文/吸金少女
前段时间，王倦被提名白玉兰编剧了，少女还是很开心的。毕竟好的编剧就是需要被看见！
时隔这么久，少女终于又来写一写他。
简单介绍一下他，2019年播出的两部剧《庆余年》和《大宋少年志》，编剧都是王倦。
少女写过《大宋少年志》，给我红！
一瞬间，王倦“火”了。毕竟作为编剧，短短时间上了3次热搜，实属少见。
大家不搜不知道，一搜吓一跳对不对？
你会发现很多高分国产剧都是他的作品，豆瓣平均分是8分。
比如“原来《舞乐传奇》也是他写的啊！”
“《木府风云》也是他的啊！”
原来很多历史传奇剧，都是出自他的笔下。不难发现，他编剧的作品始终绕不开：
不断反转剧情；没有绝对的正派和反派，所有角色都有好几副面孔；各种接地气的梗，剧情有趣；一整部剧下来，没有特别恨的角色，每个角色都很出彩；喜欢发盒饭，特别喜欢“可爱死了”——觉得哪个角色可爱就会写死了。
当然少女到现在还没有从“小破宋”的坑里出来！
《大宋少年志》作为原创剧本，在IP改编大行其道的影视圈里简直是一股清流。
王倦的剧本值得称赞的，还有他对女性角色的塑造。
近几年立体的女主已经不多了，王倦笔下的角色大多都是带智商又不崩人设和剧情的，而女性角色多是很有特色的。
1，
第一个出场的是，《大宋少年志》中“人狠话不多”的“赵姐”赵简
她本来是贵为王爷之女，是大宋的小郡主，却巾帼不让须眉，为了自己心中的理想，考入秘阁，进入七斋。
身为女子，如果不在秘阁的话，就要嫁人生子慢慢变老，然后依附他人活过一生，我要为我自己而活。
在少女的一米八滤镜中，她十分美丽间带着三分英气、三分豪迈，可飒可娇。像足了年少时候喜欢的赵敏。
她精明能干，不想下半辈子草草嫁人生子，她的思想有些超前，满脑子都是自己的人生自己做主。
我今日走，是为了求我心中之路。世间万物阻我，不死便不屈！
是不是非常符合现代独立女性的性别意识？
女子为何就不能和男子一样，建功立业兴国安邦？
她要超越男性，但她从来没有站在男性对立面，因为只是努力做好自己，得到一些公平的机会。
女子不一定非要接受别人的保护，男子可以建功立业，女子也可以。甚至可以比他们做的更好，可是这些话说起来容易，真的要做到，就必须把握每一次机会。
外在独立，内在也从未看轻过自己的“女儿身”。
我是女子。
你不是要超越天下男子吗？
我超越也是女儿身，我从来没有把自己当男人。
她三观正，心向阳光，所以会和丁二说：
人活着，难免落难，这地方虽是黑暗，但只要你守住本心，总有出去那天吧！未来岁月还长，定能从头再来。
也难怪后来丁二（米禽牧北）那么喜欢她。
元仲辛要感谢她帮他挡箭，她却说：
是我自己冲上去的，不必放在心上，你不欠我的。
她喜欢元仲辛，却从不勉强。为他挡了毒箭，以为自己要死的时候，才表白。
我喜欢你，是我的事情。我就是快死了，想说出来，你不用放在心上。
死里逃生，她也只会觉得喜欢元仲辛，只是她一个人的事。
是不是也很像我上一篇写刘诗诗在《怪侠一枝梅》中的角色？
没看过的可戳：《又燃又飒，一堆客串都红了，TA却没爆红》
赵简和元仲辛的【心赵不宣】，很明显是强强组合，智商、武力都在线。
这样强强组合的，还有《天坑鹰猎》里的菜瓜和张保庆。
《天坑鹰猎》是《鬼吹灯》系列的作者天下霸唱所著，和鬼吹灯类似，讲述的是一个冒险的故事，但是和鬼吹灯的主角不同，这个故事的主角是一群少年。
女主菜瓜是白山鹰屯少女，然后被冰运到北京，遇到了少年张保庆，后一起去往东北长白山里的鹰屯。因为机缘巧合，获得一张古老的地图，并和地质少年团展开了一场探秘天坑的冒险故事。
女主菜瓜坚韧勇敢且聪慧，执著追求理想。一直以来对自己要求严格，以成为第一猎手为目标。
却遗憾的被【规矩】困住了手脚，作为猎户之后，屯子里却有“女人不能为猎”的规矩
所以菜瓜才会说：
规矩是死的，人是活的。我只活这一次，凭什么认命？
同样是反抗自己的命运，努力为自己争取权益。
这样的角色，真的完爆了很多“大女主”。这可能就是所谓，没有刻意写成大女主，却活成了大女主的角色吧！
2，
裴景和赵简的性格虽然南辕北辙，但是同样拥有美好品质。
赵简外刚内柔，小景恰好相反外柔内刚，一体两面。
她本是渤海遗族的后裔，因为战争她和家族不得不迁徙到大宋，从小生长在大宋，学习大宋的礼仪和文化。
她自知自己是“七斋”最弱的成员，进入秘阁不过是因为渤海遗民的身份，但是在每次任务中都听从指挥，不拖后腿，做到全力以赴。
（“王府景”是真的！她和王宽都是特别温柔的人，王倦写这种爱情真的是水到渠成，让观众羡慕。）
裴景看似“傻白甜”，其实完全不傻，反而很懂事，是真的【甜】。
如果真的是我错了，我一定会认错跟她说对不起，不管过去多久都要对心怀愧疚的人说一句对不起！
面对比自己强大的对手，依旧选择以身护王宽。
如果说赵简一开始就知道自己要什么，那裴景的剧本就是【成长】。她曾经以为女子嫁人便好，在七斋中做好自己，让每个人都开心。
在七斋其他人的鼓励启发下，她也慢慢看清了自己的路。从一个遇事缺少主见，只听从别人指导的小姑娘，成长为一个敢于担当的人。
面对同为渤海族遗民一心只想复仇罔顾无辜的韩断章，她说：
我知道自己的血脉，更不会忘了祖先，但我绝不会因为自己的仇恨，让那么多人卷入战火之中。
她也会说：
秘阁本就是为守护和平而生，七斋生死与共，我也一起。保护弱小，铲除不平，这是我们七斋的目标，也是每个人的使命。
小景的朋友云霓郡主，本来是大辽云安亲王的妹妹，但是为救哥哥云安亲王，答应韩断章刺杀大宋皇后，挑起宋辽战争。
小景假扮云霓献舞，破了韩断章以哥哥云安王的性命要挟云霓行刺的局。
最后假和亲、真逼战收网，云霓以牺牲自己为代价，维护辽宋之间仅存的和平。只有先接旨后自杀，才能化解战争危机。
3，
其实王倦大大不是第一次写这些可爱的女性角色，在《舞乐传奇》中，看似玩世不恭的神偷夜莎罗和骠国第一舞姬兰玛珊蒂也是很带感的女性角色。
大多数人看这部剧，估计一开始都会被它的服化道劝退，虽然考据，但是真的很“辣眼睛”。
故事呢？讲述的是缅甸王子去大唐文艺汇演，挑选了四个同行的伙伴，一路上被追杀，王子还自带“柯南”体质，走哪哪发生案件，所以在各种追杀、案件中，走完这一出东游记的故事。
秋瓷炫饰演的夜莎罗，就是四个同行小伙伴之一。
她应该是国产剧中最“蛇精病”女主，外表看上去没心没肺财迷心窍还势利，鬼点子奇多。
她看见杀手挟持兰玛珊蒂，立刻哈哈大笑，紧接着就飞出一把飞刀刺向兰玛珊蒂。连夏云仙都以为夜莎罗杀了兰玛珊蒂，谁知道就当杀手放松警惕之时，兰玛珊蒂睁开眼睛。
（喂！这不是元仲辛和王宽的剧本吗？）
夜莎罗还经常无厘头地夸赞自己
和别的剧女主不一样，她简直就是反女主套路，从小被不得已抛弃，要过饭，为了讨生活爱撒谎，后还做了女飞贼，仍旧没有丢掉本心。
看似玩世不恭吊儿郎当，其实坚强独立。
和男主王子舒难陀的感情戏也是被安排的明明白白，毫不拖泥带水。
最后还获得了大团圆结局，让王子跟她一起去偷皇宫。
女二是宣璐饰演的兰玛莎蒂，以骠国第一舞姬的身份献舞。
她和夜莎罗的互动，也为此剧增添很多可爱之处。
叶姑娘，你到底想说什么？
我不姓夜。
我也不姓兰。
你看什么啊你？
其实我也看不了这个。
那你还看什么呀？
我看见是扎你，心里就舒服多了。
别看她外在毒舌高冷，实则是冷静通透。
虽然时不时和夜莎罗拌嘴，但大是大非面前看的清清楚楚。
那你为什么又要赶走夜莎罗？
飞贼，她这是贼性难改。
她是飞贼，不是山匪。你觉得按她的习惯，真这么明目张胆地逼抢钱财吗？
她聪明察觉人心，单凭夏云仙一句话，就判断出三个信息。
她表面的身份是舞姬，实则是翡翠部落的神女。
所以她更明白，神明不过是人心的苦求。
她会因为王子舒难陀的放弃，而打他斥责他：
因为骠国子民把所有的希望，都寄托在你身上。你可以死，可以输，但你没有资格放弃。
她的通透还在于，放弃部落和骠国的恩怨，献乐来让大唐和骠国永无战乱之忧。
所以最后，她留在大唐，学习大唐舞蹈，促进大唐和骠国文化融合。
她也祝福夜莎罗找到了自己的幸福。
虽然兰玛珊蒂一直和夜莎罗斗智斗勇拌嘴，但是却产生了意想不到的CP感。
她教女主夜莎罗一起跳舞的情谊，让我记忆深刻。
难怪有评论趣闻道：一对百合一对基。
4，
王倦的作品里，最火的还属《庆余年》，还让他上了几次热搜。
故事讲述一个有着神秘身世的少年范闲，在家族、江湖、庙堂中的周旋故事。虽然是大男主戏，但是里面的女性角色一点不弱。
范闲的母亲叶轻眉不多说，单凭碑文解读这个传奇女子。
她将庆帝扶上皇位，让陈萍萍成为“暗夜之王”，成就四大宗师，构建天下第一强国南庆的幕后功臣，也是剧集所在世界里大佬们的精神领路人。
女主林婉儿虽在角色上是以爱情为重，却有自己的执著。
我虽体弱，心却倔强。要娶我，靠圣上下旨不行，借我夺皇室财权不行。我要嫁的人，要我心里喜欢。
林婉儿的母亲长公主李云睿，才是真正从主观上反抗男权社会的革命者。
她一生以叶轻眉为目标，但是又“看不起”叶轻眉对爱情的执著，因为就因为如此而丧命在男人手里。她反其道而行，一切在她眼里都不重要，为她的大业而牺牲。
为什么这世界上总是男人在利用女人？为什么不能是女人利用男人？我瞧不起你母亲，因为她到了最后，依然逃不开一般女子被男人利用的下场。我要向所有人证明，一个女人，也可以改写臭男人们霸占了很多年的历史！
王倦笔下女性和女性的关系都很有意思，除了我们上面说的，他还有一部《木府风云》里也写了女性和女性之间的微妙关系。
《木府风云》讲述的是云南纳西木氏土司在当地统治时期，木氏家族内部风云变幻的恩怨故事。
女主阿勒邱身负满门被杀的血海深仇，她由舅舅送入木府，为之后的里应外合复仇做准备。但是因为长久的相处，让阿勒邱对木府产生了感情。
还阴差阳错地和木府嫡长孙木增相爱，内心矛盾，但是却一步步地化解仇恨成为木府女主人。
阿勒邱智商情商爆表，很善良但也绝不圣母。不会说因为感情就放弃自己的原则，格局很高。
她识大局，顾大体，明事理，她会放下复仇，说服木府放粮救济难民。而里面的爱情也是让人羡煞不已，因为木增自始至终只爱阿勒邱一人。
她和阿照那段姐妹情特别有意思，前期一同进府，互相扶持；只是后来阿照想要在府中谋求一个有权有势的地位，为达目的不择手段。
最终阿照暴露，被关进大牢，还要被处斩。
这个时候阿勒邱竟冒着被问罪处罚的危险，把阿照从牢笼中放走，还不顾怀孕的身体连夜将阿照送出城，在途中几次跌倒险些流产。而她却对阿照说：
你是我的姐妹，你被杀了就永远没了，我肚子中的孩子没了我还可以再生。
醒来第一句，也是关心阿照。
最终阿照被阿勒邱感动，没有继续逃走，而是自首并把阿勒邱送回木府救治。
自此阿照遁入空门，潜心悔过，也为阿勒邱祈福。
这些远比男人们活得更纯粹更果敢的女性角色，只让人感慨：大女主戏原来也可以这样拍。
王倦虽是个男编剧，他对女性角色的塑造当然也存在男性凝视角度，但他笔下的女性角色们，重复度不高，且少有标签化，可以说是各有各的精彩。
在她们身上能看到有血有肉的真性情，她们没有太多口号说要“救国救民”争当大女主，但是却各有自己对人生的追求，比起现在动不动标榜大女主的戏来说，他笔下的女性角色，更称得上是让女性观众去思考和观照自身的角色了。
