张艺谋最质朴、纯爱的电影是哪一部?

肯定不是周冬雨主演的《山楂树之恋》,而是章子怡的《我的父亲母亲》,前者有种刻意的暖,后者则是沁人心脾的暖。

71岁的张艺谋时隔24年再当演员(再也拍不出像我的父亲母亲这么)(1)

《我的父亲母亲》的“暖”体现在五个方面,色彩暖、构图暖、配乐暖、故事暖、演员暖。

张艺谋用他优美的摄影、动听的配乐、多样的色彩,讲了一个平淡简单的故事,却用最朴素的情感突出了清澈的暖。

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一是色彩暖。

张艺谋是国内最会运用色彩讲故事,借景抒情的导演,《我的父亲母亲》中的色彩便是一篇优美的散文。

片中现实跟回忆是两种色调,黑白与彩色,回忆的部分黄色、红色、白色循序渐进,母亲和父亲的相遇先是红色,后是黄色。

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红色象征着热情、期盼,对未来充满希望,黄色的明度较高,能带给人明亮和欢乐的感觉,预示着幸福和温馨。

这两种颜色正好对照母亲对父亲的追求,父亲对母亲的承诺,即使在那个时代,他们的自由恋爱多少有些不合时宜,但大胆的走出那一步,已经不后悔。

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最后父亲因立场问题被调回城里,母亲站在村里一直等。

有好几次不顾大雪纷飞,执意到城里找父亲,此时的色彩成了白色,白色给人清冷、凄凉的观感,但张艺谋却没有这样做。

在他的设计下,母亲面对的茫茫白雪反而有种瑞雪兆丰年的希望,电影也昭示了这种希望,母亲等来了父亲,又听到了学校传来的读书声。

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二是构图暖。

《我的父亲母亲》的构图追求的是美轮美奂,却不是形式主义,画面结构主题明确、布局适宜,多样而统一、鲜明而简练。

电影中章子怡置于风景中担水的每一幕,张艺谋的构图都突显了一个字——美,这种美由期待、期望向主动、示爱转变。

尽管片中没有直接说出爱慕之情的台词,但是通过构图带给观众的真实的视觉和情绪感受,便可以看出母亲与父亲之间暖暖的爱情。

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《我的父亲母亲》中的构图有多绝?以母亲招娣给父亲骆长余送饭为例。

父亲从县上下来到母亲的村里当教师,村长带领所有人壮劳力一起盖教室,父亲也没有闲着,一起帮工。

母亲第一眼看到文质彬彬的父亲就对他产生了情愫,于是每天花样翻新的做好吃的,用自家的青花大碗装好给心上人送最好吃的“派饭”。

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每次母亲都小心翼翼的将青花碗放在一边,等待父亲的“光顾”。

张艺谋在这一画面的处理上运用了一明一暗的技法,突出母亲的期盼之感,让情绪跃然于银幕。

青花碗跟其他碗整齐排列在长凳上,远处的人背景虚化,特写的饭食占据了整个镜头,看起来无序杂乱。

但一处光打来,照在了青花碗上,一下子让画面结构的主题明确,观众立马意会到了招娣的内心活动。

这就是构图的合理变化对人心理促进作用,让人看起来很舒服,因为导向是积极的,有希望的。

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三是配乐暖。

张艺谋跟国内音乐制作人合作的电影,其中配乐往往都是很经典。

如与赵季平合作的《红高粱》《活着》,前者听着很吵闹,但是热情奔放之感很打动人,后者幽怨哀伤,似有一说书人在讲述他的过往。

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在《我的父亲母亲》中,张艺谋没有选择老搭档赵季平,而是转用了三宝。

三宝为电影创作的配乐对电影起到了锦上添花的作用,曲子深情悠长、情真意切,恰到好处地将主角的故事娓娓道来。

母亲对父亲的初见、送饭、心动,父亲给母亲送的发卡,母亲的等待,父亲的回来,片中的音乐都将音符融进了他们的情感之中。

所以一部好的电影一定是一个综合体,不仅仅是故事好就可以了,构图、色彩、配乐都能够成为讲故事的一条主线。

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四是故事暖和演员暖。

这两样是一体的,故事讲的是父亲母亲的爱情,可父亲却因病去世了,但母亲在哭过之后依然像以前一样坚强。

她拒绝了儿子接自己到城里生活的好意,一定要坚持送父亲最后一程,因为那是她曾经等他的路。

这样的生离死别,基调不是悲凉而是坚强,给人一种也许会掉几滴泪,但最后会勇敢面对的信心。

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至于演员为什么暖?

凡是看过《我的父亲母亲》的观众都知道,那时候的章子怡在片中一笑,就是一幅绝美的画,美的东西往往能让人愉悦。

而《山楂树之恋》中的周冬雨,虽然也有一种质朴的味道,但周冬雨笑更像是偶像剧里的应付,多了刻意,不像章子怡那么自然。

章子怡笑起来,眼睛炯炯有神,好像有光从中透出,会说话一般,周冬雨笑起来,眉眼弯弯,有少女的纯真,唯独少了少女怀春。

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周冬雨和章子怡的差别就是《山楂树之恋》与《我的父亲母亲》之间难以逾越的鸿沟。

从摄影、构图、故事上都能看出来,张艺谋想让两者尽可能地靠近,但演员自身天赋的差距,不是张艺谋能左右的。

《我的父亲母亲》多了章子怡这份暖,让电影荣获柏林电影节银熊奖,成为日本影史票房最高的华语文艺片,后来被《那山那人那狗》打破。

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遗憾的是,后来的张艺谋再也拍不出这种感觉的电影了。

现在的张艺谋更像一个职业导演,只要有好剧本就拍,并不似以前那样,每拍一部电影就要有所创新,得讲究艺术性,内涵必须有深度。

以前的电影对他来说是艺术,现在的电影对张艺谋来说是热爱,保持这份喜欢,拍更多的好的中国电影。

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正如他自己所说:“我觉得一些非常大的大导演,如黑泽明、库布里克,已经到了大师级,他们的作品会影响世界。

不是任何人可以封你做大师,你就是大师的,我是达不到那个程度。想这个太累了,我只知道我不是大师就完了,我只是一个导演,我好好拍电影。”

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