士人作画当以草隶奇字之法为之，树如屈铁，山似画沙，绝去甜俗蹊径，乃
为士气。不尔，纵俨然及格，已落画师魔界，不复可扌求药矣。若能解脱绳束，
便是透网鳞也。画家六法，一气韵生动。气韵不可学，此生而知之，自有天授，
然亦有学得处。读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营，立成鄄鄂。
随手写出，皆为山水传神矣。李成惜墨如金，王洽泼墨沈成画。夫学画者，每念
惜墨泼墨四字。于六法三品，思过半矣。
古人论画有云：“下笔便有凹凸之形。”此最悬解。吾以此悟高出历代处，
虽不能至，庶几效之，得其百一，便足自老以游丘壑间矣。
气霁地表，云敛天末。洞庭始波，木叶微脱。春草碧色，春水绿波。送君南
浦，伤如之何。四更山吐月，残夜水明楼。海风吹不断，江月照还空。宋画院各
有试目，思陵尝自出新意，以品画师。余欲以此数则，徵名手图小景，然少陵无
人，谪仙死。文沈之后，广陵散绝矣，奈何？
潘子辈学余画，视余更工，然皴法三昧，不可与语也。画有六法，若其气韵
必在生知，转工转远。
董其昌《空山梵宇》
画中山水，位置皴法，皆各有门庭，不可相通。惟树木则不然，虽李成、董
源、范宽、郭熙、赵大年、赵千里、马夏、李唐，上自荆关，下逮黄子久、吴仲
圭辈，皆可通用也。或曰：须自成一家。此殊不然，如柳则赵千里；松则马和之；
枯树则李成，此千古不易。虽复变之，不离本源，岂有舍古法而独创者乎？倪云
林亦出自郭熙、李成，少加柔隽耳，如赵文敏则极得此意。盖萃古人之美于树木，
不在石上着力，而石自秀润矣。今欲重临古人树木一册，以为奚囊。
古人画，不从一边生去。今则失此意，故无八面玲珑之巧，但能分能合。而
皴法足以发之，是了手时事也。其次，须明虚实。实者，各段中用笔之详略也。
有详处必要有略处，实虚互用。疏则不深邃，密则不风韵，但审虚实，以意取之，
画自奇矣。
凡画山水，须明分合。分笔乃大纲宗也。有一幅之分，有一段之分，于此了
然，则画道过半矣。
董其昌《书画合璧》
树头要转，而枝不可繁；枝头要敛，不可放；树梢要放，不可紧。
画树之法，须专以转折为主。每一动笔，便想转折处。如写字之于转笔用力，
更不可往而不收。树有四肢，谓四面皆可作枝着叶也，但画一尺树，更不可令有
半寸之直，须笔笔转去。此秘诀也。
画须先工树木，但四面有枝为难耳。山不必多，以简为贵。
作云林画，须用侧笔，有轻有重，不得用圆笔。其佳处，在笔法秀峭耳。宋
人院体，皆用圆皴。北苑独稍纵，故为一小变。倪云林、黄子久、王叔明皆从北
苑起祖，故皆有侧笔。云林其尤著者也。
北苑画小树，不先作树枝及根，但以笔点成形。画山即用画树之皴。此人所
不知诀法也。
北苑画杂树，但只露根，而以点叶高下肥瘦，取其成形。此即米画之祖，最
为高雅，不在斤斤细巧。
董其昌《仿高克恭山水》
画人物，须顾盼语言。花果迎风带露，禽飞兽走，精神脱真。山水林泉，清
闲幽旷。屋庐深邃，桥渡往来。山脚入水，澄明水源，来历分晓。有此数端，即
不知名，定是高手。
董北苑画树，多有不作小树者，如秋山行旅是也。又有作小树，但只远望之
似树，其实凭点缀以成形者。余谓此即米氏落茄之源委。盖小树最要淋漓约略，
简于枝柯而繁于形影，欲如文君之眉，与黛色相参合，则是高手。
古人云：有笔有墨。笔墨二字，人多不识。画岂有无笔墨者？但有轮廓而无
皴法，即谓之五笔；有皴法而不分轻重向背明晦，即谓之无墨。古人云：石分三
面。此语是笔亦是墨，可参之。
画家以古人为师，已自上乘。进此，当以天地为师。每朝起，看云气变幻，
绝近画中山。山行时，见奇树，须四面取之。树有左看不入画，而右看入画者，
前后亦尔。看得熟，自然传神。传神者必以形。形与心手相凑而相忘，神之所托
也。树岂有不入画者？特当收之生绡中，茂密而不繁，峭秀而不蹇，即是一家眷
属耳。
画树木，各有分别。如画潇湘图，意在荒远灭没，即不当作大树及近景丛木。
如园亭景，可作杨柳梧竹，及古桧青松。若以园亭树木移之山居，便不称矣。若
重山复嶂，树木又别。当直枝直，多用攒点，彼此相藉，望之模糊郁葱，似入
林有猿啼虎嗥者，乃称。至如春夏秋冬，风晴雨雪，又不在言也。
枯树最不可少，时于茂林中间出，乃见苍古。树虽桧、柏、杨、柳、椿、槐，
要得郁森，其妙处在树头与四面参差，一出一入，一肥一瘦处。古人以木炭画圈，
随圈而点之，正为此也。宋人多写垂柳，又有点叶柳。垂柳不难画，只要分枝头
得势耳。点柳叶之妙，在树头圆铺处。只以汁绿渍出，又要森萧，有迎风摇扬之
意。其枝须半明半暗。又春二月柳，未垂条；九月柳，已衰飒，俱不可混。设色
亦须体此意也。
山之轮廓先定，然后皴之。今人从碎处积为大山，此最是病。古人运大轴，
只三四大分合，所以成章。虽其中细碎处多，要之取势为主。吾有元人论米高二
家山书，正先得吾意。
画树之窍，只在多曲。虽一枝一节，无有可直者。其向背俯仰，全于曲中取
之。或曰，然则诸家不有直树乎？曰：树虽直，而生枝发节处，必不都直也。董
北苑树，作劲挺之状，特曲处简耳。李营丘则千屈万曲，无复直笔矣。
画家之妙，全在烟云变灭中。米虎儿谓王维画见之最多，皆如刻画，不足学
也，惟以云山为墨戏。此语虽似过正，然山水中，当着意烟云，不可用粉染。当
以墨渍出，令如气蒸，冉冉欲堕，乃可称生动之韵。
赵大年令画平远，绝似右丞，秀润天成，真宋之士大夫画。此一派又传为倪
云林，虽工致不敌，而荒率苍古胜矣。今作平远，及扇头小景，一以此二人为宗。
使人玩之不穷，味外有味可也。
董其昌《山水书法》
画平远，师赵大年。重山叠嶂，师江贯道。皴法，用董源麻皮皴。及潇湘图
点子皴，树用北苑、子昂二家法。石法用大李将军秋江待渡图及郭忠恕雪景。李
成画法，有小幅水墨，及着色青绿，俟宜宗之，集其大成，自出机轴。再四五年，
文沈二君，不能独步吾吴矣。作画，凡山俱要有凹凸之形。先如山外势形像，其
中则用直皴。此子久法也。
画与字，各有门庭，字可生，画不可熟。字须熟后生，画须生外熟。
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