闲话“丑行”郭瑞峰，我来为大家科普一下关于献丑如何说得不失礼貌?下面希望有你要的答案，我们一起来看看吧!
献丑如何说得不失礼貌
闲话“丑行”
郭瑞峰
京剧的行当分为生、旦、净、丑四个行当，“丑行”似乎排在了最后。这是因为，通常情况下，多数剧目都是以“生”、“旦”为主角，“丑”只是配角，丑角主演的戏是很少的。习惯上观众看戏都是重视主角，剧中主要唱段也都是由主角来完成，唱段又是吸引观众最重要的部分。这样一来，“丑行”就显得不那么重要了，实际情况也正是如此。多年来，“丑行”总是受到轻视，甚至是冷落。演出结束后，观众送鲜花，总是送给主演，没人送给配角。事后的评论也总是关注主演的好坏，很少有人谈论丑角演得怎么样。
然而，“丑行”果真如此不重要吗？并非如此。京剧界有“无丑不成戏”之说，所有的戏都必须有丑角。一出戏当中，其他的行当都可以缺，唯独没有丑角是不行的。“丑”是戏中的“神”，在关键时刻起到画龙点睛的作用。一个剧团没有好“丑”，这个剧团的水平就要大打折扣；一出戏没有好“丑”，这出戏的演出质量及精彩程度就会受到严重影响。好比一棵大树，主演相当于红花，“丑”的角色相当于绿叶。一朵红花无论开得多么漂亮，没有绿叶的衬托，孤孤零零也好看不到哪去。或者叶都黄了，甚至落叶满地，就更显得凄凉了。再者，人无千日好，花无百日红。开花的时间毕竟是短暂的，多数的时间还是要看绿叶。叶子茂盛，即便是鲜花稍微逊色一点，整体仍然显得很漂亮。这就是“丑”的作用。
在舞台上，“丑”起着插科打诨，串联剧情，调节气氛，掌控节奏的作用。戏曲剧情必须有矛盾冲突，没有冲突就不能成为戏曲，冲突是剧情高潮的本质。多数的情况下，“丑”就扮演者对立冲突的角色。没有丑，何谈美；没有奸，怎么能突出忠；没有恶，又怎么能体会到善。剧情就是在这样矛盾的对立中起伏跌宕，一个高潮接着另一个高潮。达到精彩纷呈的效果。主角的完美就是在丑角的衬托中展现出来。
舞台上主张要“一棵菜”，就是要求艺术的统一性、完整性。整个剧团是一个整体，各有各的作用，各有各的精彩，缺了哪一块都会造成缺口。因此，“丑行”应该得到相应的重视，这样才能多出人才，每个行当都人才辈出，京剧才能完整，整体水平才能提升。
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