《火星异变》《太空群落》《重启地球》，国产科幻电影短时间内在荧屏迎来了井喷。
从地球到他星乃至太空，片名一个比一个大气；从传说中的鲲现身火星到地球植物变异疯长，故事一个比一个离奇。其中，来头最大的当属《太空群落》了。这部影片在今年获得了“基辅国际电影节最佳影片”和“奥地利国际电影节最佳外语片”，并成功入围戛纳国际电影节短片单元展映。
三部电影在豆瓣的口碑不佳，分别为《火星异变》（3.7分）《太空群落》（5.6分）《重启地球》（3.6分）。有趣的是，来头最大、评分相对较高的《太空群落》取得了最低的分账票房。截至目前，《火星异变》和《重启地球》的分账票房分别为719.7万元和1255.3万元，而《太空群落》才将将过了百万。
平心而论，豆瓣对于国产科幻网络电影仍有很大的偏见，直接导致它们在舆情上吃了不少亏。看过三部影片后，我最大的感受是，在小屏上，国产科幻电影的拦路虎不是特效和技法，而是网络电影的通病：那个老大难的叙事。
文化接壤、科幻思考、植物幻想
网络电影有它的规矩，无论什么类型，都必须将大场面放在前6分钟，力图在开场就“炸”到观众。三部影片在这方面做得不错。
《火星异变》将鲲请到了火星。一队科学家携带动植物前往火星研究，不料遇上了灾变，在乘坐飞船逃离的过程中，发现一只巨大的不明飞行物拦住了他们的去路。回到地面之后，他们又不断遭遇异兽的袭击。
拥有绝对速度的鲲占据了制空权，由变色龙演变而来的异兽称霸地面，《火星异变》开场就构建了一个插翅难逃的火星牢笼。
《地球重启》也是如此，由灾变开场，变异植物疯长，人类危在旦夕，此时镜头由近及远，呈现出一幅“植物大战人类”的末日景象。
《太空群落》则是一部太空片，无论是宇航员在太空中七十多年的孤寂航行，还是外星文明的飞行器想象，以及两个文明间的初次接触，都从一开始就促使观众产生了更多思考。
某种意义而言，三部影片有着不少共通点。
其一，特效不廉价。这是最令人惊讶的一点。全程开着弹幕看完后，才后知后觉地发现居然几乎没有人吐槽特效，观众还是将精力放在了故事和演员身上。一方面，人们对网络电影的特效其实没有那么大的苛求，只要不是明显的糊弄即可。另一方面，三部电影这方面的确争气，最起码超越了大多数剧集，可以赞一句“细腻”。
其二，科幻概念，怪兽打法。目前网络电影中的大多科幻题材，本质上都是怪兽片的一种延续。
《火星异变》中的鲲和大号的变色龙自不必多说；《太空群落》里高等生命的形态多少有些《超体》的影子，但攻击人类时仍没能脱离怪兽的蛮力范畴；《重启地球》干脆将变异后的植物设置成了咆哮的龙形生物，多少让人有些哭笑不得，难道我们的想象力就这么匮乏吗？
其三，意识形态的表达。既然是国产科幻，中国自然拥有太空和国际话语权，最终自然也是中国人拯救世界。有意思的是，《异星灾变》中导致灾变的罪魁祸首是一名外国人。拯救世界最离不开就是为整齐划一的集体主义观念和舍己为公的精神。这就暴露了影片在立意上的短板：铺垫不够反倒显得刻意。
不煽情，科幻网络电影怎么拍？
其实很简单，拿《火星异变》和《重启地球》来说，它们的破题公式都是借鉴 怪兽 煽情。
《火星异变》和《重启地球》都是玩了个科幻设定，前者的很多画面让人想起了《火星救援》，后者的故事推进与《流浪地球》如出一辙。以此为科幻基础，然后迅速回到网络电影打怪兽的舒适区。
其实不难理解，网络电影毕竟是快消品。创作者想出鲲降临火星、植物占领世界的设定并不难，但然后呢？只能用多快好省的情节混混时长了。
因此，煽情的部分也烂俗且无聊。《火星异变》上演的是战友情和父子情，《重启地球》则想把主角设置成没有伟大理想，眼里只有女儿的普通父亲，但当女儿说出那句“爸爸，我要去拯救世界了，你再不跟上来，就要掉队了”时，我还是没忍住笑出了声。
套路不是原罪，但如果它当成万能灵药不断套用时，那么这些煽情的情节就成了凑时长的工具，严重影响影片的整体观感。
相对而言，《太空群落》可能是一个方向。它最起码在认真地对接一些科幻概念，提出了一些形而上的问题。比如，人类一直试图寻找其他智慧生命，却没有想过，当遇到完全无法理解的物种时，会发生什么？AI的智能界限究竟在哪儿？我们从未发现更高级的智慧生物，还是说它们无处不在？
在一个小时的时长里，《太空群落》将诸多疑问一股脑地丢了进来，并且使用了相对激进的影像风格，用意识流讲故事。
步子迈得大，后果很严重，惨淡的成绩说明了一切。虽然信息量不少，细节做得到位，但又有谁肯为了一部网络电影去二刷甚至三刷呢？
不过，终归得有人吃螃蟹不是。网络电影总不能一直在发展，又一直在怪兽片的怪圈里打转吧？
【文/许心强】
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