1999年，著名的女权主义导演凯瑟琳·布雷亚的代表作《罗曼史》上映，电影讲述了一段越轨行为背后的故事，一段毫无生气的婚恋。
剧中的女主人玛丽感到爱人保尔正在远离自己，他不再对她的身体感兴趣。相对于永远不满足地追求爱的新鲜刺激的男人，玛丽像所有女人一样渴望爱的安定。但她知道，她永远也拴不住保尔的心。她跟踪保尔到他工作的摄影棚，看他和那些美丽的女模们拍照，她泪眼盈盈深情款款地告诉他，她是多么的爱他，虽然像他这样的男人根本不值得她去爱，但她还是没有办法放下他去寻找新的恋人，她无法背弃自己的心意离开他，她是如此的迷恋他。她渴望他的爱，不单纯为了性，只是想证明他依然爱着自己。
相对于永远不满足地追求爱的新鲜刺激的男人，玛丽像所有女人一样渴望爱的安定。
保尔察觉到她的心思，他告诉玛丽，她应该为他能和她相处的6个月感到满足，因为这已是他的纪录了。
当天晚上，依偎在保尔身旁的玛丽挑逗他，试图重新燃起他对自己的兴趣，而他却一次次地拒绝了她。“不要让我看不起你”，他说道。
爱情有时更像一场战争，玛丽清楚地知道，保尔是这场战争的主导者，他可以随时离开她找新的伴侣，她却输不起他。
爱情有时更像一场战争，她输不起他。
玛丽开始了一系列的出轨活动，她和英俊的男子约会。她做的一切的一切，不只为重新唤醒保尔对她的关注，成为这场爱情角逐中的主导，更多地是为证明自己的爱是否可以像男人一样为了做而做。
身为小学教师的玛丽在工作时神情恍惚，被深谙女性心理的校长罗伯特察觉，他引诱玛丽来到他豪华的别墅。他将玛丽的眼睛蒙上，引导玛丽进入一场全新的爱的天地。
保尔并未对越来越晚归家的玛丽多一分留意 ，玛丽却在出轨的过程中体味到一种前所未有的感觉。作为一个女人，在超越了道德和传统的限制之后，玛丽越发了解自己身体的渴望，渐渐地，意识中的她取代了现实中的保尔的位置，成为她自己身体的主人，虽然此时，玛丽依然深爱着保尔。
“爱已麻木，如同漫漫旅程。”一个月后，一个偶然的晚上，保尔和玛丽再一次在一起。对保尔已经没有之前那般依赖的玛丽，大胆尝试与以往不一样的经历，一切都像她曾经期望的那样进行，“现在，我是男人，你是女人。”处在上位的玛丽说。话音未落，保尔就一把将她推到地板上。
生命总是难免在无意义的性爱中孕育，玛丽怀孕了。保尔决意担负起男人的责任，和玛丽结婚。终于盼到这天的玛丽却没有感到半点喜悦，保尔只是为了成就他男人的角色，并不是因为爱她而娶她。
玛丽怀孕了
婚姻的承诺并没有改变保尔对玛丽的态度，他还是那样冷漠，他带着玛丽和朋友们出入酒吧。面对玛丽的指责，保尔反驳，他是男人，追逐猎物是他的本性。
让你和你的猎物去死吧，玛丽回应，她也真的做到了。
玛丽越发了解自己身体的渴望，成为自己身体的主人
临产的时刻腹痛难熬，玛丽试图叫醒宿醉的保尔，无果，她放弃了最后一丝希望，打电话给罗伯特，然后，在等罗伯特的空当，打开了煤气……
孩子顺利降生，玛丽的家在轰的一声巨响中化为灰烬。
“我给孩子取了和他父亲一样的名字。”一袭黑衣的玛丽美丽安详，怀抱着婴儿缓缓地跟在保尔的送葬队伍后，流露出温暖而满足的笑容。
“如果上苍清点灵魂，我们就是平等的。”这是影片中玛丽的内心独白，在这个由男权主导的世界里，它是如此苍凉。而这部曾一度因真枪实弹的性爱场景而备受争议的电影，想要表达的也无非是这个道理。
男人对女人的禁锢最集中的体现在对女人身体的禁锢上，女人的身体从来不属于她自己，她的欲望被否定，她的性权利被剥夺，她只是她男人的附属品，是他的猎物。因此，在两性关系上，长期以来女人总是处于被动地位。更可怕的是，这种“禁锢”的理念，早已随时间的沉淀，植根在绝大多数女人的意识里，从她们意识到自己是女人的那天起，她就主动接受了这个“禁锢”自觉地按照男人的标准履行它。
男人对女人的禁锢最集中的体现在对女人身体的禁锢上
如果说影片中的玛丽的行为算得上惊世骇俗的话，那也只证明了世界上通过争取性权利而寻找自我的女人少之又少，而被“女人没有对自己身体的决定权”的观念左右的人多之又多罢了。
最初，玛丽也是这样，她爱保尔，受制于保尔，自觉履行着传统道德对女性的要求，无法接受出轨。起初玛丽的越轨行为还只是对男友保尔的冷漠的一种报复、反抗，但随着越轨次数的增多，越轨的升级，这种行为就不仅仅停留在报复和反抗的层面上了。越轨是玛丽沉睡的自我觉醒的契机，正是通过越轨，玛丽的灵魂，她真正的自我才从对保尔的爱的束缚中解脱出来，她了解了自己的身体，认识到自己的欲望并开始满足它，这使她最终获得了对自己身体的决定权。
越轨是玛丽沉睡的自我觉醒的契机
“无所谓狗屁感情，只是原始的欲望。”男人对女人如此，女人亦可能对男人如此。
通过一次次的出轨，玛丽发现，她曾如此依赖的保尔，也不过如此。他的爱并没有什么伟大之处，他也不可能给她像她一样伟大的爱情。保尔在影片里，无疑是全体男人的象征，作为一名女性，影片否定了男人的“爱情”，撕去了他们所谓的“爱情”的外衣，让人们看到，男人的爱情，不外乎就是动物追求、占有猎物的本能。这种观点虽然片面、极端，却从另一个角度反映了长久以来，被这种所谓的“爱情”伤害的女性对男权社会无情地嘲讽。
觉醒后的玛丽不再在两性关系中居于弱势，虽然保尔依旧是那么冷漠，但对玛丽来讲，他已经从她迷恋着的“神”逐渐退化成一个她习惯着的普通男人，他没有那么重要了。即使这样，偶尔的她还是会为他的冷漠烦恼。影片通过玛丽的感受，进一步将男人从相对于女人的“高高在上”的位置上拉下来，让女性在水平的视角上观察男人。
“没有做过妈妈的女人不是真正的女人。真是这样。”影片通过玛丽怀孕这一情节，再次论证了女性的伟大。因此影片结尾，玛丽杀死“保尔”，将整个影片的女权主义色彩推向高潮：象征着“女人”这一群体的玛丽，最终抛弃并毁灭了压制了她相当长一段时间的象征着“男人”群体的保尔，得到新生。
整个影片的逻辑性非常清楚，女性一旦觉醒，不仅会重新挖掘出曾被埋没的自我，体会到自我的价值，还会“看到”男人的劣性和虚弱。不仅不会再依赖男人，还完全有力量将束缚自己的男人彻底摧毁。
,
