韩国电影《鬼乡》，于2016年上映，影片讲述了1943年日本侵占朝鲜时期，朝鲜庆南居昌郡的一个普通的村庄，天真烂漫的14岁少女正敏在父母的爱护下幸福地长大，某天却被日军强行拉走，和她一同被抓走的还有少女英熙以及其他差不多年纪的女孩们，她们连英语一句都不懂就被带上了火车，离开家人和家乡的怀抱去到完全陌生的国度。在第二次世界大战的冰冷战场中，正敏和其他女孩们就像被遗弃的孩子，在那里她们被日军糟蹋成为发泄工具，陷入了无尽的苦难中，战争结束后只剩下少数人能活着回到家乡。
一直对韩国电影情有独钟，知道这部描写二战朝鲜慰安妇的影片，在大陆几乎没有面世的可能。其实看完这部惨烈和悲壮的影片过后，内心许久难以平静。
就像前一阵子，刚刚夺得奥斯卡最佳外语片奖的《索尔之子》，同样是描写二战时期纳粹集中营的一支犹太人“特遣队”，在纳粹集中营当中，帮德国纳粹法西斯处理像小白鼠一样被对待的同胞们的尸体，他们有的被集体置于毒气室被万恶的毒气无情的毒死，有的是因为不好好干活被打死，而这些他们的“特遣队”同胞的命运也会如同他们一样，利用燃烧殆尽后，终将被德国纳粹赶尽杀绝。这两部电影不禁让我想到了当年甲午中日战争中，最惨绝人寰的旅顺大屠杀，当时日军对我大连旅顺港，进行了四天四夜的疯狂屠杀，
估计遇害人数在2千到2万之间，而最终只留下了36人得以保存性命，这36个人，活着的唯一目的就是帮日本人处理尸体，这种罪恶的惨无人道的杀戮一而再再而三的粉墨登场，真心叫人震怒和气愤，
这部《鬼乡》，因为它同样太过于惨烈，法西斯似乎像是恶魔撒旦的灵魂一般支配着人类的野蛮行径，而它为什么让我们变成了嗜血的魔鬼？这真是个问题！ 想了许久，我还是想要说说这部可能是今年韩国电影最好的电影了，
以我多年对韩国电影的见解和认知。
起初，看完预告后，我就持续关注这部电影了，诧异的是，为什么描写二战朝鲜慰安妇的故事的影片叫做《鬼乡》，听着有点儿不寒而栗、毛骨悚然之感。估计好多对恐怖片过敏的朋友们，看到这个片名就已经望而却步了，而更加神奇的是，这部电影拍摄之初的剧本，被送到韩国各大发行商那里去，但无人问津，最后好不容易有公司愿意拍了，但大多数人对这部片子的“卖相”也不看好，毕竟是揭伤疤的电影，而韩国人又是一度的很要面子，看看他们的整容业，你就知道我说的是什么了！不仅如此，由于大家不看好它能成功，所以也没人想出大价钱来投资这部影片，所以影片迟迟不能开工，最后发行公司和团体，最终动用了网上众筹的方式，展开话题讨论，从而引起热议，最终获得了7万2千多名网民的慷慨解囊才得以顺利开拍此片，这在韩国意识不多见的，可以说是史无前例！
同时，值得一提的是，主演都是民众，都不是演员，所以一部伟大的作品诞生之时，可能真的是好事多磨的！ 影片上来就是一个大全景的朝鲜乡村风光片的套路，航拍式的青碧千里，夕阳余晖下出现了一对父女，父亲高兴地架着情窦初开妙龄的女儿，徜徉在乡间的小路上，父女嘴里都哼唱着那首我们熟知的韩国民谣《阿里郎》，开心愉悦的沐浴在夕阳里，一派祥和的气息深深的让人沉醉，
同时电影字幕也显示了此时为1943年的朝鲜，
这貌似暗示着我们要有大事发生了，但和“鬼”没有半毛关系好不好？哪里有鬼？这让我惆怅不已！回家之前，影片小主人公贞敏，和她的“闺蜜”们一起玩耍，打赌赢了许多东西，这引起了其他闺蜜的妒忌，而告诉了贞敏的母亲，正当父女二人和畅归来时，母亲一口叫住贞敏，让她过来问她话！ 由于母亲的强势询问下，贞敏说出了打赌赢朋友东西的实情，母亲不顾父亲的劝阻，用藤条抽打了贞敏，一次警告她要做一个有节操和本本分分的女人，好碰到一个好男人就嫁给他，我想这点要求和想法也是大多数父母的心愿，不求子女大富大贵，只求过得开心快乐，安安稳稳就好！
然而，第二天，一堆日本士兵的出现，改变了一切，给这个安贫乐道的家庭，带来了毁灭性的打击，日本士兵把他们唯一的女儿，无情的从身边抢走，这个对许多事情还处在懵懂阶段的贞敏，对，那个还和小伙伴打赌调皮被父母惩罚，那个满脸无邪笑容楚楚的女孩，就要走近一个地狱般地狼穴了，而此时父母的劝说和阻拦，却换来的是日本士兵的一顿暴打，女儿看来必须和这帮禽兽走了，而他们对天真的贞敏说那里是制造皮鞋的工厂，让她去那里做工！这样的无耻借口真心叫人咬牙切齿，百般愤恨。而母亲也不多说什么，
在日本人的强迫下，母亲给贞敏收拾了包裹，赶紧上路，同时交代她要是能出来去哪里能和家人汇合，这时，你会感到，一个母亲貌似茫然又惨白无力的对着她的宝贝女儿在交代保住性命信条，也许母亲已经知道，这一去就是他们永久的别离，能否团聚，可能都要看运气了！ 随着集结了一群少女的军车的到来，她们在途中耳鬓厮磨的窃窃私语，每个人都在建立新的联系和开始新的生活，天真的少女们都还以为她们是去做鞋的，大家还彼此成为了朋友，
这时，女主角，贞敏也和同岁的小伙伴变成了朋友，一派貌似一场联谊会的气氛，在这轰隆隆的军车上弥漫开来，而没有人知道她们将被送往暗无天日肮脏恶心的人间地狱去！当这群少女走进了这个罪恶地牢的门口，她们瞬间才恍然大悟，原来这里不是什么做鞋子的工厂，也不是什么别的工地，而是一群色眯眯的、猥琐龌龊的日本兵发泄性欲的场所，而她们就是那被万恶的日本队长成为大日本帝国的母狗而已的一群人！
当女孩像犯人般地集体蹲在角落里，被所谓的负责人“妈妈”来告诉她们是来干嘛的！当他们都明白之后，所有的姑娘都陷入恐慌，而日本兵则让她们只能讲日语不能说母语，更是让这些姑娘感到不仅失去了自由，也失去了国家，成了一个无人问津的孤魂野鬼！
而当日本队长问道女主角的年龄时，她故意说小了一岁，说自己只有14岁，想逃过一劫，而这里影片显示出了女主角的机灵，但日本士兵们还是蹂躏了这个小女孩，而她却还是个处女。事后，女孩像一个浑身瘫软的沙袋一样，被禽兽不如的日本兵驮了出来，此时此刻，女孩的痛楚、恐惧和无奈、先前的嘶吼和嚎叫，换来的是次般的下场！
她绝对不会想到，她的第一次不是给了她爱的人，而是给了这些青面獠牙的日本兵，不，她甚至不知道他们在对一个15岁的她在做什么，本片的沉重气场在这里铺张开来，让人不寒而栗。 同时，本片又有许多的反例，比如说，有一名日本兵，他不同于其他禽兽不如的同伴，他走近女主角贞敏的房间后，没有对贞敏实施强暴，而换来的是，他的一句：“你还是歇歇吧，歇十分钟！”贞敏问：“为什么你和他们不一样？他们不是这样对我的！”而后，这名日本兵说了一句：“因为你长得像我妹妹！”这个士兵，感觉是本片的惊鸿一瞥，貌似是唯一一个有人性的“正常人”。
而这一点让我想到了多年前陆川导演的那部备受争议的《南京！南京！》，里面也有个士兵，而且大部分时间是以这个不想杀人的“好士兵”的视角，展示了全片主题，因为表达了一些人性本质的东西，所以和我国民对日本鬼子的整体想法有出入，而造成的是全民的大讨论，可是到了我大韩民族那种能在日本领事馆门前可剁手指、可自焚的，坚决和日本人对抗到底的性格，在影片后段让那个十恶不赦的日本队长，因为这个好的日本兵不敢开枪杀慰安妇，被他一枪干掉了，影片完全没有《南京！南京！》当中的人文关怀的交情和犹豫，而是告诉观众，我大韩民国就是和你日本不共戴天，这一点只要是去过韩国的、或是知道韩国不买任何日本的东西的个性当中能够管中窥豹！所以影片的亮点平平无奇，不足为奇。
如果影片止步于此，那它就和一般的复原历史性的纪录片，没什么区别了。之所以我大动干戈写了这么多，还是要说说这部片子的手法，为什么“鬼”还没有出现？对，因为影片这时，又出现了另外一条线索了，所谓说本片艺术，就艺术在此了！现代的这条线索中，有一名白发苍苍的老奶奶在看电视，里面讲的是关于二征慰安妇像法院状告二战日本兵对她们侵犯，使她们被歧视、被嘲笑、而最可怕的是没有了生育能力的她们，老来无子，希望透过政府给她们索赔！
而当年迈的老奶奶鼓起勇气去想申告日本人的罪行时，警局的工作人员却再说之前的在电视上曝光的老奶奶不害臊、简直像个疯子！所以好不容易鼓起勇气的老奶奶貌似欲言又止了，不敢向前，但工作人员的话一再刺激了老奶奶的内心，仿佛那股被封存了50年的痛苦恶气又泛了出来，她毅然决然的嘶吼着，对那个疯女人就是我！就是我！瞬间你会觉得，老奶奶誓死也要捍卫她的权益，因为她已得知她患了癌症，就快不久于人世，但她还要说出来，说明了她对日本人对她犯下的滔天罪行的深恶痛绝，不说不平内心的怨恨！
最近的韩国电影或是电视剧都有一个灵异的氛围，招魂什么的手法，频频亮相韩国的影视剧，而这部片子也出现了一个女孩，这个女孩是灵婆的徒弟，而这个灵婆又是老奶奶的好朋友，灵婆独具慧眼的发现这个女孩可以鬼上身，或者说
她会通灵，当女孩触碰到老奶奶的东西时，
50年前老奶奶所经历的慰安妇的场景和事情都进入了她的脑子，仿佛情景再现了，这样一步步地回到过去，小女孩了解了其中的秘密。而正是她的通灵让因给老奶奶挡枪的贞敏身上复活，从而得知了贞敏死后的想法，和她没有因为给老奶奶挡枪而感到后悔，因为她们是朋友！这时，行将入墓的老奶奶几十年的愤恨和愧疚也得到解脱了，影片的片名也不明自破了，《鬼乡》——鬼魂之归乡（注：韩语的“鬼”和“归”是同音字，同时书写出来一模一样！），
影片在奇幻与通灵、现代与近代中交织开来，悲恨地展现出了二战慰安妇的心声和诉求，
这部片子不仅是告慰那些朝鲜或是韩国的慰安妇亡灵，也是告慰全世界的那些被日本帝国主义糟践过的妇女，同时也呼吁更多勇敢的人站出来来讨伐日本二战留下的罪恶，和给亿万妇女带来的伤害！
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