✨（一）毛笔：
国画使用的笔通称毛笔。毛笔尺寸可以分为：小楷、中楷、大楷。依毛笔的种类可分为：软毫、硬毫、兼毫等。此外，根据笔锋的长短可分为长锋、中锋和短锋笔，性能各异。
长锋容易画出婀娜多姿的线条
短锋落纸易于凝重厚实
中锋、短锋则兼而有之，画山水以用中锋为宜
[耶][耶]新笔笔锋多尖锐，只适于画细线，皴、擦、点擢用旧笔效果更好。有的画家喜欢用秃笔作画，所画的点、线别有苍劲朴拙之美
✨狼毫笔：笔头是用黄鼠狼尾巴上的毛制成。狼毫属于硬毫，笔性硬，富有弹性，狼毫笔比羊毫笔笔力劲挺，利于勾勒(或画坡石树干)，如叶筋笔、衣纹、大小书画笔点梅、大兰竹等，宜书宜画
✨紫毫：笔头是用两种刚柔不同的动物毛制成。常见的种类有羊狼兼毫、羊紫兼毫，如五紫兼毫、七紫三羊等。此种笔的优点兼具了羊狼毫笔的长处，刚柔适中，价格也适中，为书画家常用
✨选笔方法：
笔有四德“圆、尖、齐、健”，选择毛笔是以此为标准，圆，笔腹成圆锥形，尖，笔锋的形状要尖、顺滑，齐，笔毛展开后很齐、很均匀。健，笔毛有弹性
（二）墨及墨汁
[玫瑰]常用制墨原料有油烟、松烟两种，制成的墨称油烟墨和松烟墨
✨油烟墨：为桐油烟制成，墨色黑而有光泽，能显出墨色浓淡的细致变化，宜画山水画；
✨松烟墨：黑而无光，多用于翎毛及人物的毛发，山水画不宜用
✨如何选墨？
挑选墨首先看其色，墨色发紫光的最好，黑色次之，青色又次之，呈灰色的劣墨不能用。然后听其音，好墨扣击时其声音清响，研磨时声音细腻，劣质的墨声音重滞，研磨时有粗糙响声
[鼓掌][鼓掌]一般墨使用的有“一得阁”、“曹素功”、“红星”，推荐使用北京、天津等地生产的书画墨汁（如 一得阁），该产品特点：墨色浓重、含紫玉之光，是书画家创作艺术品的首选之，使用方便，不过墨汁中胶重，最好略加清水，再用墨锭研匀使用，墨色更佳
[机智]磨墨要用清水，用力均匀，按顺时针方向转慢磨，直到墨汁稠浓为止。作画用墨要新鲜现磨，存放过久的墨称为宿墨，宿墨中有浓缩后的渣滓，墨汁过夜不宜使用，用不好有脏黯之，用多少倒多少，惜墨如金
（三）纸
✨中国画在唐宋时代多用绢，到了元代以后才大量使用纸作画。中国画用的纸其它画种不同，它是青檀树作主要原料制作的宣纸，宣纸产于安徽泾县，古属宣州，故称宣纸
宣纸又分为生宣、熟宣和半生熟宣。
✨熟宣纸是用矾水加工制过的，水墨不易渗透，遇水不化开，但和其它纸张的效果也不一样；可作整细致的描绘，可反复渲染上色，适于画工笔画
✨生宣纸是没有经过矾水加工的，特点是吸水性和渗水性强，遇水即化开，易产生丰富的墨韵变化，能收到水晕墨章、浑厚化滋的艺术效果，多用于写意山水画
半生熟宣纸遇水慢慢化开，既有墨韵变化，又不过分渗透，皴、擦、点、染都易掌握，可以表现丰富的笔情墨趣可以代替宣纸作画的纸还有东北的高丽纸、四川的夹江宣纸、江西的六吉纸等等，其性能接近于半生半熟的宣纸。
（四）颜料
[咖啡]我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从宋代水墨画盛行以来，在文人淡雅的趋势下，色彩的运用有逐渐衰退的倾向。
然而习画者应该对传统的绘画颜料有所认识，作多面性的发展，或与水墨作更佳的结合。
✨传统的颜料有两大类：
矿物性颜料，从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强。
植物性颜料，多为透明颜色，但是时间太久就会发生褪色，古代植物性颜色有很多但大多已经失传。主要原料是从植物的根茎叶中提取的汁液，主要以水为媒介剂。
✨矿物性颜料
石绿：通常呈粉未状，使用时须兑胶，石绿根据细度可分为头绿、二绿、三绿、四绿等，头绿最粗最绿，依次渐细渐淡。
石青：性能与用法大致与石绿相同，石青也分头青、二青、三青、四青等几种，头青颗粒粗，较难染匀，应多染几次才好
朱京：朱京又叫辰京以色彩鲜明成朱红色者较佳，也有制成墨状，朱京不宜调石青、石绿使用
朱膘：（朱标）是将朱京研细，兑入清胶水中，浮在上面成橙色的部分
赭石：又秩士朱，从赤铁矿中出产，呈浅棕色，目前赭石大多精制成水溶性的胶块状，无覆盖性
✨工笔画颜料可选择牌子：马利牌、宣青牌
（五）其它工具：
除了上述的笔、墨、纸、颜料之外，还需准备相关的用具，如下
✨调色(储色)工具：以白色的瓷器制品较佳，调色或调墨应准备小碟子数个，除色以梅花盘及层碟较理想，不同的颜料应该分开储放
✨贮水盂：盛水作洗笔或供应清水之用，亦以白色瓷器制的较佳
✨薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸后画面也不易被笔将纸擦坏
✨此外，挂笔的笔架、笔帘、压纸的镇纸、裁剪的裁刀、起稿的碳条或铅笔、橡皮、吸水的棉质（或废纸）以及钤印用的印尼、印章等皆可酌情备置
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