杨，并从她口中得知了鹧鸪哨的故事。
剧集中为了不让这位过于出彩的角色抢了风头，导致结局部分悬念不足，影响剧情的连贯性，就干脆让他提前登了场。
shirley杨为了配合编剧，也不得不千里迢迢赶到陕北和几人偶遇说起这段往事。
搬山道人和鬼洞诅咒的故事，剧中已经详细说明过这里不再赘述。
要了解鹧鸪哨的事迹，在原著中分别需要通过《龙岭迷窟》的后段，以及系列小说后半部第三个大篇章的《怒晴湘西》两部分来还原。
尤其看过去年初《怒晴湘西》的观众，势必对高伟光版本的鹧鸪哨还印象深刻。
从角色造型看，鹧鸪哨除了服装上为了配合去沙漠行动的背景，加上了一条围巾外，几乎和之前无异。
发型和造型风格都保持了高度的统一，终于算是有了一个在不同《鬼吹灯》篇章中保持固定形象的角色。
原著中《怒晴湘西》本是贯串故事始末的重要过渡章节，鹧鸪哨在这一段里可是显了神威，一举确立了书中第一战斗力的名头。
鹧鸪从时间线上计算的第一次出场，是从成精的老白狸手里救下了陈瞎子。
这一出故事里，鹧鸪哨不仅展现了勘破圆光术这种迷魂术的生克治化之道。
结果老狸子时的身手，更是让陈瞎子这样的高手也惊为天人。
鹧鸪哨过硬的身手，可说是他在湘西瓶山保命的本事。
遇到湘西尸王时，一招魁星踢斗直接就把这位狠主给灭在了当场。
要说其他门派可能摸金是最怕遇到起尸扑人，可唯独鹧鸪哨就有能单独摆平尸王的能力。
所以拜师了尘大师后，鹧鸪哨下到墓里，也自有自己的底气。
而随着此次《龙岭迷窟》的播出，有观众质疑鹧鸪哨的战斗力高的有些夸张。
比如过黑水城墓道机关的轻身功夫，比《古墓丽影》里的劳拉还要敏捷。
可实际上原书里对鹧鸪哨轻功的描写是“一步六尺，两步丈二”，而且还是提气而行，说明鹧鸪哨具备短时间内超强的移动爆发力。
尤其书中还说过陈瞎子也有二十年的轻身功夫底子，所以也颇有几次亮眼操作。
可相比鹧鸪哨他无疑又逊了一筹，所以剧中鹧鸪哨的轻功表现也算合情合理。
至于片中鹧鸪哨快枪直接逼的俄罗斯人跳河的情节，在书中他的表现可是更加犀利。
按书中的发展，电视剧中的鹧鸪哨已经手下留情，而且还少露了一手口技的绝活。
对于鹧鸪哨枪法的最强表现，则是出自《怒晴湘西》中鹧鸪哨与山中群猴相斗的一幕。
用近百年前的过时武器，打猴子这样灵活的移动目标，都能够枪枪爆头弹无虚发，打得猴群都生出了心理阴影，在船上让区区几个外国匪徒束手就擒还不是轻而易举。
鹧鸪哨递投名状，畅快有余而悬疑紧张不足鹧鸪哨在《怒晴湘西》的表现也算是他的巅峰之作。
因为实际上按照书中的叙事顺序，他第一次出现在《龙岭迷窟》中时，是以一个失败者的姿态登场的。
自书中第二十一章“搬山道人”登场，到第二十九章“黑雾”中鹧鸪哨断臂隐退，这九个章节中他可是没少吃瘪。
而这段书中的情节，也堪称搬山魁首鹧鸪哨的翻车史。
比如拜师立投名状这段，下南宋墓去女尸敛服这段。
尽管这一番下斗，书中一共只不到两个章节，剧中看似鹧鸪哨潇洒非凡，书里可也是几经波折。
打盗洞下墓拉出女尸这一段，直到把女尸拉出来鹧鸪哨的操作都算是行云流水，剧中的还原也十分到位。
只不过少了墓中棺材有棺无椁，且是铜角金棺的细节，也就少交待了古尸可能尸变的细节。
当然因为文学作品和影视作品根本上的不同，电视剧毕竟不能在同一时间呈现多个内容。
出于流畅性的考虑，省去这部分倒也算合情合理。
只不过墓中野猫第一次出现时，书中刻意在此处营造了恐怖悬疑的气氛。
既说明了动物静电可能引起尸变，还特意描写了一段老猫毫不怕人，反倒对墓中陪葬品有兴趣的细节。
没有特意去书写恐怖的桥段，但是却营造了一种怪异的氛围，毕竟原本动物不该对财物有兴趣。
为了驱赶这只野猫，鹧鸪哨用口技模仿麻雀本是想引开野猫，结果却吸引来了更多野猫。
这段搬起石头砸自己的脚的操作，也让鹧鸪哨哭笑不得。
而后几只野猫给他带来的麻烦也比剧中更多，当然主要也是结合可能起尸的前提。
而因为之前没有对这部分进行详细交代，所以剧中整个段落畅快流畅有余而悬疑不足。
既然是无法调和的矛盾，剧中就干脆把这段设计成了纯粹的动作戏。
摇滚风格的配乐，加上快节奏的情节发展。
所有内容都不做多余解释，只看鹧鸪哨施展自己的凌厉身手。
这样的改编，好处在于可以让高伟光饰演的鹧鸪哨更添帅气。
只不过对于原著中营造的紧张悬疑之感没能还原，也差了几分鹧鸪哨枭雄一般内心活动的描述。
缺了些深度刻画角色的细节，不过胜在观赏性更佳，算是合格的改编处理。
这本是门损阴德的要命营生下黑水城的部分，剧中和书中最大的改动实际上在于神父托马斯的立场。
可能导演和编剧考虑下地探险就必须有个活跃气氛的人，把原本是被鹧鸪哨挟持的神父，改成了小迷弟一样的角色。
用他来帮助一些剧情的推进，同时也铺垫一些笑料。
不过相对的，这样的处理方式，也变相美化了鹧鸪哨作为摸金校尉的本质。
书中黑水城大佛寺这一段的惊险遭遇，一开始其实并不多。
西夏人有意在前半段营造简单的环境，麻痹前来寻宝的人，以此来增加后面机关的成功率。
剧中为了让这前半段更加精彩，就原创了摄魂大佛和刀刃墓道机关。
尽管如此一来，就不能再先是西夏人的心机缜密。
但是一文一武两个原创机关，分别为了尘和鹧鸪哨加分不少，也算弥补了两人在书中这一段精彩表现不足的遗憾。
来到黑玉千手佛的所在时，书中原是说几人看到有死人尸骨就要退出去才遭遇了虫群。
剧中则改为鹧鸪哨求珠心切，才连累了了尘大师遇险。
后来虫群循着温度飞出的设计，和九层妖塔的萤火瓢虫异曲同工。
这种具备自动寻踪功能机关，躲避起来最是麻烦，所以中间才有一段鹧鸪哨想要牺牲神父脱险的设计。
只不过随着前面的改动，这个部分也就被隐去了。
目前剧中设计鹧鸪哨，因为少了许多内心戏份的描写。
这三集内容，没有赋予他有血有肉的生动，更多的像是一个符号化的人物。
尽管把他的手段都展示了出来，这个角色还是感觉缺了些灵魂。
希望下周更新时，可以在多安排一些戏份，给这个角色一个更精彩的落幕。
寻宝探险的故事固然精彩，可毕竟如了尘大师在书中所说，倒斗损阴德，下手须留情。
除了精彩的故事，少不了还是要有一些寓意加入其中才好。
一部小说开启影视业的一片新天地不同于欧美数百年来主流的冒险精神，我国百年近代史的发展，重点还是在于奋斗和变革。
所以反映到艺术作品的创作上，也鲜有精彩的探险题材出现，这也使得华语电影在探险领域几乎形成了真空。
十多年前，《鬼吹灯》的横空出世算是填补了这一领域的空白，而且其形势还是当时颇受争议的网络小说。
只不过当时书籍的大火，已经让许多投资人看到了商机。
搞到了改编版权之后，《鬼吹灯》影视剧断断续续的出现在观众眼前。
而这种类似于从零开始积累经验的创作，到了最近几年也有终于有了成效，连续多部《鬼吹灯》电视剧的水准都令人欣慰。
此次《龙岭迷窟》中，场景设计水平奇高，甚至优于前些年的电影作品《寻龙诀》。
剧情改编方面也有了更好的火候，编剧基本上吃透了《鬼吹灯》的故事脉络，针对不同角色的改动也较为合理。
在画面和剧情都达到了不错的水准后，多部改编作品的积累，也让整个幕后团队的制作方向更明确。
可以看到目前无论是灯光、配乐、道具的水准都远高于前些年的水准。
不断地翻拍，不断地积累经验，也许有一天《鬼吹灯》的IP的热度会不复往昔。
但是当我们拥有更多可以拍摄此类型作品的影视人才，也许华语影视业，也将迎来一个属于自己的冒险题材的大时代。
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