黄山归来不看岳，五岳归来不看山。
黄宾虹一生九上黄山 作画无数
黄山奇松、怪石、云海、温泉之四绝风采，古往今来，吸引着无数大画家们前去游览、写生和采风。 在近现代绘画领域，黄宾虹对黄山更是情有独钟，他自称“黄山山中人”。一生九上黄山，迭入烟云，笔底黄山无数。
暮年时，他曾在致友人函中言道“老且病，不能拔身归黄山为恨”。但黄老却在九十二岁高龄，留下了绝笔精品大作——《黄山汤口》，这幅融汇黄老一生绘画艺术，以及倾注黄老对黄山一生眷念之情的鸿篇巨制，即将在5月初亮相嘉德春拍。
汤口，是游黄山的前山入口处，黄老在题画中写道：“黄山汤口，三十六峰，天都、莲花、浅海胜景由汤口入。”（如上）
正如游黄山需进入口，经三十六峰，后才能渐入佳境一样，黄宾虹一生的绘画艺术，也是历经了一段常人难以逾越的征程。直到耄耋之年，八十开外，黄宾虹才内蕴外发，轴射光华，并突破旧框，创立新貌，登上艺术巅峰。
创作中的黄宾虹
在他自己看来，“造化有神有韵，此中内美，常人不见。江山的内美，必须在静中参悟。五、六十年时间算不得长”。正是因有如此长久深厚之积累，所以，破壳振飞时，也能够看到非同寻常之景。
当然，后世对其绘画功力和成就的评价，除封之以“南黄北齐”（北齐指的是居住在北京的花鸟巨匠齐白石，南黄说的就是生于南方的山水画家黄宾虹）的美誉，其人其画，也多为美术界追捧。
在安徽歙县黄宾虹故居，书法美术大家林散之曾有撰楹联曰：
“九次上黄山，钩奇峰，钩枯木，作画似狂草，洋洋洒洒，浑浑噩噩；一生堕墨池，写金文，写古籀，以斜为正则，点点斑斑，漓漓淋淋。”对黄老之山水画和艺术成就，此联尽可概括，亦具形象”。
即将上拍的《黄山汤口》图，也是前有著录，后有传承。作品曾由清末进士陈叔通旧藏，陈叔通(1884-1966)，名敬第，杭州人，曾留学日本，既是政府要员，也爱好文人雅士。曾与黄宾虹为知交，并曾推介黄宾虹任职商务印书馆美术主任。
此图后入藏故宫博物院。故宫书画部研究员潘深亮先生撰文《故宫博物院收藏的几件黄宾虹画作》(1998年《收藏家》发表)，行文着意描述此件：
北京故宫博物院藏黄宾虹《黄山汤口图》，纸本，设色，纵171.5厘米、横96厘米。图画我国著名风景胜地黄山秀美风景。
画面山势巍峨屹立，耸入云霄。山中林木葱郁，浑厚华滋，烟云出没，气象恢宏。山下房舍隐现，二人坐树下。图中山石先用遒劲圆润有顿挫的线条勾轮廓和脉络，后用浓淡、干湿墨繁皴密点，赭色相参。苍松老树，以古篆法写之，笔法古朴苍劲，刚柔相济。构图丰满，墨色光华焕发，韵味无穷。此图乃先生晚年作品，然笔力雄健，全无老态。山溪树木一笔不苟，房屋人物刻划入微，令人惊叹。
除此外，从1958年至2015年半个多世纪以来，各种版本《黄宾虹画集》和《中国名画鉴赏》等书籍中，也都选入此《黄山汤口》图。2014年5月，此画作再次展览于“纪念黄宾虹诞辰一百五十周年虹叟书画展”上，一时成为参观者争相观摩的对象。
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《黄山汤口》图作于1955年，时年黄老92岁。此图五笔七墨俱备，是他画论主张在纸上“用兵”的有力例证。
黄老移动云壑，搬迁山林，作过一番艺术剪裁。图的下端似桃花溪，其左侧长松高植，老藤缠绕，侧边有屋一楹，当为观瀑楼，长松下坐两幽人，作晤谈状，松树植处为一隆起丘陵地，土石丰厚，杂草丛生。溪涧上面为画幅之中端、有水流三道下泻，应为人字瀑和百丈泉，其上该为紫云峰了。
作者略去了上山必经之慈光阁、半山寺诸景，把一座主峰突出，小峰簇拥，高耸入云，宛若一朵初放的荷花——莲花峰，拉近放在画幅上端的部位，再在峰后抹上几应错落有致的远山，组成了一幅雄伟峻峭的山水画，画得严实坚厚，给人有重量感。
整座莲花峰际、无半丝云彩，全以笔胜，全以墨胜，画得苍莽雄伟，郁郁葱葱；却在流泉和溪涧畔，留有委蛇曲折的空白，其势婉转流动，显得淡荡空灵，用来衬托莲花峰的实体。
这使人忽生奇想：画幅之上端似乎是一位“力拔山兮气盖世”的壮士；下端宛如娥眉蝉鬓之美女，颇具相彰之趣。由于长松作柱，并无上重下轻之弊。构图平中出奇，实处见虚，足见黄老冥心玄化之匠心。
全图用笔飞动，全以草篆狂草笔法出之，或钗头鼎足，拂索飞毫，或蚓走龙行，放逸淋漓，昔人形容上乘之草书有“腾云度秋月，老木挂寒藤”之句，宾老得之矣！溪畔泉边有一段山石，乃破墨和渍墨并用，铺水恰到好处，画得美嫣潮润，水石俱活。乔松下一片绿荫之地，用浓墨、宿墨，层层堆积，显得郁郁苍苍，实中透气。
粗看莲花峰若乱石堆砌，细察则石块有大有小，有竖有横，有亮有暗，组织有序。色彩在浅绛的基调上，却于峰颠之一块竖石上，敷以淡青之色，顿使莲花峰出现“万般赭红一点绿”，产生了轻快感，似不经意，却见慧心。
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