蒙太奇是一种电影的镜头组合理论及手法，是俄国导演发展出来的理论，是由普多夫金根据美国电影之父格里菲斯的剪辑手法延伸出来，然后艾森斯坦也提出了相关性的看法。普氏认为两个镜头的并列意义大于单个镜头的意义，甚至将电影认为是镜头与镜头构筑并列的艺术。至少用远景且用大量特写的连接造成心理，情绪，与抽象意念的结果。艾森斯坦则受俄国辩证性哲学思维的影响，认为镜头间的并列甚至激烈冲突将造成第三种新的意义。当我们在描述一个主题时，我们可以将一连串相关或不相关的镜头放在一起，以产生暗喻的作用。
剪辑蒙太奇
也许有人会感到困惑，蒙太奇本就是剪辑的意思，那么剪辑蒙太奇又是指什么呢？其实，这是一种将原本连贯的动作，剪掉其中的某些帧，以达到特别的效果的手法。
交叉蒙太奇
指将同一地域不同时间发生的故事剪辑在一起的手法。对于克里斯托弗·诺兰这样的非线性叙事大师来说，他的作品中最常运用这种手法，比如《记忆碎片》。
平行蒙太奇
这种蒙太奇手法，则是将同一时空内不同地点发生的故事，交叉剪辑到了一起。作用其实很明显，使剧情更紧凑，也使影片的节奏更刺激。
比如许多警匪片中，会将警方的行动和坏人的行动剪辑在一起，就是比较常见的运用了。
颠倒蒙太奇
说白了，也就是倒叙与插叙的结合。
运用颠倒式蒙太奇，打乱的是事件顺序，但时空关系仍需交代清楚，叙事仍应符合逻辑关系，事件的回顾和推理都以这种方式结构。
对于诺兰这样的大师来说，《记忆碎片》通篇都在使用颠倒蒙太奇，但是否符合逻辑关系，这就是个见仁见智的问题了。也许大师们的电影并不一定要看得懂，只要看得舒心就可以了。
隐喻蒙太奇
这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来，以引起观众的联想，领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。
隐喻蒙太奇是一个值得注意的手法，因为许多电影的细节，就埋藏在隐喻之中。不知道读者们有没有遇到过如下的情况：在看了豆瓣的影评之后，才发现自己漏掉了许多细节。其实，这就是这些影评人们，抓住了导演要表达的重点，当然也有过度解读的时候。
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