电影《阿里山风云》
应该说，台湾电影业的发展较之香港既晚且慢，1949年才诞生了第一部本土电影《阿里山风云》，还是后来跑到香港去发展的大导演张彻导演的。说到台湾本土电影的发展，得提到一个人：大导演李翰祥，就是拍《火烧圆明园》《垂帘听政》的那位，估计后来人对他的风月片更有印象。
1963年，李翰祥出走邵氏到了台湾，带去了一批电影制作及技术人才，兴建片场制度，推动明星制和宣传行销概念，对整个台湾电影业的发展产生了深远的影响。相当长的一段时间，基于良好的合作基础和前景，港片在台湾市场始终享有优厚待遇，两地影人经常来访互动——一个标志性的事件，就是1953年4月在香港筹建的“香港自由影人协会”。
由于强烈的政治属性，这个协会并未获得港英当局批准注册。但这丝毫影响不了这帮亲台影人争取台湾方面支持、在台湾开疆拓土的热情。此后，不仅台湾地区领导人就职典礼、蒋介石祝寿甚至赴金门“劳军”都有这帮人的身影，美其名曰“维护影人团结”，而金马奖创办后对这些香港电影公司及影人也是青眼有加。
电影《投奔怒海》剧照
高潮发生在1956年，一个名为“港九电影从业人员自由总会”的组织正式成立，运作经费主要靠台湾“新闻局”接济及会费收入。到了第二年，会员就达到了千人之多，正式改名为“港九电影戏剧事业自由总会”（以下简称“自由总会”），这也被视作香港电影左、右派阵营正式形成的标志。
此后相当长一段时间，“自由总会”都是台湾市场在香港的代言人及香港影人入台的“担保人”。台湾当局的政策很明确：“争取自由影人，安抚海外民心，防止大陆赤色影片流入……”“自由总会”不折不扣地执行了这一政策，主要工作之一就是在影片开拍前受理电影公司登记，并发出“证明书”交予台湾方面审查，通过才能入台。如果不是“自由总会”的会员，一律不许在台湾上映。
这应该就是所谓的“大棒加胡萝卜”政策吧。想在台湾上映，就得成为“自由总会”的会员，成了会员，一切都得按照台湾方面的“规矩”来。更加明目张胆的发生在1968年，经台湾当局施压，香港四大电影公司各派代表入台，签署“联合公约”，声明不购买、不发行、不放映左派影片，不起用左派从业人员。这也反映出，港片对台湾市场已经到了“屈从”的地步。
电影《垂帘听政》
虽然加强了审查，但从整体环境来说，台湾市场还是欢迎港片的。1973年，台湾方面出台了“底片退税”的法令：也就是说香港电影公司携带底片赴台在入关时要报税的，但税金却在底片出关时全数退回，等于取消了底片税。如此“福利”，正是为了吸引更多香港影人赴台拍戏，吴思远、张彻、袁和平等都是受益者。
与此同时，“禁令”一直有效。前文提到的许鞍华到海南取景拍摄《投奔怒海》，就遭到台湾“新闻局”调查，导致其影片在台湾遭禁至2008年，主演林子祥和缪骞人更在国民党创办的《香港时报》上发表“悔过声明”才过关。而梁家辉随李翰祥赴内地拍摄《火烧圆明园》和《垂帘听政》也遭到台湾方面封杀，被“自由总会”拉入黑名单。
电影《假如我是真的》
一个有趣的事实是，“自由总会”在香港电影圈一手遮天，港英当局也并非放手不管。1981年，以“文革”为背景的《皇天后土》在香港上映一天后，就被香港电检处下令禁映。同年，又禁映了《假如我是真的》，两片的禁映理由都是“可能破坏香港与邻近地区的友好关系。”之后，仍有多部电影被禁。
下集预告：两岸松动“解绑”香港电影 粗制滥造丢失台湾市场
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