江湖有一种传说，叫贾樟柯的电影总算公映了。
之所以是传说，因为能在电影院里看到他的电影，实在太难得。
他的电影，经常是出一部禁一部，能上映就不错了。
这次虽然也被删除了4分钟，但依旧是原汁原味的贾氏宇宙大电影。
《江湖儿女》
2001年，山西大同。
斌哥（廖凡 饰），是当地一位神秘的大人物。
他话不多，但份量十足，只要他开口，就没有搞不定的事，平不了的纠纷。
他有江湖人的霸气豪迈，经常与兄弟们喝酒，称之为“五湖四海”。
巧巧（赵涛 饰演），是斌哥的女朋友，两人因为蹦迪相识。
她做事泼辣果断，虽然有点任性，但斌哥对她百依百顺，宠到上天。
这种生活持续下去，也还不错，但人在江湖混，哪有不挨刀。
帮会里的二哥走在街上被人捅了几刀挂了，斌哥也被两个小混混敲断了腿。
在白道人物的“调停”下，按道上的规矩，斌哥放过了这两个小孩。
一波刚平，一波又起，斌哥做的车在街头被一群骑摩托的人截住了。
哪怕斌哥打倒了好几个人，但架不住对方人多，只能在街上被人揍成了狗。
最后斌哥被人强按着用头撞车，命在旦夕.....
只听呯呯两声枪响。
巧巧对天开了两枪，所有人都被震住了......
2006年，三峡。
服刑满五年的巧巧出狱，在门口等了许久，也没等来最想见的那个人。
她去了三峡，一路搜寻，却怎么也找不到斌哥。
她用计诳出了斌哥，却等来了对方恩断义绝的分手。
斌哥还说，将来一定要衣锦还乡，让势利的人们永远跪倒在脚下。
2018年，大同。
过了十二年，穷困潦倒的斌哥回来了。
巧巧已经成了当地黑帮的大姐大。
两人之间的恩怨情仇，到底要怎么算......
一入江湖深似海，从此山河皆路人。
所谓的江湖，并不是纯黑色，很大意义上是游走在法律边缘的灰色地带。
这种灰色要么很深，要么很浅，浅到看不出来。
江湖儿女的爱情，也正是这种朦朦胧胧的灰色情，缘深缘浅，时有时无。
《江湖儿女》貌似是讲斌哥的故事，其实是一部女人的史诗，更是一个女人的心灵成长历程。
这一把枪，就是标志性的心灵转变图腾。
从前，巧巧是一个舍身其外的旁观者。
之后，就是一个行走在江湖的女人。
斌哥教会了巧巧用枪，是出于男性的保护欲。
但真正保护人的角色，却是巧巧这样的女人。
电影开始时廖凡是江湖里的人，赵涛不是。
而到结尾的时候， 廖凡说他不是江湖里的人，赵涛自认为是江湖里的人。
按贾科长自己的说法，这就是电影的基本叙事线。
两个人对自己的自我认同，发生了翻天覆地的逆转。
他们经历了江湖风云、锒铛入狱，也经历了相爱、背叛，他们分离又重逢，却始终没有成为家人。
造化弄人？并不是，这是江湖里男女成长的差异。
贾科长自己讲的最精辟（也是最有深度的话）：
反省一下自己的过去，有的时候觉得男人挺可怜的。
你看今天男性各种各样的追求，最后概括起来，无非求财求感情。
忙忙碌碌几十年，好像生活就只剩下这些内容，其实人在这里面迷失得很厉害。
廖凡就是在里面迷失的一个人。赵涛不是。
女性有她们自己做人做事的一些原则和立场。
她们的注意力也不在世俗成功上，有自己坚持和关注的东西，比如对情感的看重，对家庭的看重。
不能多引用了，因为剧透太多了。
而且，这部电影最好的影评早已出来了——
贾科长本人写出了一篇《江湖儿女》的评论长文。
跟陈凯歌一样，贾科长文笔极佳，功力深厚，各种名著经典信手掂来，洋洋洒洒就是几万字。
这也是他最近写长篇小说锻炼出来的，把拍电影当成了写长篇小说。
贾科长这篇影评写得非常出彩，相当于他本人拍《江湖儿女》的拍片手札，也像是导演本人的讲解版。
如果你想看《江湖儿女》，最好的影评、内容阐释就是贾科长本人写的那篇文章，知乎上有全文。
江湖，在我们这里，根本不可能一言而概之，或者准确定义。
江湖并不是黑色的，反而它的底子是纯到极点的透明色。
之所以人人都觉得江湖全是黑的，那因为它的样子，集中了人心最丑恶的元素，折射出最真实的人性。
《江湖儿女》里，没有一个完美的人物，更没有一个正面的角色。
女主巧巧更是坑蒙拐骗的一把好手，她先精准观察到谁才是有钱人。
然后跟着有钱人，一上去就说，“她怀孕了，我是她姐”，就这样连唬带蒙骗到了钱。
她还用花言巧语骗猥琐司机下山探路，顺走了司机的摩托。
然后把摩托送到派出所，留下了老公（斌哥）的手机，逼出了斌哥。
这样混社会的天赋，简直是天赋异禀，能最后成为黑帮老大，也是必然。
江湖是灰的，人心难测,在这里混，必然要带上灰蒙蒙的保护色。
如果抛去这种厚重的自我保护色，人心始终是极纯的、极简的、极白的。
用贾科长本人的话来说：
我觉得每个人都还是值得珍贵的。
而且我看人总觉得，每个人，底子里都是洁白的。
所以，《江湖儿女》一如既往的粗粝，但一点都不生猛，反而.....还很温柔。
它更像是贾樟柯写给女性一首温情脉脉的情诗，尤其是给老婆赵涛。
已经四十多岁的贾樟柯，有过《任逍遥》的少年热血，走过了无数观众翘首以待的《站台》，看过了太多中年人的无奈故事，现在山河再无故人。
放下了许多，贾樟柯也发现拍来拍去，其实讲的道理也就那么几个。
现实无法改变，拍电影也很难改变现实，无非是多了点曲折，如果更委婉地表达出来，反而效果更好。
所以，他的拍摄手法更加娴熟，即使冯小刚戏份全部被删除，也不影响全片要表达的主旨。
因为他的执念一直没变，拍出小人物的小故事。
能拍下世界最平凡小人物的故事，就已经非常珍贵了。
我们现实生活中的大部分人，可能在这个世界上走一趟，最后什么痕迹都留不下，就像烟灰一样被吹散了。
但我们的电影，就是拍这些活生生的我们经历过的事情，拍每一个具体的人会面对的问题。
即使成为炮灰，可能这个灰，也仍然是洁净的。
《江湖儿女》像一面镜子，感谢贾樟柯让我们看到了人心的丑陋，看到了江湖男女不同的成长，更看到了欲望的扭曲和延伸。
贾樟柯在《贾想：电影手记》里写道：
你是什么样的人，就拍什么样的电影。
拍电影的方法就是观察世界的方法，你相信什么就拍什么。
同样，看电影，也是看我们自己。
你是什么样的人，也就会看到什么样的故事，看见什么样的灵魂。
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