近日，因为与诗友一起对其创作的诗进行琢磨，引发了对“桃花映日彩云飘”中映日的讨论，也即我上一篇文章里的琢磨问题，这里不多讲。主要是当时有另外诗友提出，“桃花映日”是没有问题的，并举例宋代杨万里的名句“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”
因为，诗友提出“映日荷花”与“荷花映日”在表达上没什么不同的，都可以。所以他的”桃花映日“也无问题。
“映日荷花”与“荷花映日”看似所用的字词与所写东西都没有变化，只是次序调转而已。但是，这个次序就决定了这一句要表达的重点。“映日荷花别样红”这句可以翻译为：在阳光下的荷花分外鲜艳。如果调整为“荷花映日别样红”，意思就变为：荷花晒着阳光分外红，或者荷花被阳光照耀着分外红。感觉到区别没有？句子表达的重点变了，”晒着阳光“或”被阳光照耀着“成了句子的重点。变成了作者在强调”映日“荷花才红。
作者的本意不是说在晒阳光，而是在阳光下的荷花，荷花才是他的重点，映日只是辅助。所以，诗词里边一些文字的次序有讲究的。次序不同，关注点或者说镜头的重点就不同。有朋友说，先说映日是因为格律平仄问题，但这不是关键，关键是作者表达的重点不是在映日本身，所以他把映日放前面。
我们在创作诗词的时候也需要注意这些细节。一定要针对我们要表达的重点去铺陈文字，文字先后次序也要注意。次序不同，侧重点也不同。
诗友又提出”桃花映日彩云飘“和”映日荷花别样红“这句是不一样的。前句是说桃花和彩云两种景物的状态，只是并列并无逻辑关系；而后一句则刻画的是荷花状态，所以有前后逻辑关系。古人也有一句诗里描写两种事物而没有逻辑关系的。譬如”吹角当城汉月孤“和”露湿晴花春殿香“，而感觉”吹角当城“跟”汉月孤“两者之间也没什么逻辑关系，”露湿晴花“和”春殿香“也是没逻辑关系。
这两句诗真的没有逻辑关系吗？逻辑关系，并不一定要表现在字面上，也可以有内在暗含的逻辑。如果把”露湿晴花春殿香“调整为”露湿晴花美酒香“，这种就是没有多少逻辑关系的，花与美酒无关系，所以这种就是把两种事物罗列在一起而已。我们写作时候也要避免把字词无机的堆砌，那样会割裂读者的感知。调整前调整后的两句读起来，哪句给人感觉到优美？只是把春殿改为美酒而已，美感与意境就有很大区别。说句不中听的，我们现代人写诗词，很多人就是成”露湿晴花美酒香“这样诗质比较稀松的句子，就是因为不注重细微处的逻辑统一，令要表达的东西变得弱化了。
”吹角当城汉月孤“的 ”吹角当城”与“汉月孤“也是有内在的协调统一的。不信？改动一个字再读读，汉月改为月色或者明月，变成”吹角当城月色孤“。感觉如何？是不是感觉又变成流水账，与原句相比味道淡了很多。因为，月色两个字不如“汉月”包含的意味多，汉月不单含有月色，而且还包含了历史时间的跨度，沧桑感明显暴涨。所以，这句诗画面的内在勾连就在于一个“汉”字。一个汉字，这句诗就不仅仅只有空间感，时代感也一并勾勒出来，诗的三维立体感就出来，所以读起来内在张力就很强。
本文的几个例子再总结下，我们写诗词时，要注意什么？一是要注意字词的次序，不要因混乱而导致表达的意思弱化。二是要注意字词意象的内在逻辑关系，表面上可以毫无相关，但是一定要有内在的统一。
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