“流芳”——越剧宗师尹桂芳诞辰百年图文展近日在上海中心38楼匠心环廊举行。展览分为尹桂芳的家国情怀、尹桂芳与她的舞台伴侣、尹桂芳与她的师友等6大部分，以“看图说话”方式再现大师跌宕起伏的人生以及她塑造的近百个经典艺术形象，揭示她“不乱于心、不困于情”的一生。
尹桂芳入行时，对当时越剧舞台上盛行的幕表戏、路头戏，痛感其从内容到形式上的陈旧和落后，认为有求新、求美、求精的必要，“如不顺应时代，剧种的前途是危险的”。袁雪芬在大来剧场举起“新越剧”大旗，把话剧与昆曲两者长处结合起来的表演，引起尹桂芳的极大兴趣，认为这是一条越剧发展的新路。1944年9月，她与竺水招在龙门大戏院毅然投入到“新越剧”改革中。
尹桂芳改革演出的第一部戏，是根据张恨水小说改编的时装戏《夜深沉》。编导于吟在回忆文章中说：“1944年，名艺人尹桂芳、竺水招聘请我去龙门戏院搞革新……《夜深沉》彩排了两次，演出那天，尹桂芳、竺水招和全体艺人首次用上了油彩化妆，全团一片喜悦。”尹桂芳在“龙门”编演新戏的同时，还特别重视对传统剧目的改编和加工。《何文秀》原是越剧的“看家戏”之一。为了使演出有新意，尹桂芳改编新本，其中“访妻哭牌”一折，尤为精彩，把每一个字的轻重徐疾都做了精心安排，唱来缠绵跌宕，自然流畅，收到绘声绘色之效。尹桂芳在参与改革之前，曾演出过《红楼梦》，由她饰演的贾宝玉已颇具尹派艺术特色，其中“宝玉哭灵”还在1943年就被录制成了唱片。改革中，她又让红英重新编导，增强了贾宝玉的质朴纯真感。她集贾宝玉稚气、秀气、才气、憨气于一身，将人物演得活灵活现，感情跌宕起伏，特别是“宝玉哭灵”中的三声层次分明、撕心裂肺的“林妹妹”，令观众听后心酸大恸。
美国电影《月宫宝盒》也给了尹桂芳创作灵感，她建议编剧把故事背景移到中国，改编成一个蒙古族题材剧本，这就是《沙漠王子》。剧中“算命”一曲，风靡一时，至今仍是代表尹派风格的优美唱段。《沙漠王子》以后，尹桂芳把目光转向现实生活，编演时装戏，于是就有《回头想》《秋海棠》《浪荡子》等剧目的问世。演时装戏时，传统程式用不上，尹桂芳就到生活中去观摩，寻找人物的生活原型，提炼他们的举止神态，体验他们的性格心理。如她为饰演浪荡子金育青，曾经到郑家木桥等陋巷去观察“小瘪三”们吆五喝六的情状，回家还要摹拟，于是有了剧中披麻袋、趿拖鞋出场的样子。尹桂芳为了演好女小生，曾向男班小生学习。进上海后，她遍观其他越剧女小生的戏，还观摩京、昆名角俞振飞、叶盛兰的身段和气质。与尹桂芳合作的余彩琴说过：“别说观众迷尹桂芳，我做花旦的也迷尹桂芳呢！”
“流芳”——越剧宗师尹桂芳诞辰百年图文展展品，由福建芳华越剧院、上海越剧艺术研究中心及艺术品收藏者张勇、尹桂芳家属范益美、范东东提供，许多为首次公开。中国唱片（上海）有限公司出版的《如尹随行——一代风流尹桂芳百岁诞辰纪念》限量珍藏版黑胶唱片也已进入制作期，将于明年3月1日问世。
栏目主编：李君娜 文字编辑：张熠 题图来源：邵竞 制图 图片编辑：邵竞
本文图片：受访者 提供
,
