由刘诗诗和倪妮领衔主演的都市剧《流金岁月》自开播以来就备受关注，一方面是因为剧中汇集了老中青三代实力演技派优质阵容：
张晨光饰演的蒋爸爸，陈道明饰演的叶谨言，吴彥姝饰演的蒋奶奶，都举重若轻收放自如；
袁泉饰演的小姨虽然戏份极少，但只要她一露面，便如春风拂面般舒适自然；
还有双生花刘诗诗和倪妮，一个有相当不错的气质和极佳的路人缘，一个有无懈可击的美貌和演技。
另一方面是亦舒的小说一直以来都有很深厚的读者基础，尤其是该作品还曾被搬上荧幕，两位女主分别是张曼玉和钟楚红。
由于剧版《流金岁月》一共有40集，所以在原著小说的基础上有大量的改编，并且增加了更多朱锁锁的职场戏份，以改变她在原著小说中不太完美的形象。
同时，一些原著中没有的人物也出现在了剧中，比如范金刚（田雨饰）和杨柯（王骁饰）；还有一些在小说中一直隐身的人物从幕后走到了台前，比如谢宏祖（董子健饰）的妈妈谢嘉茵和未婚妻赵玛琳。
在《流金岁月》的最新剧集中，刘诗诗饰演的富家千金蒋南孙和倪妮饰演的孤独孩子朱锁锁都开启了自己跌宕起伏的人生新篇章。
南孙爸爸因为炒股失败连累家人无家可归而无颜苟活于世，南孙小姨带着南孙妈妈和南孙去了意大利散心。
朱锁锁虽然接连卖出去三套房子，但依然被叶谨言调离销售部，与范金刚一个办公室学当助理。
在感情生活上，南孙在意大利重遇王永正，她沉寂的心房再次被王永正温暖，朱锁锁卖房意外结识的“富二代”谢宏祖也对锁锁展开了猛烈的追求。
剧版《流金岁月》对锁锁人设的改编非常大，因此这个人物的事业在剧中就显得有点“开挂”。
轻轻松松卖出去三套豪宅的朱锁锁最大的收获，不是拿到的高额提成，而是成功俘获了谢宏祖的心。
当然，这也完全在锁锁的意料之外。
师太原著小说中的锁锁最出色的事业的确是自己的美貌和婚姻，她与谢宏祖之间不是不有爱，但锁锁自始至终很清醒，她知道自己需要的是什么，并且不能被什么打败。
因此，小说中的锁锁嫁给了谢宏祖，生下了一个属于自己的女儿，最后在谢宏祖与赵玛琳旧情复燃，谢家破产的时候也并没有急于撇清关系，反而勇敢地站出来承担自己的责任。
在原著小说中，赵玛琳自始至终是个隐形人，只出现在新闻周刊里和别人的谈话中。
但改编后的电视剧，让谢嘉茵和赵玛琳这两个人物都从幕后走到了台前。
在最新的剧情预告片中，谢嘉茵知道儿子与赵玛琳解除婚约是为了追求朱锁锁之后，果断约见叶谨言，声称叶总手下女员工“欺骗”自己儿子，要求叶谨言把锁锁调去外地分公司。
另一边呢，谢宏祖正在努力为老妈的行为向自己女神赔不是时，前未婚妻赵玛琳却不知为何突然从天而降，结结实实甩了朱锁锁一个耳光。
赵玛琳甩在锁锁脸上的这记耳光，才是女人最痛的领悟。
如果说赵玛琳真心与谢宏祖相爱，那么她面对谢宏祖的背叛时，理应打的人是谢宏祖，而非朱锁锁。
但不知为何，几乎在所有的爱情悲剧里，女人们似乎总是喜欢把矛头对准自己的同类。
这一点，在《流金岁月》整部剧中都有非常显著的体现。
1、蒋奶奶面对蒋妈妈，就是典型的家长制婆婆对待没能生儿子的媳妇的态度。
蒋先生其实才是家里最大的败家子，但在蒋奶奶面前，却是永远不忍苛责的“乖儿子”。蒋南孙明明乖巧懂事学业有成，但在蒋奶奶眼里却是要“泼出去的水”，不屑一顾。
——蒋奶奶似乎忘记了，自己也是一个女人，自己也曾是别人的女儿，别人的媳妇和别人的孙女。
如果她曾经受过这样的痛，为何还要把这相同的痛往下一代身上传递？如果她曾经很幸福，那又为何要执着于生男丁？
2、谢嘉茵面对朱锁锁也是，还没了解清楚状况就认定朱锁锁是想攀附自己儿子的“小妖精”。
在谢嘉茵的眼里，所有与儿子谈恋爱的女子，贪图的都是她谢家的家产。
——谢嘉茵越是硬势地干涉儿子的婚姻，其实越是显示出她对自己儿子和家族的不自信。
她的反对越激烈，就越暴露她心中的恐惧。
3、赵玛琳作为未婚妻的身份跳出来，打了锁锁一耳光，也是典型的“重男轻女”思想。
似乎只要男友移情别恋，就一定是别的女人的错。
——其实无论是在哪一段感情中，我们都应该清醒地认识到，是你的，丢也丢不开，不是你的，求也求不来。
一段感情的结束也是如此，你们双方关系的结束，首先是你们自身内部的问题，然后才是外因的介入。
谢宏祖不爱赵玛琳，的确不是锁锁的错。
谢宏祖为了锁锁与赵玛琳解除婚约，赵玛琳觉得自己被冒犯受了伤，那么她的出气对象也只能是谢宏祖本人，而绝非朱锁锁。
同样的，那些对自己伴侣或者恋人“劈 腿”对象大打出手的女人，也是典型的对错矛头。
该打的，难道不应该首先是自己的男友或者老公吗？
4、就连蒋南孙，在面对袁媛的时候，也犯了比较低级的错。
南孙在了解清楚章安仁与袁媛之间关系的来龙去脉后，居然选择的是瞒着章安仁用钱把袁媛打发走（尽管有借条）。
关于袁媛的问题，南孙最应该做的，是直接交给章安仁，让他去处理好自己的前女友。
南孙没有责任和义务去替章安仁安抚前女友。
袁媛能够理直气壮地来找章安仁，不也是并未把这个正牌女友放在眼里吗？
——南孙对章安仁的妥协，以及袁媛对南孙的隐瞒和欺骗，都是女人潜意识里对自己的不自信和对别的女人的轻视。
是的，袁媛骨子里是轻视南孙的，在袁媛看来，章安仁爱的是南孙的身份和家庭，而她自己才是与章安仁青梅竹马真心相爱的那个人。
所以，南孙绕过章安仁去处理袁媛的事情，并不明智。
无论是原著小说还是剧版《流金岁月》，着墨较多的，都是女人与女人之间的微妙关系。
赵玛琳打在锁锁脸上的那记耳光，其实也是蒋奶奶打在蒋妈妈和蒋南孙心上的耳光，也是袁媛打在南孙脸上的耳光。
这真是最痛的领悟：难为女人和轻视女人的，恰恰是女人自己。
然而同时，在关键时刻，最能够给女人慰藉和力量的，也是女人。
白玫瑰蒋南孙与红玫瑰朱锁锁，一个是用幸福童年治愈一生的“公主”，一个是用一生治愈童年的“骑士”，她们俩的友谊始终熠熠生辉温暖如初。
同样的，南孙的小姨，凭一己之力要把姐姐和侄女带走，给她们新的生活。
这样的小姨，这样的女子，也是我们的心之向往。
你看，这就是亦舒。
她最喜欢写南孙，锁锁和小姨这样的女子，她们独立、勇敢，有担当，她们有情、有义、有坚持。
无论是锁锁还是南孙，她们都像极了玛格丽泰.米切尔《飘》中的倔强而迷人的女主郝思嘉。
正如锁锁说的：
掘一个洞，藏起来，勤力修炼，待有朝一日破土而出，非得像十七年蝉那样，混着桂花香，大鸣大放，路人皆知。
没有人爱我也不要紧，我爱自己，仗已经打完了，我将慢慢收复失地。
锁锁希望她们还有很多这样的日子，三十岁、四十岁、五十岁，年龄不重要，最要紧的是她俩心意不变。
但愿我们都能够成长为一个豁达而明朗的人，像锁锁和南孙那样，受过伤害之后，还能用力去拥抱奶奶，并且无论面对什么挫折，也勇敢地携手走下去，迎接明天的太阳。
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