加盐 | 文
迪迦一直都很特别。
当我们谈及奥特曼，很多时候避免不了聊到迪迦。无论在国内还是老家日本，他的意义都显得如此非凡。
迪迦诞生的年代就很特殊。昭和系最后一位奥特曼爱迪，赶在日本泡沫经济时代到来前落下了帷幕。随着泡沫化为泡影，平成年代宣告来临。
中间奥特曼正统几近“沉寂”了整整十五年，而后，迪迦登场了。
当时的日本，失去的十年行进到中途。外面的世界，苏联解体等大事件也让这座蓝色星球的形势变得波云诡谲，“内忧外患”之下，情绪低落的人群，心底似乎都在寻求一束希望的光。
时代一定程度上造就了迪迦。
具体到实际的人气等数据来看，诸如播放量和排行榜，迪迦都做到了傲视群雄，留下了对后世代作品的深远影响。
圆谷赋予他出彩的“卖相”——“美人”的头衔不用过多描述，按时间已经算古早的形象设定，却能被当下的观众所称道，匀称、优雅、帅气；
剧情内核也染尽了积极的暖色调：关于宇宙、人类与社会黑暗的严肃议题，总能回归到向上的角度。二十多年过去，迪迦的故事对社会与个人仍有极强的启示意义。
于是，渐渐成了很多人心目中“光”的代名词。
回想起小时候的记忆片段，你大概能浅浅地记得战斗好看、角色帅这些表层的东西。直到长大，开始读懂其中的深意。
这不，近两天互联网又开始传播起了剧中的各式语录。只消只言片语，你便能久违地穿过其精致的外壳，沐浴在和煦的人文主义光辉下。
可以说打故事一开始，迪迦就奠定了自己和之前奥特曼的不同。作为很久以前存在于地球上的光之巨人，因主人公大古变成光而复苏。相比合体或作为“宇宙人”附在地球人身上，准确的设定是，大古即迪迦，他既是光，也是人类，双重身份带来了叠加的考量。
曾经奥特曼引起的基调探讨，由此来到了全新的境界——究竟是奥特曼拯救人类，还是人类救赎自己？
思考一番不难发现，剧中很多故事看似人类与外星人之间的矛盾冲突，其实本质都是展现人类内部的对立和自我审视。
第二十五集《恶魔的审判》非常经典。这集邪恶的外星人在地球大肆宣扬“迪迦是恶魔”，仅因为“迪迦出现后怪兽也开始变多，给人类带来灾难”的本末倒置说辞，自私的人类便听信了谣言，这让孤军奋战的大古十分痛苦。
导致迪迦肉搏不敌怪兽，斗志更濒临被瓦解，地球一度受到严重威胁。这时，只有极少数人和孩子们始终相信迪迦不是恶魔，并以此展开了行动。
好在后来人类及时醒悟，为迪迦重新集结光之能量，击败了外星人，使地球幸免于难。表面上看，迪迦是人类的救世主，实则人们是因猜忌面临毁灭的危险，又因信任重拾了未来。
对人性阴暗面和复杂性的思考，几乎贯穿了迪迦全剧，当你的人生阅历越丰富，从其中收获的东西也就越多，常看常新。
第四集《再见了，地球》里，“坠机二人组”之一的新城，对宇宙开发局骚扰失踪的宇航员家属的行为感到不满，想要亲自制止，却被上级以“越界”的理由拒绝。
向来大大咧咧的他，这次和大古难得谈起了心，想要帮助他人的心情被规则所阻拦，只好感慨“属于人类美好的本质，正在慢慢淡化”。
为呼应这段话，本集后半部分的战斗桥段中，因为吸收三位宇航员的意识能量变得强大的怪兽，也因为三位宇航员看到家人信息人性觉醒而重归虚弱，迪迦因此得到了战胜怪兽的机会。
将人的价值特意凸现出来，放以往的奥特曼中是相当少见的。
更别说故事将大古代表的人性，与迪迦代表的神性放在整部作品中共存、交融，令作品的深度再往下探了一层。
第四十五集《永远的生命》，怪兽齐杰拉在世界范围内散播了令人类沉迷梦世界的花粉，成瘾的人类如果不吸入花粉便会感到痛苦。在与齐杰拉使者生化人父女的对话时，唯一不受花粉影响的大古陷入了两难。
到底跟千万年前一样，不干预人类对欲望的本能追求，让他们自生自灭
还是出手改变？
大古不光是迪迦，更是人。尽管人类的欲望始终高涨，但他觉得在欲望中自我毁灭是不对的。所以迪迦/大古决定站出来，打破悲剧的循环。
他用远超人类层面的力量，打败了齐杰拉。彰显出渺小生命的真谛，是在短暂的一生中努力为美好奋斗，而非在永恒的虚幻中沉沦。
不难发现，编剧优秀的安排能力，在故事情节中展现得淋漓尽致。从社会现象，到人性本质，都被一幕幕怪兽、奥特曼与人的物语解构，发出了有力的呐喊——
借基兰勃星人吸收孩子梦想来获取能量的设定，含蓄的表达对孩子成长过程的关切，梦想很多时候遥不可及，但至少不能缺失。
或在侵略他人星球的那坦星人扭曲正义的内涵时。借大古之口，贡献了一句放在所有奥特曼作品中也能排上号的经典台词：
“任意地践踏自由，这是什么正义”
52集不长也不短的历程中，大古与迪迦数次直面黑暗，与其背后的邪恶存在打嘴炮、战斗，除了剧情推进的需要，想传达给世人的是普适的三观。
正如作品所说，人类永远不可能变得完美，不如坦然接受，勇敢的去改变，踏出新的一步。可贵的不是达到了什么结果，而是充分认识到自身的弱小、不堪和内心的黑暗后，还能保持对“光”的信仰；知道很难战胜，却依然心怀斗志并为之努力的那份勇气。
这束充满人文关怀的“光”，从迪迦第一集的“窗口”便透了进来，并在剧集结尾，胜利队本部遭到攻击一片狼藉的走廊里，随着大古在黑暗中的最后一次变身完成升华。
人性这东西，说来像一块藏在普通石头中心的璞玉，越是经过磨砺，越发熠熠生辉。
迪迦之所以能格局打开，关键便在于此。
表面上让我们要相信光，实质上则是相信自己。其人文水平相比之前的奥特曼作品算是次陡然的拉升，也对后来奥特曼作品里，人与奥特曼的关系处理进行了一番愿景般的框架构建。
那之后，你能看到奥特曼与人仿佛成了光的一体两面，有光也会有阴影，二者相互映衬，不可分离。
《梦比优斯奥特曼》
2004年，《迪迦奥特曼》得到官方的电视播放许可，并引进国内时，曾传出有关部门人员对这部作品赞赏的言论，称迪迦里“战斗是必要的，道德教育意义很棒”。
毕竟怎么看，迪迦的战斗惨烈度完美卡在了孩童都能全盘接受的当口，又另辟蹊径地在理念传达上做到了不遗余力，每集都有不低强度的输出。
这和人文主义在某种程度上做到了不谋而合：强调对人个性的关怀，提倡宽容的世俗文化，反对暴力与歧视。
所以在“光”的指引下，后来我们看到了光的践行者们，在现实中为需要帮助的人奔走，试图驱散一点点黑暗。也让我们有理由相信，我们生活的世界或许没有奥特曼，但一定有光的存在。
系列继续不断推陈出新，而迪迦作为一位具有里程碑意义的奥特曼，更像在慢慢超脱自身，成了人们心中尚且光亮之处的一个注脚。
最后，我突然想起今年知乎上”为什么迪迦在国内突然爆火”的问题下面，看到过一个令人印象深刻的回答：
从2021年往前看，“17年前（2004）看迪迦战斗的小朋友们，现在看迪迦看的是那52个故事”
“17年前给过迪迦奥特曼光的小朋友，现在需要从迪迦奥特曼的故事里得到光。”
-END-
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