free solo是指无保护自由攀登, 这种攀登毫不容错，在几百米高的岩壁上，一个失手就意味着死亡，而《徒手攀岩》纪录就是这样一个故事。
91届奥斯卡最佳纪录长片《徒手攀岩》纪录了亚历克斯·霍诺尔德（Alex Honnold）攀登EI Captain大岩壁的整个过程，这是一次伟大的free solo。
影片男主亚力克斯堪称是个奇迹，85年出生的他视攀岩为一生所爱，19岁从UC Berkeley退学进行职业攀岩。他在攀登圈子里也是著名的奇人。这场攀登实际是发生在17年6月3日，是当年非常重量级的新闻。导演金国威（Jimmy Chin）和他老婆伊丽莎白·柴·瓦沙瑞莉（Elizabeth Chai Vasarhelyi）记录下了亚力克斯攀登优胜美地公园EI Captain大岩壁的这一壮举。
尽管亚历克斯在四小时内完成了 El Capitan Freerider 路线的攀登，但这部电影花费了近四年的制作周期。对于一部纪录片来说，《徒手攀岩》不同寻常的是，花了两年时间，在2016年春季、夏季和秋季，以及2017年春季中最适合登山的天气中的一条特定路线上记录。
导演金国威（Jimmy Chin）和联合导演以及他老婆伊丽莎白·柴·瓦沙瑞莉（Elizabeth Chai Vasarhelyi）
导演金国威也是一位资深的山地运动员，他曾攀登过珠穆朗玛峰，并在上面滑雪，他的足迹遍布亚非和南美洲。他拍摄过的作品包括2010年纪录片《180°以南》和《攀登梅鲁峰》。用他自己的话说，他是个成为电影制作人的攀岩者。“首先，我是个攀岩者。一开始我只是拍摄攀岩的同伴……慢慢却从摄影师成为了电影制作人。并且我刚开始拍摄的时候，那时候还没有单反，都是用的胶片。”
因为拍摄徒手攀岩非常危险，那么金国威、亚力克斯和其团队多年来一起攀登和拍摄也不奇怪。“登山的团体并不大，”金国威说。“我通过攀岩团体认识的亚力克斯，他在十多年前加入了运动员队伍，而我加入那个团队有20多年了。我跟随他参与了婆罗洲的首次国际探险，那也是我首次拍摄他攀岩。”
虽然亚力克斯在四个小时内就完攀，但是制作《徒手攀岩》这部纪录片历时近2年，拍摄日期是2016年春季、夏季和秋季以及2017春季中最适合攀爬的天气日子里。尽管情况艰难，但是金国威决定还是要追求最佳的结果。“对于这种涉及高角度和大岩壁的拍摄，我们采用电影摄影机和电影镜头，因为我们想要拍摄4K的分辨率。实际上，能做到这点这是我们的巨大成果之一，过去像我们这种小团队都是使用单反。”
徒手攀岩的摄影团队包括金国威自己以及摄影师Mikey Schaefer和Clair Popkin。组建这样的制作团队只能挑选可以攀岩和又懂摄影的人，所以选择面非常小。“许多人和我有着相同的经历，他们都是专业攀岩者，由于需要才从事了拍摄，我从不用担心他们攀岩的专业性，他们绝对是这项运动中的顶尖人物。”不过，金国威补充说：“他们还是必须具有在这种情况下拍摄人物的敏感性。”
EI Captain大岩壁上可供徒手攀登的岩壁非常脆弱，所以摄制组无法配备大队人马跟随亚历克斯拍摄。最后在亚历克斯攀岩当天，有二位组员在岩壁上进行了跟拍，地面上另外有两人利用长焦镜头拍摄，而且摄影师Clair Popkin也负责营地和山顶的拍摄，捕捉亚历克斯登顶的镜头。
在拍摄中，整体主要分成两个团队。其中较小的团队在地面拍摄亚力克斯的生活镜头，包括他的幕后采访以及他和周围人物的情感交流等。另一个高山团队则拍摄他的攀岩过程。这个拍摄项目需要全员随时就位，而且需要具备一定的攀岩知识，因此整个团队具备极强的跨界能力。在拍摄过程中，摄影师需要擅长移动拍摄，并能够根据各种地形环境迅速的进入拍摄状态。而且音频师的工作条件也十分苛刻，他的工作环境相当复杂，除了要确保攀登全程都能够捕捉到相应的音频，还要保证声音干净纯粹。
不用多说，拍摄的安全非常关键。“我们经常会和团队成员说，你首先是个攀岩者，拍摄前你必须确保自己做好所有攀岩者的准备工作，然后才开始攀岩，出现一点小失误在攀岩时都是非常致命的。”
徒手攀岩是按照一个镜头一个镜头的细节拍摄的，这也许和普遍的纪录片不同。“拍摄这条线路用了两年时间，我们和亚力克斯为了这次事件做了大量训练。经过训练，我们对于此次拍摄行动可谓了如指掌。地面上放一台长焦镜头，我们清楚地知道摄影队队员的位置，设置了远程摄影机，我们清楚地知道将要如何拍摄。”
我们不可能再让亚力克斯重来一遍……我很确定我们设置的每个镜头都有在电影中。除此之外，我还有国家地理拍摄任务在身。金国威继续说：“我使用的是佳能 EOS-1D X，所以我可以从电影拍摄模式切换到录像模式。我身兼三责，因为我还要指导……我将它作为手持式照相机。尽量减轻设备重量。攀岩时，水和食物都要备好一天的量，还有雨具（layers）以防下雨，电池，攀岩时需要携带大量必需用品。我们没有后勤人员，团队中的所有人都必须完全自给自足。”
令人意外的是，虽然无人机很流行，但是这次几乎没用到无人机。金国威告诉我们：“在国家公园不能使用无人机。并且我们也不希望亚力克斯的行动受到无人机的干扰，所以我们用1000毫米的镜头在远处拍摄。”通常，攀岩并不能摄影师的双手能够自由进行摄影，金国威的团队采用了特殊方法让拍摄得以进行。“团队所有人都有能力操纵各自的绳索，装备各自的系统，使双手得以空出来拍摄。”
用于长距离拍摄的1000毫米镜头是佳能Cine-Servo 50-1000毫米T5.0-8.9变焦镜头，将Shotover陀螺仪装在直升飞机上。金国威挑选了Red Epic Dragon 6K摄影机，希望更高的分辨率能拍得更远。不过，许多制作都是使用佳能设备拍摄的。“大多数制作都是使用的佳能。50-1000毫米是非常独特的镜头，切合我们的需求。大多数时候将佳能定焦镜头和C300 Mark II组合使用，用4K分辨率拍摄……根据具体需求使用各种摄影机，但可能75%使用的是C300 Mark II。”
金国威的团队使用了佳能的几个L系列 EF变焦镜头，包含24-70mm f/2.8, 16-35mm f/4, 24-105mm f/4 以及 70-200mm, 和 14mm f/2.8 及CN-E 35mm T1.5 定焦镜头。为了追求电影级的影像，金国威将CN7x17 17-120mm T2.95 Cine-Servo镜头描述为“用于vérité 拍摄和岩壁全程拍摄的定焦镜头。”The CN7x17是一款紧凑型镜头，带super-35毫米传感器的变焦镜头，但仍然比通常用于拍摄运动项目的镜头更笨重，正如金国威所说“携带着这个巨大的背包攀爬是个糟糕的体验。此外，很难在岩壁上建立你的系统，所以我们必须有这些巨大的包装预建立的摄影系统。”他表示操作全是手持式的，你能在每条素材末尾你都能听到摄影师喘着粗气，因为他们屏住了呼吸。在剪辑室时，你会看到镜头末尾画面上下晃动，那是因为摄影师在呼吸。
影片由史蒂夫·索南菲尔德在Company 3公司调色，金国威偏好让“一切看起来尽可能真实”，强调环境的真实性。“因为我们用了各种摄影格式，比如C300s, 1D x, 5D Mark IV, Alexa Mini, Red……我们必须让一切看起来统一”金国威甚至用到了很少的GoPro镜头，虽然它一直在避免。 “我们想要电影格式，我们为了将那些摄影机带上去，实在太费劲了。”
“预告片里看不到的还有vérité摄影组。我们有个高角度组和电影vérité组在地面上拍摄。Vérité拍摄对我们而言很重要。这部影片之所以成功是因为它并非是单纯的攀岩电影，它还深入了亚力克斯的情感世界，他做的决定，遇见命中注定的女孩并坠入爱河，它提出了更多问题。这正是电影的精髓所在，不仅是制作运动纪录片而已。它必须有深度有层次有内核。”至于你应该如何看这部电影，金国威说，“你必须在大银幕上看这部纪录片，”他表示。“越大越好。”
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