《安家》是投入一季度剧集市场的一枚石子。
一石激起千层浪，《安家》播出14天累积播放量超过19亿，热搜不断，且热搜内容往往为角色和剧中事件，如“朱闪闪”、“张乘乘戏精”、“985开单”、“徐姑姑好暖”，其中，“房似锦妈妈”的微博话题阅读量超过2亿。一系列表现都让《安家》坐实2020开年话题剧的名头。
但与此同时，《安家》目前的豆瓣分数刚过及格线。“狗血”、“看《安家》被气死”等词也成为很多观众吐槽的重点。其中男主角徐姑姑与前妻张乘乘的感情线最触观众逆鳞。
有趣的是，采访过程中六六提到她特意设置了张乘乘和阚先生两个出轨的角色，最后发现一个有意思的现象，“为什么同样的事情，张乘乘被骂死，大家对阚先生没什么反应？”
除了性别平等问题，《安家》的原生家庭议题也让观众真情实感被气到。又有观众提出，总是围绕“出轨”、“原生家庭”这几个国产都市剧的老问题创作剧情是否过于狗血、审美疲劳？
六六提到一个理论，所有人类问题都可以归为三个类型，即上错床、站错队、拿错钱。“历史上反复上演，所以你不用担心故事的狗血性和戏剧性，只有更狗血和更戏剧。而且也不用担心重复性，换一个人、一件事演出来后观众依旧有新鲜感。”
在人设问题上，六六也有自己的考量，张乘乘和潘贵雨分别补充了徐姑姑和房似锦的人物经历。在六六的创作人物世界中，这些人是完整的，但每个观众get到的信息量不同，所以有时会质疑戏的完整性或真实性。
尽管有争议，但《安家》确实借房子问题讨论了很多现实社会问题。六六告诉我们，后面剧情还有养老、普通家庭遭遇大病等现实问题的讨论。如果说10年前的《蜗居》反映的是买房难问题，那么《安家》作为后蜗居时代的作品，反映的是因为拥有房子而引起的种种现实故事。
以下是河豚君与六六的对话：
关于人物，徐姑姑这么佛系的店长真的存在么？
六六：每个人读出了什么，是个人价值取向的体现
河豚君：整体人物形象、人物关系最初是怎么考虑的？
六六：写戏还是要有群像。你没发现我所有的戏主线强、群像也并不弱。《蜗居》里海萍是主线，但海藻的副线不弱。《心术》里面主线是二师兄霍思邈，但大师兄跟三师兄也不弱。所以写戏的时候一定要有群像思维，单线架构是比较浅的能力，只有多线并行，好像一个立体的城市交通系统，故事才会有生命力。确切地讲，我在设计人物的时候要确保社会上的每个人都能在里面找到自己。
其实播出几天后最火的人居然是楼山关。很多人点评，说楼山关焦急地等着冲屎的样子，像极了生活中的自己。你一定要相信这个社会是分级的，能够成为社会某个领域尖端人物的人是非常少的。有几个房屋中介能出书？能成全国销售冠军？这种人是非常少的。但大家都能够从楼山关身上找到刚刚从业、在社会上打拼、尚未立足的人的影子。自己曾经做过多少错事、有过多少窘态？但是每天都给自己打气，第二天早上重新蓬勃地来过。所以我觉得其实每个人都能找到自己身上的优势。
河豚君：这些人物都是您在调查里面看到原型的吗？
六六：对。我这个人有个优点是会提炼，以我一个人的生活不可能写出医疗剧、媒体剧、高考少年、卖房子，我一个人的生命没那么丰富，丰富的故事只能从采访来。
河豚君：安家小分队的名字都蛮有趣的。
六六：起名字还是很重要的，非常重要，所以我们对名字的设定花了很久。我记得戏都快开始写了名字还没定下来，包括女主的名字。后来有一天晚上坐在车上，突然想起来，就定下来了。最主要的是名字要跟人性格联系在一起，能够让人一下记住。徐姑姑是有原型的你知道吧？那个人特别逗，是链家的一个副总。他说我不能看这戏，一看这戏觉得满屏幕都在喊我。
河豚君：观众说徐姑姑这种没斗志的人现实中好像不太存在。
六六：你怎么知道人家没有斗志？你可以看到，他跟翟云霄是同班同学，翟云霄已经干到集团副总，他还是个店经理。这种事情在社会上有还是没有？
河豚君：您个人认为徐姑姑这种角色坚守他比较佛系的事业观是比较重要的？
六六：我是一个描述者，对社会现象进行一种白描，他是什么样就是什么样，我不能无故改变他的走向。每个人都问我这个人真实存在吗？我只是反问你一个现象，同班同学过10年，有人当院长，有人还在做最普通的员工，这种现象存在吗？我把我看到的故事集合在一起，用我习惯的方式去描述，但最终每个人从戏里读出了什么，是个人价值取向的体现。
观众如果说徐姑姑这个人太没有进取心，在这个社会不合时宜，像这样没有任何竞争性的店长不可能存在十几年，就说明问出这个观点的人本身是一个非常aggressive的人，他是一个具有攻击性和进发性的人物。但同时又有另一部分人说，房似锦这种工作起来连同事单子都敲叫没有人性，说明你不认同房似锦这种人物的存在，你性格温和、不是具有侵略性的人，所以你不接受这样的人物。但是我可以明确地告诉你，无论是徐姑姑还是房似锦，现实生活中一定是存在的，你们在生活中也会见到。我写戏的目的不就是把人的极致性放大吗？如果我平铺直叙地把日常生活中的每个人写出来，它就不是一部好看的电视剧。你觉得好看是因为你既发现有这类人，同时这类人又把你看到的事做到极致，才觉得这个戏好看。
河豚君：设计人物时会预设观众的想法吗？
六六：我不会。因为有争议才说明这个戏是话题剧。一部戏如果从头到尾每个人观感都一致就不叫话题剧，包括《少年派》，每个人心里都有自己的《少年派》。你无论怎么写都不能让观众满意，原因是他恨不得自己操刀，《少年派》就有人自己写续集，自己操刀，把心目中的人物写得干干净净。其实能够引起每个人的发言欲和创作欲，就是这个戏在社会上有反响的标志。
当年我知道《都挺好》就是因为每个人都在评论，无论赞扬还是骂，就说明一点，我一个不看电视剧的人都知道这部戏，就知道这部戏拍得很好。
河豚君：怎么把人物放大到极致的同时又平衡真实性？
六六：人物性格一旦确立，你在做故事的时候就要把发生在这一类人身上的最好看的部分都放在一起。因为我们采访可能有上百个店长，给徐姑姑做故事的时候，我把性格比较温和、比较人性化的这一类人的故事都放在这个人身上，因为一个人的故事是不足以支撑一个电视剧的。
我的微博底下一天到晚有很多人跟我讲，六六老师你一定要听听我的故事，我的故事绝对构成一部戏，比你写的每一部戏都精彩。我心里面都默默地想，这是你个人的意见。根据我这么多年的经验，一个人的故事绝对不足以构成一部戏，连像我这样惊心动魄的人都不够，哈哈。
河豚君：现在观众都在说张乘乘这条线的感情戏好像比较多。
六六：实际上张乘乘确实是个比较争议的话题，这个人物天生就比较有争议性，所以当时找演员真的像张萌讲的一样，不好找。其实这个女孩非常简单。有人问，张乘乘这样的女人徐姑姑都能看得上？我说谁谈恋爱的时候知道对方会出轨？你看张乘乘人物的塑造，她不是蓄谋已久、坏到骨子里的女人。她的原话就是激情犯罪，她跟所有出这事的人是一样的，以为不会被发现。因为正常时间徐姑姑天天在上班，那天是因为意外提前回家。
河豚君：张乘乘这条线对于整部剧主线的作用是什么？
六六：如果我们只写卖房子，跟日剧是一样的。日剧里面的角色像石头缝里蹦出来的，她没有前戏和后戏，就是卖房子。你看日剧会疑问，女主角为什么是这样的性格？我们在写这个戏的时候把人物拼完整了，让每一个人物都是立体、有血有肉的。
你们有没有发现房似锦是个有生存危机感的人？她不苟言笑、没有安全感。她被翟云霄派到上海，以她“这个杀手不太冷”的性格一定是“杀无赦”的，而且她对徐姑姑的带店风格不屑一顾。以她的想法，一个人混了十几年还在当店长就是没出息。她和翟云霄以前是一路人，升职特别快，最早做新人培训，很小的时候就已经当店长、当区经理。
徐姑姑这个角色是个超聪明的人。房似锦刚开始问他为什么十几年都在这里，其实带有嘲讽和挑衅的味道。结果徐姑姑笑笑地回，人挪活树挪死，我是活死人。所以他们俩刚开始就有交锋。
这样就看得出来，我把每个人的人物线延长了。房似锦的延长线是她的原生家庭、她的母亲。徐姑姑的延长线是张乘乘。徐姑姑这个人的原型其实更可怜，他是无父无母。房似锦的痛苦是她妈纠缠不放、不能摆脱原生家庭的印记，而徐姑姑的痛苦在于他没有亲情。所以徐姑姑原本对张乘乘是非常珍惜的，张乘乘给了他一个家庭。他能把全部身家给张乘乘是因为他们计划要生孩子，这对他来讲是一个全新的生活方式，等于拥有了一个完整的家庭。他是带着这样的心去迎接未来生活的，没想到突然中断。这个戏其实是给了两个店长以身份交代。
很多人讲，徐姑姑为什么还要理张乘乘？其实很多人没有看出言下之意。在过去的婚姻里，张乘乘是非常聪明的，她不怕徐姑姑，她了解徐姑姑的性格。实际上我第一次审片的时候就提出一个疑问，有一个镜头是徐姑姑发现张乘乘出轨，吵完架走的时候把杯子砸到地上。我当时就提出，杯子不能摔，摔了就不是徐姑姑。因为当时张乘乘光着脚，徐姑姑内心就算有再多愤怒都不会让他造成的危险伤害别人。徐姑姑跟房似锦一起住，台风刮破玻璃，他做的第一件事是说你别动，我去打扫干净。徐姑姑的天性里面是装着他人的，而房似锦是没有这个个性的，她从来不考虑他人的意见。但徐姑姑心里面都是别人。这两个人正好是一个是我为人人，一个是人人为我，但是最后他们能够和谐地统一到一起。
河豚君：徐姑姑这个角色如果要完整，张乘乘的作用到他们出轨之后就差不多了，但因为又有了孩子，后面好像会铺开来写这段戏？
六六：所以我告诉你最有意思的一点，我们这个故事发展到很远都没有感情线的原因，就是因为徐姑姑自己都搞不清楚自己现在有没有孩子，他还跟别人谈什么恋爱？
河豚君：所以您说的感情线其实是指男女主之间的爱情线？
六六：对，没有办法发展。无论彼此之间再怎么喜欢都有各种各样的障碍要逾越。
《安家》到底是职场剧还是都市情感剧？
六六：开什么玩笑，好好的一个职场剧，大家不要有那么多期待好吧
河豚君：创作过程中在男女主身上增加很多内容塑造角色，那么要怎么平衡卖房子和感情戏？
六六：在我的人物世界里，这些人是完整的，我描述出来的时候，你能够拿到多少信息，每个观众达到的点都是不一样的。有些非常厉害的观众能够看得出来，但因为这个戏的节奏很快，有一些观众就只能够get到他要的信息，所以有时候会质疑戏的完整性或真实性，原因是他没有get到你给他的信息。就像高考做阅读理解的时候，为什么有人拿满分，有的人就不及格。但是对我来讲，写戏的时候肯定要把整个人物的框架和细节做得非常完整，人物在逻辑体系、理论体系上是成立的。
河豚君：现在大家在讨论《安家》到底是职场剧还是都市情感剧，您自己怎么定调？
六六：开什么玩笑，咱能不能认真看戏，好好的一个职场剧，大家不要有那么多期待好吧。
河豚君：所以您觉得这是一部正儿八经的职场剧？
六六：我经常跟观众说，客官请自重，我们是只卖房子不卖笑。好多人说孙俪演戏不开笑脸。评论都很有意思，说你们能不能给我们一点额外好处，老让我们看卖房子，没有感情线吗？我说客官请自重，你看看孙俪，她只对给她钱的人笑，你们又不给钱，还指望人家给你笑，凭什么？
河豚君：职场部分好像始终在签单一个环节上，没有关于中介走合同类似的细节？
六六：我们刚开始写戏的节奏不是这样的，是按照正常流程把几个月过程中的几件事穿插着写。比如ABCD4个人，4条线同时走，几个月之后A签了，B没签， C出现问题，D又出现什么问题。但当时导演和演员都有一个顾虑，认为如果按照正常故事线发展，过10集就会把前面两个故事走丢。
我们开场写的是宫蓓蓓一条线。老油条上来就交代，说这人看房子看了大半年，确切地讲已经看了两年。这已经是一个很长的前情，我们就把这部分省掉，从房似锦接活开始。如果中间穿插买凶宅和其他几个故事，等到宫蓓蓓这套房子装修完再收口，你会忘记前面那个故事。所以剧本写到15集进行了结构调整，把一个个故事提出来单独成章节，但人物情感走向没有改变。我们像纪录片一样记录故事，但拍戏有情节要求，所以我们就把一个个故事单拎出来。观众就会觉得，开单怎么那么容易？实际上是非常难的。
河豚君：所以我们看到前期一些人物的性格、作用不是特别明显？
六六：卖房子最有意思的一点是，房子是单独成册的，但人物线是裹挟前进的。因为总共有53集，有足够长的时间去看人物的发展。所以我觉得大家都不要着急，你可以看到人物就像画卷一样一点点推开。你有很多疑问、想不明白的地方，未来会呈现。这是连续剧，不要那么着急，不是一天就捅到底的。
河豚君：家庭伦理部分，现在剧里有一些原生家庭、出轨怀孕的桥段，确实是国产电视剧会比较常用的。
六六：我经常说，上天给人类犯的错误没有设计很多款，具体来讲就三款，第一个叫上错床、第二个叫站错队、第三个叫拿错钱。人类社会其实有点像上帝设计的游戏。游戏有个特点，无论场景怎么变化，海里、陆地、天空、山洞、矿山、沙漠， 第一是打怪，第二个是挖矿攒钱或者做生意攒钱，第三个是交友，在游戏里面交朋友甚至爱人，其实就这三个事儿。人类社会就是上天设计的一个游戏，无论什么环境都离不开上错床、站错队、拿错钱，历史上反复上演，所以你不用担心故事的狗血性和戏剧性，只有更狗血和更戏剧。而且也不用担心重复性，换一个人、一件事演出来后观众依旧有新鲜感。
有一个故事我其实做了男版和女版。张乘乘出轨死乞白赖地跟姑姑求复合，每个人都跟我讲“讨厌死了，这个人什么时候拿盒饭？”这是观众的想法。第二个人，郭涛饰演的阚先生，你注意他跟徐姑姑的对话，“轻轻地她来了，轻轻地她走了，轻轻地她又来了，轻轻地她又走了。”张乘乘只出轨过一次，阚先生好多好多次。但结果是，阚先生强烈求复合，观众其实不讨厌他，而且最后（观众）一定是希望“在一起、在一起”。你就知道故事不怕重复，同一个故事只要换一张脸、换一个性别，结局都不一样。
我特别想坐等观众打脸。为什么张乘乘你就希望她拿盒饭，阚先生天天缠阚太太，给她买炒板栗、喝醉酒跟警察叔叔说让前妻来领。前妻来领他的时候，你知道那种感觉，你就想让他们俩在一块，我想知道为什么。
河豚君：现在确实有这种争论，所以您是想通过这种设计传递一种性别不公？
六六：这是长久存在的，不用讨论吧？
河豚君：其实这是男权社会里经常发生的现象，弹幕里一直在骂张乘乘，但阚先生说这段台词的时候好像确实没几个人骂。
六六：为什么？我很想知道。你们天天问我为什么，编剧能不能问一下观众，为什么同样的事情，张乘乘被骂死，阚先生大家都没什么反应，觉得很正常。张乘乘说得很清楚，“我只是犯了一个男人会犯的错而已。”
河豚君：《安家》的社会话题您是怎么选择的？为什么选择讨论这些议题？
六六：《安家》涉及很多伦理话题，未来会逐渐展现出来，后面会推进，比方一套房子祖孙住在一起，姨妈要求卖房，侄子、外甥不同意，因为看病把钱花完了，你自己老了谁照顾？这是养老问题。1000多万花在一个癌症晚期病人身上，该花不该花？夫妻两个自己都没有统一，还要让小孩子表态。
其实我们只要活着，每天能够讨论的话题很多。我们每天都在做选择题，人生就是选择题，每个关口做出的重要决定直接决定下一步命运走向。
河豚君：这些问题都是您在前期采访里得到的吗？
六六：对。相当一部分都是。
河豚君：《安家》算是一个按照话题向来创作的剧本吗？
六六：不算，我采访到什么就写什么，不会为了话题去写。像原生家庭，是因为生活中的房似锦真的有原生家庭的问题。
《安家》没有《蜗居》那么犀利
六六：心态不一样，更加绵里藏针了
河豚君：《蜗居》10年之后再做房子题材的，两部剧的基调和关注点好像完全不一样，是在准备《安家》的时候感受到不一样的社会情绪和关注焦点吗？
六六：我觉得是作者本身的心态也不一样了。我写《蜗居》的时候三十二三岁，今年我都46了。13年来作者本身看世界的眼光也会变化。我觉得我现在比以前好的地方在于顺应时代的需求，最多也就是绵里藏针了，以绵为主。
河豚君：成片是感觉到有删减的地方。
六六：不多，说实话这部戏还真的不多。我都很诧异很多对话都播出来了。什么马中赤兔、狗中泰迪都能播，我觉得也是不容易的。总体来说删减的确实不多。
河豚君：是相对于成片来说，还是剧本？
六六：相对剧本。基本上拍得还是比较完整的，没什么漏拍。总体来讲这个戏的还原度很高。
河豚君：卖房子的时候房似锦有找自己的邻居当托，这一段好像有删减。您在写剧本的过程中是不是自己会有意识做调整？
六六：我们写剧本也要受投资人的管理，你天天想写什么就写什么，人家不拍也不行对吧？做工作要做有效工作。
河豚君：如果《蜗居》的时候要表达的是买房难这个问题，现在《安家》想表达什么？
六六：根据中国现在的人口发展情况来看，如果给足够长的时间，买房不会再是大难题。因为人口在衰减，有生孩子意愿的人也越来越少，每一家头上都有三五套房，所以未来的问题根本不是买房难，而是那个房子怎么打理。一个人如果拥有爷爷奶奶、父母和自己的住房，下面的问题就在于，第一租给谁，第二，房屋时间久导致的维修保养问题。所以未来房价和租金的趋势应该会下跌或者至少持平。但只要是持平，其实就意味着在走下跌通道。因为你它的指数在上涨。
河豚君：那算是一个比较有超前意识的议题？
六六：对，所以实际上房屋原本很尖刻的问题，随着岁月的推移会越来越不尖刻。
河豚君：所以在写《安家》的时候，台词、基调都是比较轻松的？
六六：也不轻松吧，要是轻松的话为什么大家争议这么大。
河豚君：这部剧好像用了更年轻化的表达方式？
六六：可能是我心态比较年轻。这部戏让我比较高兴的是，这段时间大家心情都比较沉重，这个时候如果有一部戏能够举家上下坐在一起同看的戏还是很不容易的，说明这部戏受众的年龄差消除了，老人能看到心目中的房子，年轻人看到自己心目中的故事，所以我觉得这样来看，至少《安家》是成功的，因为必须有话题性，一定是广泛的、社会的。比方说流量明星的戏有个特点，在关注明星的人群里有话题，不关注明星的人不会去看他的戏。这样戏的群体限制在年龄段上。
河豚君：剧里有喜剧的桥段，包括台词设计得都很好。
六六：台词总体来讲也是我的强项，我过往的每部戏基本上台词很经典的、可以拉出来作为宣传点的还是很多的。这次的改进可能是在剧情的紧凑性方面，节奏上比较快。这就是为什么这部戏开播一两集收视率极高的原因，它推进得比较快。
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