钱江晚报·小时新闻记者 陈宇浩
2022年，因为疫情反复，杭州的演出市场始终处于“走一步算一步”的状态。但如果有一部演出，连续第二年演到杭州，至少能说明两点：一、市场的认可；二、观众的意愿。
8月19—20日，由徐俊执导，郑棋元、明道、徐均朔、薛佳凝等主演的音乐剧《赵氏孤儿》将亮相运河大剧院，这也是继去年首演之后，这部史诗级的华语音乐剧，再次来到杭州。
去年演出时，记者对一个场景记忆犹新，虽然全剧结束已经深夜11点多，但走出剧场的观众们都忙着在手机微博、朋友圈，第一时间“疯狂安利”。一部音乐剧，在这个时间点还能刷屏，甚至成为杭州城连续好几天的“文化谈资”，多少有些疯狂。
去年5月上海首演期间，除了场场一票难求，包括像胡歌、郑云龙、唐嫣、李泉、陆毅等明星，也被发现在不同场次低调现身观众席。
这个700年前的元杂剧大IP，为何这样深深吸引着大家？
我们先要知晓一件事，作为中华文化经典，《赵氏孤儿》在数百年前是怎样“出圈”的。
其实要说文化输出这件事情，《赵氏孤儿》可是妥妥的前浪。
这个由元代剧作家纪君祥撰写的悲剧故事，讲述了晋国上卿赵盾家族惨遭屠岸贾灭门，草泽医生程婴献出亲生孩子换得“赵氏孤儿”平安，抚养他长大并最终助其复仇的传奇。
1732年，法国传教士马若瑟偶尔读到了这个故事，大为感动，他在广州把它翻译成了法语，还写下随感：“希望欧洲人通过这部真正的中国悲剧，能够观察到中国文明的程度和道德观念。”
1734年，法国《水星》杂志刊登了马若瑟的译文片段，一年之后，全文就在《中国通志》上发表。
1755年，法国大文豪伏尔泰独具慧眼，把这个本子改编成了五幕大戏《中国孤儿——孔子的伦理》，同年搬上舞台，轰动了整个巴黎。当时火到什么程度，为了能买到票，有人直接就在剧院门口的大街上过夜。
（伏尔泰）
伏尔泰在当时的欧洲是什么影响力？四年之后，1759年4月，英国剧作家阿瑟·墨菲在伏尔泰剧本基础上改编的英文版在伦敦上演，还是火得一塌糊涂。
经由英法两国的舞台轮番上演，《赵氏孤儿》在欧洲成了家喻户晓的故事，影响力相当于如今好莱坞经典IP在中国的受欢迎程度，在西方剧评人当中也开始流传一种说法——《赵氏孤儿》就是“中国版的哈姆雷特”。
徐俊导演说，2012年，终于轮到英国皇家莎士比亚剧团出手，把《赵氏孤儿》改编成了话剧，而他也正是用这个版本改编成音乐剧的，“因为我内心始终存在的两个疑惑，被解开了。”
说起来，这又是一个漫长的故事。
2015年，徐俊导演跟作曲金培达、作词梁芒合作了音乐剧《犹太人在上海》，大获成功，从那时起，他脑子里冒出念头：想再做一个“沉甸甸”的东西。
“我就想到了《赵氏孤儿》。”很快，徐俊导演就把跟“赵氏孤儿”相关的书籍、话剧、戏曲、影视剧看了个遍，但他也发现，自己心里的两个问号越来越大。
总结下来就是十个字——亲子岂可死？养父岂可杀？
从人性的角度出发，怎么会牺牲自己的孩子去保全另一个孩子的性命？又怎么会忍心杀了抚养自己16年的义父？
“这两个问题，我始终没有从内心说服自己。”转机出现在2017年，当时，徐俊导演去英国皇家莎士比亚剧团交流，聊起他们几年前排的话剧《赵氏孤儿》，对方艺术总监说，这剧太受欢迎了。
一般欧洲演《赵氏孤儿》，都会用伏尔泰的版本，但英国皇家莎士比亚剧团用的却是诗人詹姆斯·芬顿改编的本子，当时徐俊导演就提出“这个剧本我能不能看一下”。对方很快就拿来一本小册子（已经出版），徐俊导演看后，难掩内心的激动，不久就联系上詹姆斯·芬顿，买下了版权。
后来詹姆斯·芬顿在采访中说，自己将《赵氏孤儿》改编成话剧的过程中，几个问题一直在他的心头盘旋：我缘何感动？我为何恐惧？我因何垂泪？
“而要让观众看懂，并且产生共鸣，就必须解释清楚‘我是谁’？‘我为什么要去做这件事’？”
徐俊导演最终决定使用詹姆斯·芬顿的剧本，最重要的原因也正是 “困扰已久的两个问题，找到了答案”。
看过剧的观众，都会对程婴（郑棋元饰）的一段唱词印象深刻：“我只是个弱小人物，有时也胆小如鼠……”一个草泽医生，既不认识赵家，也没受过赵家任何恩惠，却被抛到了选择题面前——能不能把孩子带出去？
之后，程婴一直被选择推着往前走，慢慢建立了自己的人格和价值取向，“芬顿的本子，其实严格按照了黑格尔的悲剧美学，最终程婴做出的是一个自由意志的选择。”徐俊说。
剧中有一幕，程婴前往公孙杵臼家途中，一路看到无数的母亲和婴儿惊惶躲藏，那一刻他其实已经做出了决定，如果不牺牲自己的孩子，全国的婴儿都得死。
为了呼应这个动机，结尾一幕，在赵氏孤儿完成复仇大业后，程婴到自己孩子坟前自杀赎罪，“这里就是悲剧力量的一个升华”。
至于“养父岂可杀”这一点，徐俊则根据芬顿的本子，编排了一场“逻辑铺垫”很强的戏。长大成人后的程勃（徐均朔饰），去游历四方，逐渐建立了正与邪的价值观，也亲眼看到因为义父父屠岸贾（明道饰）的残暴，老百姓生活在水深火热中。
“而观众也会发现，在剧中，归来的程勃其实是不忍心亲手杀屠岸贾的，而是让他自杀。某种程度上，这是站在一个国家的立场上对屠岸贾的审判，你该为你的罪恶付出代价。到最后还是屠岸贾求着程勃，你快杀了我吧。”
但之前几乎所有版本的《赵氏孤儿》，都是“直给”——程勃长大后，程婴告诉他是谁杀了你亲生父母，然后程勃就去杀了屠岸贾复仇。
相比之下，徐俊版的《赵氏孤儿》，因为注入了更多哲学思辨和人性考量，而呈现出了更强烈的“现代性”，“有了更多对个体生命的关照，从情感上来讲，现代人就更能理解。”
看过《赵氏孤儿》的观众，一定不会忘记那种舞台张力——城墙斜立，大地倾铺，无数长夜从裂缝中穿过。一缕被忘却的游魂，悄然立于石阶。夜风中花瓣起舞，游魂缓缓吟唱。古老的中国经典，全新的当代演绎，《赵氏孤儿》全体创演人员激情碰撞出的艺术花火，随时会点燃现场每一位观众。
当然，还有音乐，《赵氏孤儿》全剧共26个唱段，整体风格大气磅礴。金培达在这部作品中倾注了他的人生思考与灵感花火，他说：“我用了整整六十年的时间在创作《赵氏孤儿》。”词作者梁芒则感慨：“我时常会在写作时为他们痛哭，眼泪奔涌，如嘉陵江水。”
也许正因为在音乐创作中倾注了所有的人生思考与灵感花火，作为推广曲的《生命光芒》才会在每次演完返场时，反复吟唱。历经时光沉淀的刻骨感动，让观众沉浸其中，动情难自抑。
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