1.侧锋线的本质

我们已经知道,尖锋线的本质就是一连串的圆点,那么侧锋线的本质是什么呢?

侧锋的笔迹:

如果你把笔锋部分都按在纸面上,得到的痕迹是这样一个形状,跟烫衣服的电烫斗的痕迹很相似。

最简单的书法笔锋(挫笔书法人一定要学会)(1)

它两头是不同的:一头是笔尖,毫毛聚集,另一头是接近笔腰的痕迹,毫毛排列较宽,当毛笔以侧锋下纸,就得到一个烫斗形的点,当侧锋运行,这个点就移动组成一条侧锋线。

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我们来放大看一看,写侧锋线的时候,好像我们烫衣服那样,拉动烫斗就形成一条线。

要注意这个烫斗是倒着行走的,也就是笔腰先行,笔尖在后。当运笔停止时,尾部就是笔腰的痕迹,好象折断的木头,所以称为断笔。

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笔尖有没有到达最后呢?没有,这是侧锋线的重要特征。笔尖只走过两个红点之间的距离,离开尾部还差一小段。这一小段等于你所按下的笔锋的长度。

2.挫笔

尖锋线排列一系列的圆点,那个动作叫趯锋。侧锋线排列这个烫斗形的点,这个动作叫什么呢?侧锋运笔的动作,九用中称为挫笔。

《玉堂禁经》说:“二曰挫笔,挨锋捷进是也,下三点皆用之。”这里也是三句话。第一句名称,第二句定义,第三句举例。我来一句一句给大家解释。

第一句:二曰挫笔。“挫”,《说文解字》这么说:“挫,摧也。”段玉裁引《考工记》注:“挫,折也。”口语中“挫”经常和“折”连用。“挫折”就是推进中,停了下来,或中断。想想生活中的用语就可以知道挫的意思。如挫伤,这和斩伤不同。斩是向下的力,挫是平推的力。

第二句“挨锋捷进是也”。“挨”的意思,《列子》张湛注:“推也”。《正字通》说有两个意思:“又方言强进为挨,今俗凡物相近曰挨。”强力推进这就是“挨”,这是基本义。挫笔就是强力快速行笔。

第三句话说:“下三点皆用之”。这显然是《正字通》所谓“凡物相近曰挨”的意思,因为挫笔快速,所以可以用来写重复、连续的点划。如下方的三点,就可以迅速地连续用挫。

要注意“下三点”只是一个例子,并不是说只能写下三点,一点、两点、四点,或者其他点画也可以用挫笔。下三点用挫,有没有实际例子呢?

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有。褚遂良《阴符经》的“经”字,就包括了一个下三点。这是墨迹本,可以清楚看到,下三点收尾都是断笔。这就是挫。

简言之:挫笔就是运用侧锋(或者说副毫)的技法。挫笔写的线条,特征是尾部如折断的形状。挫笔推进速度较快,还可以连续挫。

3.王羲之的挫笔

挫笔运用非常广泛,道理很简单。一枝毛笔两个锋,造成两根线条:尖锋线和侧锋线,书法就靠这两根线表达。笔心直,写出来的就是尖锋线。笔心弯,就是侧锋线。

3.1王羲之写不写挫笔呢?

他有一个大名鼎鼎的作品《兰亭序》。其中就有大量挫笔。先看横向的挫笔。

你看这个“带”字。红圈显示的,就是横笔尾部用了挫。

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有些挫笔尾部很整齐,有些跷叉不平,这没有关系,都属于挫。

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3.2用挫笔写一竖

竖笔也可以用挫笔写。注意这个时候手腕是向左的。

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《兰亭序》中,一竖的挫笔往往很重,经常是三分笔写足。

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“所”字左边也是三分笔,和右面的S形竖笔,相得益彰。左面用笔肯定,右面轻巧灵动。

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这是一分笔挫,挫得很轻巧,很仔细。

3.3用挫笔写一捺

再来说说捺笔,王羲之写捺笔,也经常用挫。

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这种捺是斜捺,书法中称为“磔[zhé]”,就是永字八法的第八法。

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捺笔收笔不一定要有个尖,《兰亭》很多捺笔是用挫笔收的。

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这一捺也是,下来的速度很快。

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这个“之”字的最后一笔,本来是很长的捺,现在改短了。

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这是平捺,书法中称为叫“波”。

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非常平缓的波,又称为“漫游鱼”。

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你看,这个“漫游鱼”也是用挫笔收的。

3.4用挫笔写一点

用挫笔还可以写一点。

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这是手腕向左的挫点。

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这是手腕向右的挫点。

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这是水平向的挫点。

怎么样,王羲之的挫笔,现在有印象了吧?

4.其他书法家的挫笔

比如智永,王羲之的七世孙。我拿智永《真草千字文》墨迹本做例子。

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这个墨字有很多横笔,都是用挫笔收尾的。

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这个也是,挫笔很清楚。

“罪”字最后三小横,和下三点一样,属于连续、重复的动作,可以用挫笔来处理,比较快捷。

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这是用挫笔写一撇,一撇用挫,比较少见。

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这是用挫笔写戈法,因为笔尖是不到达尾部的。所以那一个钩,也是在比较上面一点。

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“聆”,很漂亮的一挫。

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这个“声”,如果用平常的一捺,左右就会撑得太开,改用挫笔就好了。

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这个挫笔,雄厚壮实,分量很重。

这也是漫游鱼,挫笔收尾。

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这是一个长点,或者反捺,挫笔方正,干净利落。

唐代名臣,大书法家褚遂良,我用他大字《阴符经》为例。

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这个“在”字,有三个横笔,收尾都不同。最后的横笔,用了挫笔。

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“中”,横笔和竖笔,都是用挫。

文征明,明代书法家,吴派书画界的领袖。我用他《游虎丘诗》为例。

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你看这个“王”字的三横,都是挫笔收尾的。文征明晚年用笔老辣,力度十足。

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“正”字,长横一挫,恰到好处。

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横笔和竖笔,都用挫笔写成。这枝笔的弹性应该相当好。

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“公”字的一捺,改成一个雄厚的点。手腕从右到左,非常稳定地一挫。

吴昌硕,晚清至民国间的大艺术家。上海画派的领袖人物。他书法代表作就是有个人特点的石鼓文。

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他写横笔,往往用挫笔收尾,而且有个特征:这一挫的上角,往往比下角突出。

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即使毛笔很干,他的腕力大,还是挫得很成功。

他不但能向右挫笔,向左也没有问题。

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这个红圈中的挫,也是他的特色,收笔时手腕尽量向左,形成很漂亮的挫。

练习挫笔,要从比较粗的线条开始,容易见效果。所以下笔以后,先蹲。然后快速地拉过去,推一下,这就可以了。你看这效果,这就是挫笔。

要注意的是,很多人不自觉的在最后加了一个蹲。他写的时候,其实写得满好了,但到最后他加了一个蹲。你这个蹲一加,就把墨按出来了。一按出来,这个地方尾巴断笔的效果就没有了。所以你要注意,它是完全的平推。

那么,你也可以试一试直线的。就是下笔以后,蹲,然后直线的一拉,就是直线的。这是直线的挫,那么,你也可以写斜的,比如说:我们写一个挫点,下了以后,蹲,然后一拉,这就是挫点。

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