过去有一位京剧名家，谈起花脸的嗓音他曾这样说过，他说花脸的嗓音要具备三个条件才算是好，哪三个条件呢？那就是要高，要宽，要灵活。三样全部具备了，才算是一个好花脸。
那么金少山可以说这三方面全都具备了，并且他的高宽还非常杰出！所以金也被人称为“十全大净”，是全才型的京剧花脸。
十全大净金少山
说起金少山就不得不提一提裘盛戎了。
裘盛戎的嗓音他是和金少山比不了的，但是他特别会运用，也特别会唱，他扬长避短，不去跟前辈比人家的优点，而是去琢磨自己的长处。从这一点来说，裘先生是一位非常聪明的艺人，他知道自己什么地方是长，哪个地方是短。
这话说出来，有人可能就不爱听了：谁不知道自己之长，他人之短！
你还真别这样说，有的人他就不知道自己之长，他人之短。她唱出来的东西不好听，但是她认为好听，因为有人捧呗，她就觉得她的玩意儿特别好，实际不是这么回事儿，现在的程派中三代的一些传人大部分都是这种情况。
金少山演《打龙袍》饰演包拯
我们回头再说金少山与裘盛戎。金少山是老天爷赏饭，他的好嗓子不是后天努力的结果，而是天生的。而裘盛戎嗓音高、宽都比不了金少山，那么他就在灵活上下功夫，走韵味一条路，独辟蹊径，结果他也成功了。
当然，说裘盛戎的嗓音不够宽、高也是看和谁比，和他的学生后辈比，他的嗓音其实也很宽很高，当然他要跟金少山比是差点。但是京剧产生了200多年，不就出了一个金少山吗？
所以我也认为裘先生虽然身材瘦小不够宽壮，肺活量可能也没有金先生那样浑厚，但是他呈现给人们的艺术形象，却让人感觉很是高大，声音也是感觉非常洪亮，又高又宽，当然，他的长处是韵味，所以比起金少山，他的唱腔更具灵活，因此，韵味方面是裘派之长。
裘盛戎马连良演《赵氏孤儿》
那么他的后代传人比起裘先生来说，就差的很多。有人这样讲，他说裘派以及裘盛戎先生救了很多想唱花脸而天赋不行的演员。比如说像方荣翔，嗓子比起他师父来，就更窄更薄，那高音也不够洪亮，但是好在方先生他会唱，他对花脸艺术的理解力也是高人一头，所以他也有很多人喜欢。
今天的花脸演员，其实应该在金少山，裘盛戎，方荣翔这样的花脸中吸取教训，学其之长，去其之短，研究他们的艺术，明白他们什么地方是长处，什么地方又是短处，这样，京剧花脸艺术才能长足进步，向前推进。
裘盛戎方荣翔师徒
但是，今天看，好像京剧的花脸已经到底儿了，没有任何突破发展，最可悲的就是裘派一门独大！其他派没人学，是因为太难天分不够呢？还是因为唱腔太古朴，不能够吸引人呢？可能原因都有吧。但是遗憾的是，今天的所有传人，无论他嗓音好也罢，坏也罢，身材高也罢，矮也罢，瘦也罢，胖也罢，他们全都在学裘派，没人学其他派，而且不往洪钟大吕上琢磨，都在纤巧细腻上下功夫！
这种现象其实是很悲哀的！那么还有一种现象更令人悲哀，就是世家子弟本来不是那块料，却偏要往进挤，最典型的就是方荣翔先生的孙子方旭。那小窄嗓，那小窄脸蛋儿，小廋身板，怎么看也不像一个唱花脸的。并且张嘴又薄又弱，一唱高音就声嘶力竭！
方荣翔的孙子方旭
就这样一块儿材料，居然在很多大奖赛上还获了奖，这让人更是摸不着头脑。其实这也好理解，中国是人情社会嘛，名家之后不管怎么样，他的后代传人，徒子徒孙也要给师父的家人后代留个面子，给一个荣誉，所以就成了今天的这种情况。
总而言之，我还是那句话，京剧花脸最好还是有一条又宽又高的好嗓子，其实这是基础。比如说像康万生，有人说康万生像农村大爷，也有人说康万生身上老斗，无论你说什么，康万生那条又宽又高又亮的好嗓子，就是让人听了痛快淋漓！这一点就会赢得很多的观众的喜爱，因为他抓住了最重要的一点，花脸听的就是洪钟大吕，就是高门大嗓，就是气势磅礴，你纤巧是手段但不是主旨，没有了高宽的花脸他说一千道一万也不是个好花脸，这一点我想到哪去说理也是如此。
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