本文作者：李啸天
一、排排坐分果果的一届奥斯卡对于第94届奥斯卡，一句话来概括：这是史上最烂的一届奥斯卡。
这一届奥斯卡的热闹，居然不是影片的精彩程度，而是“史皇”威尔·史密斯终于获得了奥斯卡影帝，而是他那凭空的一个巴掌，意外使得这一届总算有了点热闹新闻出来了。
这里，不聊威尔·史密斯，也不聊他与克里斯·塔克之间的恩怨。只来聊下《健听女孩》最终获得了奥斯卡最佳影片，算得上名至实归吗？
如果按好看程度的话，《健听女孩》是10部提名影片里最轻松，看得最不累的一部。这个角度的话，《健听女孩》获奖算是最大程度迎合了大众的观影情绪，能够获奖，实在是最大程度上迎合了观众的呼声。
《健听女孩》的获奖，也改变奥斯卡数十年的一个颁奖规律，使得它成为史上第二部在没有获得导演工会奖提名的情况下获奖的电影，上一部还是1989年的《为黛西小姐开车》。《健听女孩》也是自2004年的《百万美元宝贝》以来第一部没有获得英国电影学院奖最佳影片提名的电影。这次爆冷，的确算是够冷了。而且，《健听女孩》由苹果Apple TV 出品，这也使得它成为了首部获得最佳影片奖项的流媒体原创电影。
话说回来，本届奥斯卡10部提名影片里，压根没有一枝独秀，技压群雄的影片，所以最终谁获奖都不算太爆冷，都是瘸子里选将军的结果。
原本，最先冒头的是《贝尔法斯特》，导演肯尼斯·布拉纳一心想成为当代劳伦斯·奥立弗，它以一部半童年回忆录的形式全情灌注于《贝尔法斯特》，使之成为了一部《罗马》一样的影片，自一出炉就迎来一片赞誉，并成为最早的颁奖季绝对领跑者。
但随着《犬之力》拿下威尼斯最佳导演银狮奖，实力女导演简·坎皮恩在北美获得的好感度开始飙升，到了奥斯卡提名夜，12项提名的耀眼战绩，几乎锁定了重要大奖，一举跨越了《贝尔法斯特》，成为了新的大热门。这还没完，《犬之力》还先后拿下美国导演工会奖、英国电影学院奖和美国评论家选择奖三大重磅奖项，可以说是已完全占得了先机。
相对性的是，《贝尔法斯特》则变成了“大热必死”的最佳诠释，在落选几大工会奖后，则因为影片中“白人电影”的属性，逐渐被讲究政治正确的学院投票者所不喜，（谁还敢说奥斯卡艺术至上？）开始显出败相，威风不再。
你以为这就完了吗？
才不！在提名名单出炉之前，日本电影《驾驶我的车》又形成了新饽饽，一路穷追猛打，人气居高不下，作为欧洲三大电影节的宠儿，导演滨口龙介最终也杀入奥斯卡最佳导演提名，这使得《犬之力》旺盛的得奖势头开始遭遇劲敌。日本电影就像去年韩国电影一样，大有攻城略地的趋势。
可是，随着颁奖季的深入。《健听女孩》最后又开始发力，先后拿下美国演员工会奖、制片人工会奖和编剧工会奖三个工会奖项，一跃成为新的最大热门。要知道，近些年来，最终获得奥斯卡最佳影片的《国王的演讲》《逃出德黑兰》和《鸟人》都是借着工会奖的人气，最终实现反超。
最终，《健听女孩》果然成功实现弯道超车，拿到了分量最重的最佳影片奖。
这还没完，《健听女孩》还在本届奥斯卡上，收获了最佳改编剧本及最佳男配角两项分量吃重的大奖。而《健听女孩》原本就只获得了这三个提名，结果全部获奖，中奖率达到了100%，可谓是最大的赢家，没有之一。
而《贝尔法斯特》则助力肯尼思·布拉纳在9次奥斯卡提名之后，凭借本届收获了最佳原创剧本奖，终于圆了奥斯卡之梦，也算大有收获了。值得一提的是，肯尼思·布拉纳的9次提名里，分别包括最佳影片、最佳导演（两次）、最佳男主角、最佳男配角、最佳真人短片、最佳改编剧本，以及本次获奖的最佳原创剧本奖，可谓是全才，可谓是样样通，也算是难得了。
《犬之力》则助导演简·坎皮恩拿到了最佳导演奖，使之成为历史上第三位获奖的女导演，而且是唯一提名过两次的女导演，唯一两次提名最佳电影的女导演，也算是载入史册了。
《驾驶我的车》则不负众望拿到了最佳国际电影奖。要知道，本届奥斯卡提名名单里，只有最佳国家电影是竞争最激烈的一个项目。除了《驾驶我的车》之外，另外几部的《逃亡》（丹麦）、《上帝之手》（意大利）、《教室里的一头牛》（不丹）、《世界上最糟糕的人》（挪威）个个精彩，实力不俗，放在往年里都是能够获奖的作品。
说了这么多，并没有解释为啥《健听女孩》值得获奖。下面我们继续唠。
上面哔哔了这么多，算是对本届奥斯卡的一个综评，想说的就是这是一届排排坐分果果的奥斯卡，没有大包大揽的作品，重要奖项均匀分给了几部有实力的作品，大家都乐呵呵有奖拿，标准的好莱坞式结局。《沙丘》获得了6项大奖，是本届获奖最多的作品，但都是一些技术奖，尽管数量多，也难言成功。而《贝尔法斯特》《犬之力》《驾驶我的车》《健听女孩》《西区故事》等各有斩获，都笑逐颜开。
《健听女孩》助胡须猛男特洛伊·科特苏尔拿到了奥斯卡最男配角，使他成为历史上第二位获得奥斯卡表演奖的聋哑人士。而奥斯卡历史的第一位，同样隐藏在《健听女孩》片中，那就是扮演特洛伊·科特苏尔妻子的玛丽·玛特琳。
可千万别小瞧玛丽·玛特琳，她可是妥妥的正印奥斯卡影后。出生于1965年的玛丽·玛特琳，早在1987年就凭借《失宠于上帝的孩子们》，年仅22岁就拿到了第59届奥斯卡的最佳女主角，是标准的奥斯卡影后，也是历史上第一位获得奥斯卡表演奖的聋哑人士。
只是，尽量外形靓丽，但聋哑人的身份，还是限制了玛丽·玛特琳，使得她在获奖之后，并没有持续地大红大紫，更多时候只能厕身于美剧之中，在《白宫风云》《犯罪现场调查》等剧中饰演一些不咸不淡的角色，很有些辜负奥斯卡影后的名头。但好莱坞本就是一个势利场，尽管口口声称平权，但在实际使用中，外在条件的限制还是很有作用的。
是以，在《健听女孩》的卡司阵容里，压根就没有几个人留意到隐藏了一位奥斯卡影后在其中。而且，表现相当给力。
胡须猛男特洛伊·科特苏尔收获最佳男配角，算得上实至名归，完全配得上这项大奖。同时，《健听女孩》里每一个角色的表现都相当抢眼，除了饰演爸爸的特洛伊·科特苏尔，还有饰演妈妈的玛丽·玛特琳，饰演哥哥的丹尼尔·杜兰特，饰演音乐教师的欧赫尼奥·德尔维斯，表现都非常给力，完全值得一个奥斯卡提名，可惜都没有。第28届美国演员工会奖将“最佳群戏”颁给了《健听女孩》，就足以说明这些演员的表现有多么出色了。
凭这些出色的表演，已经有了让《健听女孩》获得奥斯卡最佳影片的基因了。
最佳改编剧本奖也很能说明问题。《健听女孩》，改编自2014年法国影片《贝利叶一家》。尽管故事的框架延续了原版影片，但细节上的改编，使得这个美国故事变得更臻于完美，比原作更符合现实，更耐看一些。
原作《贝利叶一家》里，主角宝拉·贝利叶一家是一个农场主家庭，爸爸身为聋哑人还想着要去竞选本地市长，这个设定使得原本故事显得很荒诞，影片也因此被归为了喜剧片。
《健听女孩》里主角露比·罗西一家则被改编成了一个渔民家庭。父亲不再参选市长，而是身为渔民不堪资本家压榨，愤而自主创业，辛苦打来的鱼不再贱卖给鱼商，而是选择自己售卖。但在没有健全人帮助下，聋哑人是不能够独自出海的。罗西一家面临着创业艰辛的同时，还要面临渔政的罚款，亚历山大，这个设定，让观众很容易产生共情。不像原版里，男主参加竞选，遭遇到了猪队友的帮倒忙，让家庭手忙脚乱。同样的家庭困境，美国版明显更合理，更容易接受。
改编最大的是女主性格的设定，《贝利叶一家》里的宝拉·贝利叶是一位勇敢的女孩，性格有些风风火火，是外向型性格。而《健听女孩》里的露比·罗西则是一位有些敏感、自卑的女孩，多少有些懦弱，而这样的性格，使得她在家庭遭遇困境时，她身上的压力就显得更大更多，也更容易让观众与她产生共鸣。
不得不说，美国版的编剧明显更懂观众一些，做出的改版更有效，也更贴近观众一些。
此外，像原版中的弟弟被改编成了哥哥，并借由哥哥之口讲出了重要的台词：你的存在，恰恰是阻碍了我们融入社会，而不是帮助。让妹妹懂得了放手的重要性。原版里这个转折只是被蜻蜓点水一样提了一下就过去了。
还有音乐教师一角的作用，在美国版也被合理放大，让人更能够感受到良师益友对个人成长的影响作用。
总之，原版《贝利叶一家》只是一部合格的荒诞喜剧片，而在导演兼编剧夏安·海德的妙笔生花之下，使得《健听女孩》则变成了一部故事更合理，剧情更饱满，人物更鲜明，丝丝入扣的剧情片，逼格也高出一个层次，新版比原版更上一层楼。
能够成为最佳电影，当然要符合政治正确。《贝尔法斯特》是挺好的，是一个微缩版的《罗马》，但后者能够获奖，前者却不能，还被人指责是“老白男”影片，被批判政治不正确。《罗马》何以就不被人这么指责呢？因为《罗马》讲的是拉丁人的故事，是少数裔人故事，明明是非常符合政治正确的。《贝尔法斯特》就不符合。
《健听女孩》涉及的是残障人士，而且讲的是一个残障家庭的故事，当然无比政治正确了。上一届的最佳影片《无衣之地》讲的是流浪一族的故事，涉及社会边缘弱势群体的故事，当然也符合政治正确。再往上的《寄生虫》不用说了，讲社会阶层的故事，而且是东方的社会矛盾问题，在西方人眼里，那是不折不扣的政治正确，尽管《寄生虫》并不比《素媛》《熔炉》好多少，但更符合西方人的政治观，这个不用多少。
再往上的《水形物语》《月光男孩》《聚焦》《鸟人》《为奴十二年》，都无一例外地非常政治正确。只有《艺术家》比较艺术，基本上不涉及政治正确，就是非常纯粹的艺术，有的只是浓浓的怀旧感。
《健听女孩》就介于《艺术家》与之后诸多政治正确的影片中间。
首先，它符合政治正确，但政治正确又不是影片的主题。往年的这些最佳影片里，很多都是为了政治正确而政治正确，并不足够打动人。《健听女孩》则是一个文艺小清新，说它讲的是一个聋哑人家庭的故事，其实更多的是一个女孩的成年礼。
《健听女孩》主要讲述的是一个高三女孩在要么去读优质大学（伯克利分校）要么跟随家庭继续做渔民这两者之间的抉择，还有遭遇了初恋的故事。
由高三到大学，是人生关键的一步，也是由未成年人步入成年人的关键一步。在这个关节点上，就看如何做出选择。
作为一个聋哑人家庭，露比·罗西是家中唯一的健全人，不仅不聋哑，还富有歌唱天赋。自小，她就一直作为家里的翻译官，帮助家庭一起打理海上捕鱼的作业。
但现在，露比需要做出抉择了。
原本，她在学校选择参加歌唱团，只是临时起意，因为心仪一位长得帅帅的男生，然后在他的后面看他选择了歌唱团，进而也神差鬼使地选择了歌唱团。
但幸运的是，露比遇上了一位好的音乐老师，不仅充分发掘出了她的歌唱天分，还鼓励她去投考加州伯克利分校的音乐专业，那可是美国的常青藤名校。
露比在这个过程中，一边要小心翼翼地与自己心仪的男生打交道，一边要平衡练习唱歌与家庭工作之间的矛盾。
终于，家庭在资本的冲击下，在似乎就要变好之前，正面临着一大堆麻烦事。
妈妈不希望露比去读大学，因为她想让露比留下来继续帮助家庭，而且她也害怕失去女儿。哥哥则坚决让她选择离开，好男儿就要去征服四方，而不是困守家里，做无谓的牺牲。
究竟该何去何从？
露比面临着选择的困境，她该怎么办呢？
这个成年礼，露比的心理坎，究竟该怎么迈过去？
《健听女孩》整部影片都在围绕着她的成年礼展开，至于聋哑人家庭，其实是可以替换的，她的家庭成员换成其他任何家庭，都可以成立，绝不是为聋哑人权利进行平权而讲的一个故事。
原版《贝利亚一家》，反倒更讲究家庭的故事，更多凝聚于家庭的分裂还是成长展开。《健听女孩》的故事更接近女主角露比的故事，对原作的这个改编也是非常大的。
所以，第二个才是政治正确的元素，《健听女孩》讲到了聋哑家庭在社会上拼搏的苦处，但这不是整个故事的核心，只是一个背景。这一点上，使得《健听女孩》的文艺性大于了政治性，更接近于《米纳里》《金属之声》《佛罗里达乐园》《小妇人》《请以你的名字呼唤我》那种，格局不算大，以个人成长为核心，以情动人，观看起来一点都不累，很文艺，很清新。
搁在往年《健听女孩》是很难入得奥斯卡最佳电影的法眼的，但是今年遭遇了奥斯卡小年，没有一部特别棒的作品，这就使得《健听女孩》最终脱颖而出，拿下了大奖，多少有点瞎猫撞上死耗子的意味。
至于非常工整的《犬之力》《贝尔法斯特》，都是大师级作品，很难说不好，就是不好看，用朋友一句话讲，就是“学院派的末路就是无懈可击但令观众精疲力尽的视听体验”，基本上就是如此。技术上无懈可击，匠气十足，但观感上很疲累，看不下去。
《健听女孩》是唯一一部看起来赏心悦目的作品，最终能够获奖，也算是不大不小一个惊喜了。
值不值得看？当然值得，看了你不会吃苦，看了你不上当，不看白不看，还是去看看吧。
哦了。
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