后与後有时让人很尴尬
作者:李怫麟
在书法创作中，有些字在使用上与我们今天的简化字有很大的不同。虽然都认识，也知道他们有明显的区别，但潜意识里认为它们是同一个字，所以在使用上有些朋友便不加区分。
这种潜意识存在许多人脑海中，但浑然不觉，有时就会面临尴尬的场面。
我有个朋友，在读蝇头小利时，从来是读"苍头小利"，这是他的潜意识，即便许多人在他面前曾经读过"蝇头小利"这个词，他也浑然不觉，也没往自己读错这个词上面去想。
还有个朋友将娱乐读成"误乐"几十年，难道他不经常听别人说"娱乐"这个词么？肯定经常听到，电视里面也是天天有，但他从来没往自己身上想，浑然不知自己读错几十年。有一次我暗里提醒他说不是"误乐"是"娱乐"他想了老半天之后才猛然清醒，一拍大腿原来自己读错几十年。
这种事情在笔者自己身上也有出现，笔者就将"戛（jia）然而止"读错成"嘎（ga）然而止"几十年，从来也没有觉得是错误过，真是很尴尬。
像某大学校长将"燕雀焉知鸿鹄（hu）之志哉"读成"燕雀焉知鸿皓（hao）之志哉"的例子就更多了。
“复旦女神”陈教授：错将“耄耋（maodie）”读成“毛至”。作为大学教授，那是相当尴尬。
像将亳（bo）州读成毫州的，那就更多了。所以，读错字，写错字很常见，也有潜意识的问题。有时候粗心大意，未深究原委，几十年也就这么做了。
由于汉字的简化，许多人已经忘记繁体字的使用，还有更多新生代如果不是学书法的话，根本就不认识繁体字。
即便是学书法，有些已经是书法家级别的。有时候，也弄不清繁简字如何区别使用。因为有些字现在被简化了，但古时候也是有的，但古时候有些字是两个字或者是三四个字，简化之后统一为一个字。这就造成了许多书法者分不清繁简字的区别及如何使用。
今天这篇文章要讲的两个字"后"与"後"有时候就分不清楚，在书法创作中容易弄混而产生尴尬的场面。比如下图这个场面，就比较尴尬。这是多年前的一张图片，记录了真实的一个场景。没有笑话谁的意思，把繁简字弄混，或者写错别字的现象每个人都有。上面说过，有时候就是潜意识当中一直认为是这样。也就没有深入去了解各中关系，从而导致难以挽回的损失。
就比如写"影後"的这位书家，本来是很好的机会，在电视台展示，赠送台湾著名演员归亚蕾一幅书法作品，以提升自己的知名度，结果却失误了。以另外一种方式出名还是比较闹心的，有谁喜欢这种尴尬的场面呢？毕竟归亚蕾生活在台湾，而台湾一直使用繁体字（正体），归亚蕾一看秒懂，这典型是错字。但在公众场合，万人瞩目下，归亚蕾也是欣然接受，只当自己影视後面的人。
后和後这两个字，古时都是常用字，现在简化之后统一为"后字"。这个"后"字前两年因为司母戊鼎改为后母戊鼎引发了不小的热议。
曾子在《大学》里说:"知止而后有定；定而后能静；静而后能安；安而后能虑；虑而后能得。物有本末，事有终始。知所先後，则近道矣。"
这里面古时候在书写的时候就是用的"后"字。后一句"知所先后"则用繁体的"後"字
元·赵孟頫书《大学》
明·姜立纲书《大学》
即先后，前后，后面，后来，后续等词，用繁体的"後"字。注:繁体也称正体。
後与后字在古代是两个不同的字，应用场所，遣词造句都有非常明显的不同。
因此，后与後这两个字在古时候，意义是完全不一样的。而今天，我们在写书法作品的时候，一般都是用繁体字，那么，这两个字就要有所区分。
特别是涉及到人物本身的时候更是如此。
这两个字在涉及到具体人物时并不通用，但有时候在一篇文章里面，同时出现这两个字，而且还比较多，那么在书法创作时候，为了力求变化，会有混用的现象，也不能说完全不对，但如果涉及到一些具体的人物，就要有一个严格的区分。
不过古时候，后字有时候可以通"厚"字。
后字，有专指，指君主正室。也指天帝，或上帝。
后稷，农耕始祖，五谷之神;古代农官名。后羿，人名，大帝神人，后羿射日，英雄也。
是故，君主的正妻，亲生母亲则均用"后"字，如:皇后、太后、皇太后等等。
今时，一些影视界，歌坛等女性大咖也被冠之以"后"。如:影后、歌后，视后，天后等等。即以上之"后"不通"後"，如写成太後，影後，歌後就尴尬了。
甲骨文、篆书，後字
後字在古代作为常用字，出现的频率是很高的。我们熟知的诸葛亮《前後出师表》，苏轼《前後赤壁赋》等。王朝更迭有时候也会用到，比如:後汉，後秦，後周等。文章内使用带"後"的词语就更多了，下文会举一些词句。
後与前，与先相对。即前后，先后等词用"後"字。
对于物体空间的，即后面，后缀，后劲，后进等
次序，顺序时间的，即以后，日后，后来，后福，后期，后排，后代，后续。
争先恐后，鞍前马后，后起之秀，前赴后继等
以上皆用繁体的"後"
对于一些模棱两可起上下连接作用的词，如而后，然后等，即可写而后，也可以写而後，但一般是用"后"。
明白了这一点，在书法创作时就不容易弄混了。
其实，我的建议是，在书法创作中，于没有把握的字、词可以认真查一下。毕竟，现在信息发达，一部手机就可以解决许多问题。无论是在家写字还是现场创作书法，拿出手机查一下个别字，也不是什么丢丑的事。但如果说特别自信，无意中真就写错了字，那才是真的丢丑。
而现实中，这种自信或者说潜意识作怪，书法创作出现的各种错误真是太多了。当然，包括笔者自己也未能幸免。
所以，这里就需要谨慎又谨慎，认真再认真。
下图徐大才女一个自信，挥洒而书的一首诗，而且没有深度思考检查对错，就发到网上，结果尴尬了。
所以，仔细再仔细，认真再认真，检查再检查，谨慎再谨慎是目前书法创作当中必须要做的一件事。
毕竟，写书法作品与写文章出现错别字还是略有不同，写文章出现错别字，可以随时更改，还有编辑纠错，偶尔出现几个错别字情有可原。但书法作品不同，特别是在字数不太多的情况下出现常识性错误，那就需要反省了。
今人写书法作品与古人写书法，从本质上来讲已经发生了改变。古人写毛笔字是日常使用，很多名迹都是信函书稿，草稿，勾勾抹抹也正常，而古代的碑刻，手抄书籍经卷，诏书，官方文件或偶有错误，但其实错误率是很低的。
今人书法实际上是一种艺术创作，一篇作品的完成可能会写几遍，十几遍，多的几十遍上百遍，有充足的时间进行核对。在这种情况下，如果不是书写长篇大论，只写几十个字的作品，还出现不应该出现的错误，那真是不应该。
