2004年，在中央电视台播放了一部电视剧，名字叫《马大帅》，是由赵本山自导自演的系列电视剧三部曲的第一部。这部剧在当时很火，毕竟是由当时炙手可热的黄金搭档：赵本山和范伟主演的。
那段时间，人们刚刚看完两人主演的乡村喜剧《刘老根》，剧中刘老根和李宝库带来一系列啼笑皆非的喜剧故事，让全中国老百姓都记住了这两位。而《马大帅》一出场，就已经奠定了它在中国喜剧题材电视连续剧的地位。在我看来，《马大帅》这部电视剧不仅仅是喜剧，它影射出当时乃至现在东北社会的一系列问题，足以称为“现象级”的电视剧。
如果要论中国喜剧第一搭档，赵本山和范伟必然榜上有名。光是两人在春晚舞台上合作的小品，就足以秒杀当今一大片所谓的喜剧人，若加上影视作品，更是很少有人能望其项背。而《马大帅》这部电视剧，在我看来是二人合作的电视剧当中，质量最高，笑点最多，反映问题最真实，映射东北地区现实生活最全面的一部。网上至今流传的“半部电影史，一部《马大帅》”的说法，足以反映出这部电视剧在人们心中的地位。
经典角色演绎
这部剧的经典在于，赵本山和范伟二人的精湛演技，刻画出了十分经典的人物角色：淳朴肯干、知足常乐，成大事全靠运气，艰难险阻常上门的悲剧角色——马大帅。注意这里我用了“悲剧角色”来形容马大帅，这一点似乎与喜剧题材的电视剧不搭边。但是就像陈佩斯曾说的一样：喜剧的内核就是悲剧。正是因为剧中人物所经历的悲剧，发生着一系列啼笑皆非的故事，才让我们感受到了笑点。但是“笑点”并不是一笑了之，它带来的更深层次的内涵需要我们每个人来细细品味。
而作为剧中的男二，靠着精湛的演技风头甚至超过了男主角马大帅的范德彪，更是范伟老师演绎得最为经典的角色之一。毫不夸张地说，《马大帅》这部剧中如果没有范德彪，那么它是残缺的，甚至是无味的。
范德彪这个剧中人物所带来的效应无疑是超过马大帅的。就像有人说的那样：人人都笑范德彪，人人都是范德彪。这个角色带给我们的不仅仅只是他搞笑的一面，还有他所表现出来人性的弱点：好高骛远、装腔作势、装X、眼高手低...这些缺点汇聚到一个人的身上所带来的的喜剧效果无疑是巨大的，带给我们笑点的同时也会让我们思考：自己身上是否也有范德彪式的缺点？如果我们想到这一点，那么范德彪的演绎无疑是成功的。
映射东北现实
刨除赵、范二人的精彩演绎，《马大帅》这部剧之所以成为“现象级”喜剧题材电视剧，光靠演员精彩演技并不足以支撑起来，其拍摄的内容，所映射的现实，这才是这部剧的精华部分。
《马大帅》三部曲所拍摄的地点属于辽宁省铁岭市下辖县级市，开原市。当年赵本山在小品中一句：大城市铁岭。让铁岭这个城市成为了全国家喻户晓的地方。而开原，作为铁岭下辖的县级市，更能代表那一时期的东北。县级市，没有大城市的发达，又比县城和乡镇繁华一点，处于居中的尴尬位置，所带来的人物和故事可能更具冲击性，也能贴合普通群众的生活。
而《马大帅》所讲述的故事，恰恰是东北农村走出的人物，来到城里打拼，希望改变贫穷的命运，却始终改变不了的悲剧。
这里可以看出导演和编剧对于当时东北社会的思考，以及底层人物如何能够跨越阶级，改变命运的思考。这里有一个很有意思的地方，如果你看过赵本山自导自演的电视剧系列，包括《马大帅》、《刘老根》、《乡村爱情》这三部电视剧，你会发现，赵本山对于“农村人如何改变命运”这一问题有着始终贯彻如一的答案，那就是：农村人改变命运的出路就在农村。
《刘老根》讲述的是刘老根带领村民搞旅游度假村致富的故事，体现出利用好农村旅游资源可以帮助农民致富的观念，与“农村人改变命运的出路就在农村”这一观点吻合。
《马大帅》讲述的是马大帅、范德彪二人从农村来到城里打拼，经过了各种的事情和遭遇以后，马大帅想到了落叶归根。《乡村爱情》系列中，人物基本上都在农村发展各行各业，这也与“农村人改变命运的出路就在农村”观点一致。
那么这一观点是否正确呢？我想大家心里有着自己的答案，这里对这个问题不予赘述。
《马大帅》所映射出的，不仅仅只是“农村人改变命运的出路就在农村”这一方面，它涉及到的范围更广，甚至于把整个东北都纳入了进去。我认为它所表述的，就是整个东北社会的缩影。
剧中用大胆甚至于露骨的拍摄手法，描述了当时东北社会的表现及问题，而这些问题甚至在现在仍在东北社会中存在。放到今天，很难有机会放到荧幕上演出。
时代背景
2004年，《马大帅》出现在荧幕上，这个时间点与1998年东北国企下岗潮相差不到十年。
了解东北历史的人都应该知道，上世纪九十年代末国有企业改革事件，但真正经历过的东北人，不会用国有企业改革这种散发着力量与希望的词汇，对他们而言，那一年发生的事情，有另一个名字——下岗。
东北是遭受下岗潮影响的重灾区。1996年 ，企业职工下岗人员占职工总数比例最高的省份是辽宁省，为14.2%,黑龙江省，为13.8%,吉林省也高达10.3%,在全国处第七位。另外，全国下岗职工规模最大的省份也是辽宁省， 整个东北三省的下岗职工达253万人，约占全国下岗职工总数的25.3%。在东北，失业问题持续恶化，以黑龙江省为例，截止2002年，企业下岗失业人员达到150万人，占全部职工的比例接近三分之一。东北老工业基地的国有经济比例高，非公有制的发展不充分，而这个时期的就业率主要来自非公有制经济体，这使东北的下岗职工趋于全国最悲惨的境地，很多人最后被逼背井离乡求生存。
电影《钢的琴》描述了当时数千万老工人在改制大潮中的失落和忧伤，而剧中的一幕至今让人觉得触目惊心。当时铁西区很多工人家庭全家下岗，生活无着，妻子被迫去洗浴场做皮肉生意，傍晚时分，丈夫用破自行车驮她至场外，妻子入内，十几位大老爷们儿就在外面吸闷烟，午夜下班，再用车默默驮回。沈阳当地人称之“忍者神龟”。
很多经历过“下岗潮”的东北人都不愿回忆起当时的日子，就算讲起来，也只有一个字：苦。
而在这样的时代背景下，影视作品所聚焦的，大抵是普通百姓的日常生活，尤其是那些下岗工人的日常生活。而《马大帅》不同于东北题材的影视作品喜欢聚焦“下岗工人”，他讲的是农民进城生存。
在讨论下岗职工再就业这个问题上，很多作品使用反衬或者对比来刻画：混得好的人，下岗后创业发财了；然而那些老实巴交的技术工人，郁郁不得志。
然而马大帅不是，他聚焦在：进城的农民（大龄），到底能不能在城市（城镇）中活下去？
2003年左右的东北县城，到底能做什么，范德彪和马大帅用实际行动告诉了我们：厨师、保安、哭丧、陪练、护工、婚托、医托、导游、灌气、算卦（解梦）、蹬三轮、搬运、跟踪、捡垃圾等都是留给进城的农村人的工作。
时隔16年，即使今天我们提出同样的问题：进城的马大帅和范德彪能干什么？
无非就是在之前的基础上再加上送快递、送外卖、办贷款、做微商等，他们面临的问题还是一样的：
“无法被保障的生活，无处找寻的尊严，难以掩饰的时代落差”
这种矛盾放到现在也无法解决，在剧中也没有给出特别明确的答案。在《马大帅3》中，赵本山给出了他个人的思考：农村人的出路仍在农村。
结尾
《马大帅》这部剧好就好在，它拍摄的情节贴近我们的生活，换句话来说就是真实。像这样真实的电视剧放到今天，几乎已经找不到了。
剧中的每个角色，我们都能在自己的生活中找到原型。谁让身边没有好高骛远，眼高手低的范德彪？亦或是混社会的“四马路刚子”？还是说欺软怕硬但心地不坏的于富贵？诸如此类的角色已经深入人心，出现在我们的生活中。
最后借用该剧的主题曲中的一句话：生活就是这么怪，命运常把玩笑开。想得到的得不到，没想到它还来。
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