一直以来都不太喜欢听写作课，因为感觉现在许多的写作课，都是套路式写作。比如，教你怎么取标题，怎么放段落语言结构等等。
但就我个人的感受看来，这些都只能称得上是教你怎么打造写作的结构。它应该是在你有了文章内核最中心的东西，也就是你有要写的内容之后，才需要去考虑的东西。
然而，我和许多人心目中所想的好文章，可能是需要一定天赋，或者说文学才华才能写成的。
但是天才可遇不可求。普通人不可能人人都是天才作家，但想要成为一个合格的作者还是可能的。
如何成为一个合格的作者？
我觉得那些教人们怎么写好文章的，与我下面要分享的减法式写作同出一脉。
管理学宗师德鲁克说：
人获取信息分两种，一种是读者，主要靠阅读获取信息；一种是听者，主要靠倾听获取信息。
大师说的是输入。输出，也分两种人，一种是作者，一种是讲者。
同时精通写与讲的人少之又少。
中国人重视写作，却很少有可用的中文写作指引。
财新传媒总编辑王烁曾经说，他的写作指南主要来自英文世界的指引：
从传统经典的《风格的要素》（The Elements of Style），到《经济学人》杂志的写作规范指南，到畅销小说家斯蒂芬·金（Stephen King）的《论写作》（On Writing），再到威廉·慈恩瑟（William Zinsser）的《论会写》（On Writing Well）。
细细品来，英语世界的的这些文法家们一脉相承，看法相通：
- 第一，好文章得清楚、简洁、准确；
- 第二，要把事讲清楚，所以要多用动词和名词；要少做形容，所以要克制使用形容词与副词；
- 第三，能用大白话说清楚的事，不要用术语；
- 第四，能删掉的都删掉；
- 第五，写作是手艺活，大量训练最重要，要多写；
- 第六，修改是写作的真正机密，得多改。下笔千言倚马可待，就算有也是天才的事，你可指望不上。
仔细一看，这其实也是现在大多数中文文章的要求。许多新媒体文字都要求文章不要赘述，要简洁明了，结构清晰。
然而，中国人的写作传统可能是相反的。
相比上面提到的英文世界的减法，中国人的写作可能是加法。
文章天成妙手偶得，怎么得的不知道。只觉得心中有所思，然后挥笔直书，一篇文章就成了。
运用之妙，在乎一心。然而这类见解，对凡人没有用。
然而在自媒体时代，连教育都越来越重视大语文，其中尤其重视写作。
所以，写作不再应该是天才的事。
罗丹说：把不需要的那些石头全凿掉，剩下的就是雕塑。英文世界的写作建议亦然。
别写没用的东西，别写没必要的东西，别写华而不实的东西，如果写了就全删掉，剩下来就是合格文章。
因为它有多好，取决于你想说的内容有多好。
所以减法式写作，归根结底还是取决于你想说的内容，尽量减少那些多余的修饰或铺垫，用结构清晰展示内容，层层剥开，让读者跟着你直抵内容和核心。
不过，除了减法，谈写作还是不能不谈加法。
平克（Steven Pinker）新书《风格感觉》就是本专讲做加法的写作书，正面讲怎么写。
平克是美国认知科学家、语言心理学家，一流作者，拿过普利策奖。
他认为传统写作指南过于拘泥，已经过时，志在以认知心理学的最新成果，系统重理写作指引。
英文与中文有别，但人类认知机理则相通，书中大多数写作建议也适用于中文写作，有普适性。
平克说：将网状的思想，通过树状的句法，用线性的文字展开。
一句话道尽写作之难，也打开了写作之门。
平克介绍了一种写法，叫作经典文体（classic style）。
经典文体有这么几个特点：
第一、以视觉为中心组织叙述结构视觉在这里是个比喻。
作者之所以有话要写，是因为他“看到”了读者还没看到的东西，于是引导读者的注意力，一路看过去，让读者历历在目。
作者为读者打开窗户，并不直接把真相喊出来，而是呈现出来，让读者自己发现。
经典文体不是独白也不是宣言，不是作者情绪的宣泄，也不是单方面宣布宇宙真理。
它明快但不直白，不会按部就班地告诉你一二三。
早起的鸟儿有虫吃，这是直白文体；早起的鸟儿有虫吃，但迟到的老鼠才吃得上奶酪。这才是经典文体。
作者写到这里，读者看到这里，隔着时空相视一笑，悠然心会。
第二、注重韵律好文章必是可读的，不仅是可阅读，更是可朗读。
意义相近的话，尽可能选朗朗上口的那个词。造句时尽可能用短句，如有长句，首先要想如何转换为短句。
反过来说，长句不用则已，要用就用到出人意外、有新鲜感为止。
如果文章里全是一口气读不完的长句，你早就把它放下了。
但如果多是短句，偶尔读到长句，你会知道这是作者特地给我发的信号，要停下来用心接收。
术语、官话、套话泛滥，可能不是作者故意要隐藏重要信息，而是因为人的认知局限。
这不是作者简单换位到读者立场就能解决的，因为作者有自己的既有认知，并不知道读者不知道什么。
怎么办？有条件的话，请人先读一遍。白居易请老妪读自己的诗，就是此理。
没人读的话，自己朗读几遍也可。念不通的话，一定有问题。
此外，好作者要留意新词。绝大多数的新词会很快死去，经得起时间考验的才能流传。
所以好作者必须对哪些新词能够存活下去有判断，这叫作语感。
奥威尔和丘吉尔都说过：
用新词是冒险，要用就要用得极为贴切，否则不如用老词，因为后者在无数人数百年的使用中早已千锤百炼过。
第四、句法无论中文，还是英文，大脑的逻辑是一样的。
平克说，要先易后难，把最复杂最难的内容放在句子结尾。
先易后难对读者的认知负荷要求最小，让读者面对最难内容时，已经扫清了障碍。
第五、文法平克称之为连贯性之弧（arcs of coherence）。开宗明义之后，如何展开话题，起承转合，谋篇布局？
平克将连贯之弧分解为三种主要关系：相似、邻近、因果。
1、相似，就是并列、对比、层层递进这类平行结构，一二三四，综上所述，一方面另一方面，等等。
2、邻近，主要指时间顺序，顺叙、倒叙、插叙之中，首选顺叙。因为它对读者的认知负荷要求最小。
插叙或者倒叙，不仅要用的谨慎，更要达到特别的目的，使读者意识到这是作者再一次给我发来的信号。
3、因果关系，则不只是狭义的因为、所以，平克还把反驳和限制也视作文法中的因果关系，例如除非、尽管、但是等等等等。
在人人都要学会写作的时代，合格的写作者先要学会做减法，但想成为要好的作者，就要学会做加法。
文章是需要读者的，如果大部分读者都能读懂，且为之吸引，才是一篇真正的好文章。
好的写作者，先从减法开始，打造稳固的结构，再用加法慢慢雕琢，久而久之，反复练习，终归会成为一名合格的好作者。
共勉~
