经过改档、改名之后，《二哥来了怎么办》终于上映了。上映两天，票房1600多万元，相较于主创团队的前一部电影《快把我哥带走》，这个成绩并不理想。
三年前，《快把我哥带走》以黑马之姿拿下3.75亿元票房，成为当年暑期档的意外惊喜。尽管电影本身的转折生硬，但它证明了主创团队拥有让观众笑和哭的能力。在当下的中国电影市场，同时掌握了这两项技能，就几乎等于掌握了票房密码。
家庭、兄妹又有太多故事可讲，这就意味着《快哥》具备着系列开发的潜力。从这个角度而言，由原班主创团队打造的《二哥来了怎么办》承担的意义更重了，甚至直接影响这个IP的命运。
但看过之后，一时竟不知从何说起。影片就像是黄渤在《北辙南辕》里的那段表演：感情是有的，但观众真不知道他在干嘛。
影片的故事很简单，或者说没有故事。官方给出的简介就很到位：关于重组家庭里吵闹而又温馨的那些事。而说到重组家庭，我们又往往会自然而然地想到重组兄妹和重组父母两种视角。
重组兄妹如何从相互敌视到慢慢接纳对方？重组父母又如何以略微尴尬的身份与儿女相处？
先“凑”个三胎家庭出来
杨听风（胡先煦 饰）和杨听雨（邓恩熙 饰）是一对亲兄妹，在杨妈妈和李叔叔再婚后，他们一直不愿意面对的事情终于到来：李叔叔的儿子李圣（郑伟 饰）搬了进来。这对亲兄妹认为自己的家庭地位受到了威胁，决定同仇敌忾，誓要将李圣这个“外人”赶出去。
李圣是个标准的好孩子模板，做饭好吃，擅长打乒乓球，精通各种乐器，只是存在感不强，自带一种隐身的气质，能随时让人遗忘。而且他貌似还有些微的受虐倾向，不论听风、听雨如何排斥他，他都能面带微笑，并从中感受来自家庭的温暖，甚至为品尝到兄妹情感动落泪。
《二哥来了怎么办》的厉害之处在于，在“三孩政策”的余温未了之时，它就率先“拼凑”出了一个三胎家庭，多方面论证三个孩子的必要性。
听风、听雨一个上高中，一个上大学，却像俩长不大的孩子。父母出远门了，他们就把家里的床垫拿出来，给自己套上奇怪的“宇航员”造型，开始遨游。因为不会做饭，只能简单地应付一下肚子。可见，二孩不行。
可李圣来了以后，这俩人也敢闹了，饭也有着落了。听风承担起了大哥的责任，听雨努力地学习音乐。兄妹三个经历了初期的不适应之后，相互学习，共同成长。就连帮妹妹打架出头，如果单靠听风，而少了李圣的“面粉攻击”，那也得败下阵来。可见，三孩完美。
李圣连三孩家庭的推广词都想好了，“我希望有一个妹妹，也许她会跟我抢东西吃，可是只吃得到一半的食物会变得更珍贵；我希望有一个哥哥，我可以学会更多东西，学会怎么追女孩子，学会吵架后怎么和好……”
知乎上存在着一条鄙视链，即独生子女>二孩>三孩。因为独生子女可以拥有父母全部的爱，不用担心重男轻女，不用和所谓的兄弟姐妹勾心斗角，争夺财产。
但听雨却觉得，她无法想象哥哥是怎么一个人孤单长大的，也太可怜了。
从台词到兄妹之间的行为变化，《二哥来了怎么办》在有意无意间给出了三孩优于二孩优于独生子女的排列组合。
当然，从网上的评论来看，人们是很难赞同这种观念了，就像我们真的不能理解为什么影片中大学生之间的相处日常是玩什么“小猪猪我爱你”之类的幼稚小游戏，而且还乐此不疲。如果不主动将三位角色的年龄降低十岁，你只会在影院如坐针毡。
不让人省心的父母
说完孩子，再来说说父母。孩子的戏份太过幼稚，父母总能让我们看到成年人的世界吧？
很抱歉，并不能。作为连名字都没有的杨妈妈和李叔叔，已经成功地引起了观众的愤怒。
首先，他们的功能性伤害了影片的整体逻辑。
比如，李叔叔作为李圣的亲爹，居然不知道李圣会打乒乓球，而且还打得很好；李圣要写一篇关于“父亲节”的作文，却在节日当天不知如何找到父亲；一家五口出门游玩，走到半路才发现车上只有四个人——李圣被忘在家里了。
我能理解主创是想将这些情节作为影片的笑点，同时佐证李圣的存在感实在不强。但是，电影要表达的是逃离破碎的原生家庭后，三个孩子如何在重组家庭中收获温暖与幸福。既然李叔叔如此不着调，对亲生孩子尚且不负责任，又怎能在新家庭承担起一个父亲的角色呢？难道要靠两个非亲生的感化？
其次，还是那个老生常谈的“父爱如山”的问题。
杨妈妈美丽大方，温柔知性。李叔叔大腹便便，颇显油腻。杨妈妈在李圣困难的时候，主动与他谈心，在听风听雨吵架的时候充当和事佬，而李叔叔为几个孩子做什么呢？好像没有。
更可气的是，他在没有和杨妈妈商量的情况下，就把家里的大笔资金借给了杨妈妈的前夫周转。面对杨妈妈的质问，他理直气壮地在孩子们面前说出了“要不离婚”。
眼看难以收场，本就不牢靠的家庭又面临解体的危机，几个孩子赶紧将家里的消防水管打开，家里好似下起了大雨，一家人开始在雨中载歌载舞……
也不怪观众愤怒，杨妈妈和李叔叔的形象这么一对比，不得不让人感叹一声，“中国女性什么时候才能清醒过来啊。”
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