有人竖不直，他的字就会向一边倾斜；有人横不平，他的字总是耸着肩。而汉字结构，也会影响用笔方法。
因此我们应该认真地研究笔法，纠正自己的不良笔法习惯，才能在临习中把握汉字结构的法则。
汉字是由笔画组合而成，它们都是有生命的，有情感的，都要占据字内的部分空间。
安排得不好就会你争我夺，不但破坏了和谐的关系，而且会造成点画及各部分之间四分五裂，没有连贯，也没有呼应，更失去了平衡，貌合而神离。
欧阳询的字，如 : 乎、终。
这两字，浑然一体，点画之间你呼我应，生意盎然。特别那个终字，好象两个人在谈情说爱，顾盼自然，处理得非常好。
我们初学者先要让汉字动起来，“顾盼” 就是指汉字的动态。动态中求得平衡就是书写的原则。
汉字的形体内各个不同的组成部分应相互照应，达到整个字的体势的平衡。
字的每个部分都是有活力的，平衡不是四平八稳，是在动态中争取平衡。
如欧阳询的：仪、杖。
略微倾斜的左右两部分相互依靠，险中求稳。如果没有左部，右部就无法站稳。如果各部都站正了，这字就失却了这鲜活的味道了。
总的说来，“顾盼”与“平衡”是汉字内部结构的关键，必须字字都要遵照的原则。
在这两个大原则里还可以分成五个小法则，这些小法则是达到动态平衡的好方法。
一『向背』
“向背”，指点画之间或字体的各部分之间的相向和相背。相向有外扩的姿态，相背有向内收敛的感觉。
“向背”之法则，目的就是为了变化。
欧阳询的字体险峻峭拔，因为多用相背法则而形成的。
如：同、风、秽、怀。
而南、高、竭三字用的是相向法则写就的。
颜真卿的书法丰腴开朗，雄伟厚重的风格，因为多用相向法则。
如：内、明、颜、国。
“向背”之法对初学习者来说，掌握此法是有些难度的，要谨慎。
在运用“相背”之法时，注意形相违，神相合，还要结合运用“相向”之法。
古人言：“毫发生死，纤微向背。”
学书者要勇敢地去尝试，谨慎地运用，多多地练习。
二『收放』
字的结构最忌平板松散，而“收放”是治平板松散的最有效的方法了。
一个字有收必有放，有放必有收，两法必须合作，才能破除平板松散。
欧阳询把部分点画聚集在字的中间的某个地方，有时在中心，有时在上部或下部，这聚合点不是固定的。
以这个点为中心，向四面八方伸展放开。
如蒸、微、坠、葳。
欧阳询又把字分成上下，或上中下几个部分，把有的部分的点画聚集起来，把另—部分的点画扩散开去，形成强力的对比。
聚合的部分为合，扩散的部分为开。
如：南、风、罪、丹等字开合各不相同。
运用“收放”法则时应该做到收放有度，过分不好，不足也不行，都会影响字的美观。
中国汉字称为方块字，收放这个度就是在方块的范围内。
三『疏密』
“疏密”这—法则，在字的结构中十分有用。点画之间间隔一味追求均匀就显呆滞，缺少了变化。
清代书家邓石如说：“疏处可使走马，密处不使透风。”
意思是疏处让它疏，密处让它更密，疏与密形成强烈的对比。
习字要做到疏而不散, 密中通气。也就是说疏中见密，形疏而意收；密中有疏，意气通畅。
如欧书“乱”字，左密右疏，疏处笔画加粗，减少了空白，使疏处变密；密处笔画变细，增多了空白，也就密处变疏了。
如“捡”字，上部疏，下部密，人字头加粗后上部变密了，下部也就感到轻了疏了。
书写中如果笔画无法加粗或减细，可以改变笔画的间距。
如欧字：“德”，右部十字头的竖画拉长，横画放低，压缩了下部，下部变密，使整个字疏密有致。
如果想同时运用疏密两法构字，学习者在熟练掌握后是可以实现的。
如欧字“寿”字和“宁”字，既改变笔画的粗细，又改变了点画之间的距离，疏密对比比较显著了。
四『相让』
汉字中有独体字，也有合体字。独体字可以毫无顾忌四面伸展，而合体字是两个或两个以上独体字合成的。这好比一家多人，要互爱互让。
这合体字中的主要的独体字尽量伸展，其他部分缩小字形或缩短部分笔画，让出空间来给主体部分。
—般相让的部分是偏旁，偏旁又大多在左边。
因此大都是左让右，如视、深、耕、趾。
也有右让左的，如：期、勤、能、显。
也有下让上的。如：虑、本、高、泰。
也有上让下的，如：质、响、穷、冕。
在相让中形成穿插，主部的一些笔画插入另一部的上部, 或中部，或下部。
如：离、竭、楹、临。
五『错位』
欧阳询的字有些点画或字体的一部分发生异乎常人习惯的移位，这就叫错位。这种错位打破了平稳，使字形扭动起来，同时又能保持平衡。
错位的方式有二种。
其—，左右错位。如：忧、宜、察。
其二，上下错位。如：饮、以、物。
再看这个“灵”字，雨字头的中竖与底部巫字的中竖并没对齐，巫字中竖右移了。
这样一错位，确实增加字的动感，还能减轻这个字的右肩高耸的程度。
这五个小原则加上前面两个大原则，都是力求变化，从动态中求取平衡的法则。
我们可依照文字本身的结构和自己的喜好，不必拘泥，随机运用这些原则。
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