最近一直在新老交替着看电影，新片真正合心意的少之又少，不是半路看睡了，就是得分个好几次慢慢消化，很多兴致勃勃地开了个头一般都熬不到结尾，顶多对一两处比较点睛的情节留有印象，老片一直维持着我对电影的喜爱和兴趣，很多经典的瞬间值得留存，一直纠结着取舍。
1.霓虹恶魔（The Neon Demon）/2016
虽然对这片不是太有感，一种太过造作的形式主义（也有不少人挺偏爱），无聊够扯的剧情发展形成了一个苍白空乏的漩涡，使一切华丽炫酷的设计和构思都停留在后劲不足的表面，这片一定得走进影院看才值，才能体会到这盘纯粹得要命的视听大餐的精髓和乐趣，但画面真是没话说，美轮美奂，范宁和玫瑰一起倒地的瞬间很动人，美得令人心醉，对尼古拉斯以后的作品还是有份期待，在普遍千篇一律的影坛他执着的坚持和追求也是挺难得。
小津电影里一些传统的韵味和风格在山田洋次这得到了传承，这次更是来了个赤裸裸的致敬，最后片中老爷子看着电视里的《东京物语》，熟悉的情节和“终”字再次和观众隔空打了个照面，感慨万千，虽然明显得有点太过刻意，但还是有被触动到，时过境迁，小津已经去世半个世纪多，但这种对于生活、家庭以平凡真切的基调细腻呈现，一直都在影像中得到诚挚的体现和流传，这似乎也反映了一种日本人骨子里对于传统的崇敬和坚守，即便平淡的将家庭琐事换汤不换药的讲了一万遍，却一点也不让人生厌。
3.情迷意乱/1964
再次重温还是看泪了，火车上高峰秀子看着睡着的加山雄三动情地哭了起来，那一刻我也没能忍住，在社会革新的时代下，女性开始显现出独立自主的形象特征，不再委屈于男权的统治下被定义在弱势群体的范畴中，但根深蒂固的旧俗思想还是让女性背负痛苦，导致最后遗憾万分的悲剧产生，即便是郎有情女有意，尴尬特殊的身份牵绊成了他们永远没法跨过的坎，高峰秀子演得太好，特别是最后的特写镜头，那种情绪深刻饱满的把握和拿捏太经典。
4.荒野生存（Into the Wild）/2007
刚看的时候还不是很能接受男主“不顾他人感受太过自我”的文艺青年式不切实际的决定，但二刷后似乎能理解了，很多人总把物质需求和外在的虚荣当成生存的仅有动力，精神世界因此变得空乏和浅陋，经过一路旅行，男主得出了快乐源于分享的结论，印象最深的是其中引用托神名著《战争与和平》里的一段：如果我们承认人类的生活为理智所统治，人生的可能性则被摧毁。前后最动人的还是片中这眼泛泪光的一幕，非常具有感染力，自然界一股原始、自由而美好的力量，莫名的感动。
5.沉静如海（Le silence de la mer）/2004
看到一半才发觉很久以前已经看过了，自以为泪点逐年增高，结果还是被这沉默而虐心的爱给深深触动了，不断克制憋住的爱恋，无法言说却难以隐藏的情感，音乐成了他们沟通的桥梁，最后一曲表明心意，欧洲版王佳芝的既视感，男主有才帅气，女主文艺可爱，本该是天造地设的一对，可惜战争缔造的无果缘分注定以离别收场，除了最后的“再见”，两人没有半点交流，但微妙的表情和动作饱含心照不宣的内容，来得更加动人，最后的离别终于忍不住的泪如雨下，世界上最痛苦的莫过于最爱的人就在面前，却不能相爱。
6.蒲公英/1985
相信很多人对片中美味的拉面、穿插的情节和情欲的场面留下了很深的印象，特别是食·性交融，以及那些透着诙谐和嘲讽的意味、没有半毛钱关系的桥段，还有接近尾声女主终于学成后，“师傅们”齐刷刷一口气消化完拉面的场景，但我最为偏爱的则是开头“看片”的一段，很有趣，直接否定了摄影机的客观存在，片中的银幕和现实荧幕合二为一，直接和观众对话，接着对于影院让人恼火的人为不雅举动做出大佬式的回击真是大快人心，包括谈及“人生最后一场电影”的话语，和无数影迷产生了共鸣。
7.晚春/1949
最后削苹果的一段真心经典，落寞、孤独和伤感的气息溢满荧幕，实在抵挡不住原节子那治愈温柔的灿烂笑容，无处不在，几次直抵人心的真情流露，近景和特写的轮番轰炸，赏心悦目，很喜欢骑自行车的这段，反复看过好几次，天真浪漫的表情，一举一动，都太美好，小津标志性的低机位、规整的构图、静谧的空镜、少不了的交谈和饭局，不疾不徐娓娓道来的节奏，内敛隐忍的感情，看着真是舒服动人，秩序使然，自创幸福，只需等待，最后有点泪目的冲动。
8.釜山行/2016
前半段有点像喜剧片，后半段的人性刻画和煽情的戏码是韩国电影一贯的拿手绝活，实话说有点审美疲劳，特别是对于人性腹黑面刻意的呈现来达到指引反思和深刻主旨的意图有点反感，“车厢闯关”的一段真有种穿越进《雪国列车》的赶脚，没啥特别有新意的地方，此类电影太过于泛滥的普遍化，鬼扯得也不是太合理，一个套路贯彻到底，但舍我和牺牲还是看得人挺动容，孔宥的表演到位，车尾的变异前后虽感觉有点悲痛，但又交杂着一种忧伤而美好的意味。
9.蜘蛛梦魇（Spider）/2002
终于看完了这部久仰大名的电影，虽然画质渣到不忍直视，但还是十分精彩，柯南伯格对于精神世界里抽象和离奇的具象化呈现很见功底，分支、扩展、对应、交织，虚实交融，自我意识碎片化介入的真假难辨，就像一张蜘蛛网，布满臆想与现实的交错和重合，具有隐喻性的台词和细节（破碎的玻璃等），幽美深邃的配乐，透着一股吊诡、悬疑和神秘的氛围，最后“真相”的显现，绝妙，拉尔夫·费因斯奉献了一场大神级的表演，呐呐自语神神叨叨，完全就像是被精神病患者附体，令人信服。
10.慕德家的一夜/1969
这一夜深得我心。理智与情感，宗教与道德，侯麦的影像风格是最具法式浪漫和唯美的一个，带有知识分子的睿智和巧思在日常化的剧情走向和精心设计的台词中得以体现，各执己见你来我往的深刻交谈和想法碰撞中提出富含哲思的论点和观点，本能和理性、道德感相违背，弥漫着嘲讽而揶揄的味道，信仰成了一种体面和虚伪的粉饰，情节看似平淡而文艺，实际暗藏着玄机和巧妙，万变不离其宗的男欢女爱，侯麦总能以一种机智聪明而妙不可言的构思，利用道德这把常规标尺，拍透男女间的那点事。
【彩蛋】92黑玫瑰对黑玫瑰
月饼节窝在家又开启了重温模式，对梁家辉娘娘腔式极具骚贱气质的喜剧风格一点办法都没有，笑果十足，”无脚鸟“的戏谑梗，“拾金不昧”、胶带封头跳楼、撒尿 喂饭和水泥头，看一次乐一次，不过别说，有些情节还挺浪漫，很喜欢毛舜筠和冯宝宝，天真痴情贱贱惹人爱的梁家辉在这剧情真够烂的神马鬼电影里太出彩，影帝实至名归。
