01. 关于动画电影《千与千寻》

《千与千寻》是由日本动画大师宫崎骏导演、编剧,由吉卜力工作室制作的动画电影,于2001年上映,在上映18年后的2019年正式引进中国。

关于日本的妖怪文化(从千与千寻看日本的传统妖怪文化)(1)

《千与千寻》中文海报

《千与千寻》讲述了少女荻野千寻与父母在搬家的途中,无意中闯入了一个奇异的小镇,由于贪吃她的父母变成了猪。为了拯救自己的父母,千寻进入了汤婆婆的洗澡堂打工,而在打工期间遇到了各种各样妖怪,发生了众多趣事。

千寻拯救自己父母的过程同时也是她成长的过程,

《千与千寻》的故事框架借鉴了英国作家刘易斯.卡罗尔创作的著名文学作品《爱丽丝梦游仙境》。但是将《爱丽丝梦游仙境》中的疯帽匠、柴郡猫、红心皇后等西方童话怪物换成了日本传统的妖怪。

正是这些传统妖怪文化赋予了《千与千寻》独特的魅力。

02. 日本的妖怪文化

日本的妖怪传说最早来自于日本先民对大自然和未知世界的恐惧,人们把看不见、摸不着、无法控制的力量都认为是妖怪所为。

日本四面环海,河流密布,因此有许多与水有关的妖怪传说,比如桥女,是投河自尽的女鬼;河童,是结合中国传统神话中河神的存在于江河之中的妖怪。

同时日本山也比较多,因此有很多山中的妖怪。例如山童、木魅、雪女等。

日本的宗教观崇尚"万物皆有灵魂",造就了源源不断的妖怪素材,五花八门、种类繁多。动物、植物甚至物品都能够成为妖怪。

在日本传统妖怪大概有四百到六百中,究其源头,其中百分之七十来自于中国神话传说,百分之二十来自于印度,其余百分之十是日本本土诞生的妖怪。

中国的《山海经》和《三才图会》为日本提供了大量的妖怪素材,日本人还将《三才图会》改变为《和汉三才图会》,成为了鸟山石燕创作《画图百鬼夜行》的基础。

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百鬼夜行

十八世纪《图画百鬼夜行》的创作,正式确立了现代日本妖怪体系。

03. 神隐与天狗

《千与千寻》日本原名为《千と千尋の神隠し》由于翻译问题,中国译名只保留了《千与千寻》后面的"神隐し"并没有翻译保留。

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《千与千寻:神隐》

天狗是日本最著名妖怪,法力高强,有个长长的鼻子,并且法力越高鼻子越大。很多日本漫画、动画、影视剧中都出现过天狗的形象。往往天狗出动后面都会跟着一帮长着像鸟一样翅膀的小天狗,这些小天狗就是鸦天狗。

天狗一词来自于中国的《山海经.西山经》:"阴山,有兽焉,其状如狸而白首,名曰天狗,其音如猫猫,可以御凶。"

在日本,天狗的最早记载于日本最早的正式《日本书纪》描写的形象与《山海经》中的记载很相似。

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《百鬼夜行》中的天狗

天狗往往隐藏在深山老林之中,遇到深林里行走的人,天狗就会将人拐走,而被拐走的人就被叫做"神隐"。

《千与千寻》中澡堂老板汤婆婆和她的姐妹钱婆婆的创作原型就是天狗。汤婆婆和钱婆婆法力高强,有着长长的鼻子,还经常把身体变成鸟类,这些特种都与传说中的天狗一致。

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汤婆婆

并且电影中千寻进入汤婆婆的澡堂工作还失去了名字,也就是被天狗"神隐"的意思。

04. 饶速水琥珀主与饶速日命

在《千与千寻》中白龙"小白"是最重要的角色之一,他与千寻一样失去了自己的名字,小白的真正名字叫做饶速水琥珀主(也翻译为赈早见)。

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荻野千寻与饶速水琥珀主

在公元七世纪太安万侣借鉴中国上古神话编撰了《古事记》,描写了日本的上古神话历史。在《古事记》中饶速日命是日本古神天照大御神的"十大天孙"之一,是物氏部的祖神。

饶速水琥珀主的姓氏饶速水(ニギハヤミ)是饶速日命的姓氏饶速(ニギハヤヒ)的变体。

而在日本龙的地位与象征跟中国相近,也是象征着皇权。

那么白龙饶速水琥珀主自然就代表着纯正的日本祖神和皇室的血脉。只是由于他所在的河流琥珀川已经消失,他也陷入了迷失,成为汤婆婆的手下"小白"。

05. 无脸男与能剧

能剧是一种日本独特的戏剧形式,最早可以追溯到公元八世纪,面具是能剧中一种重要的道具,称为"能面"。

表演者通过不同面具表演不同身份的人,一般分为翁面、老人面、鬼神面、灵面等几大类型。而妖怪题材又是能剧中重要的表现题材,"能面"通常都是妖怪的造型。

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“能面”中的“般若面”

如"般若面"是指人因为妒忌心而变成了妖怪,居于山林之中,经常于半夜出没伤人。

《千与千寻》中无脸男其实并没有一个特定的妖怪原型,他就是代表着人类最原始的各种负面欲望的综合体。他孤独、贪婪、渴望与人交往,并且随着欲望的膨胀越来越可怕。他就像能剧中各种妖怪"能面"融于一身。

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荻野千寻与无脸男

但是最终无脸男还是在荻野千寻和钱婆婆的帮助下得到了重生和救赎。

06. 尾声

《千与千寻》是一部伟大的作品,拥有一个耐人寻味的故事以及丰满的文化内涵。让观众在感动之余还能够了解日本独特的传统文化。

就像宫崎骏所说"方圆三米以内都是故事题材"。《千与千寻》非常强调细节,从细节发展到整个故事。从细节中赋予了整个故事深层次的含义。

这篇文章虽然讲的是《千与千寻》这部电影中体现的日本妖怪文化,但是这部电影同样充满了服饰、发行、建筑风格、历史等各种日本传统文化。

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《千与千寻》中的建筑艺术

《千与千寻》充分体现了宫崎骏的电影三原则:

有意思

有意义

能赚钱

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