《盲山》让我看的全是黑暗，《喊·山》让我看到了一丝温情，如果不是故事的走向陡然突变，我会把它当做一部爱情片来观赏。
可惜，即使再温情的包装，它骨子里还是一部悲剧。
电影改编自小说，小说来源于生活，只是，这个生活却是一种残忍的成长，
故事大的地点放在山西太行山，时间是上个世纪八十年代，地方是偏远的农村。
种种设定都让电影看起来合情合理，却荒诞不经。
开篇，昏暗的色调下是一件破败的屋子，红霞坐在火堆边鼓捣着生蛆的窝窝头。
沉闷的敲击声是这间屋子唯一的声音。
之后，瘸子腊宏出场，只是，他的出场却是红霞的悲剧，因为，一出场就把红霞给强暴了，以此满足自己的兽性。
满足后的腊宏推门而出，整部电影也有了光，只是，这邪魅一笑，甚是恐怖。
没有看电影简介之前，我就觉得这是一个家暴的话题，但是顺着故事线的发展，悲剧的内核才慢慢被揭了开来。
在电影的闪回中，红霞的身世慢慢浮现。
红霞十二岁那年，在人海涌动的集市被人贩子拐卖，并倒手卖给了腊宏。
而无意间偷听到腊宏说话的红霞，知道了腊宏杀人的事情，于是，她失去了自己的舌头。
年纪尚小便经受打击，自然会选择性的失忆，颠沛流离中，随着腊宏来到了这个偏远的小山村。
韩冲，电影的男主角，炸獾子无意将腊宏炸死，村里人怕报警给村子带来不好的影响，于是，想了一个折中的办法——韩冲照顾红霞一家三口的一日三餐。
这也为之后韩冲和红霞的爱情埋下伏笔。
从剧情走向以及对话的字里行间可以推断出韩冲的童年也是不幸的，家暴以及丧母，这些都对一个人的成长塑造产生很大的影响。
也许是注定，或许更多的是同病相怜的爱慕，他们两个暗生情愫。
前半部分，叙述缓慢，在节奏上也给人舒缓的感觉。
色彩上的暖色调让人暂时很难把这部电影往悲剧上面靠拢。
这就像是两个情窦初开的年轻人，在谈着一场不捅破的情爱。
也许，这也是导演想要传达的一种主题——
如果她不曾见过阳光，她本可以忍受黑暗。
从十几岁到二十几岁，在家暴和强暴双重压榨之下，红霞一路走来，她也曾有过反抗，或许她从未放弃过反抗，只是，在黑暗中生活久了，难免会忘却光明的美好。
直到她遇到了韩冲，或许是韩冲给她带来了新的希望，也或许他们两个恰好就应该相遇。
从最初只是赔偿形式的照顾，到最后自愿的照顾，我都觉得他们都应该拜堂成亲了。
可是，转折来了。
腊宏的杀人犯身份曝光，公安局很快就会查到这个村子，于是，村里决定，把红霞赶走。
事不关己，总是高高挂起。
对于封闭小农意识根深蒂固的小山村来说，各扫自家门前雪才是应该选择的，而凡是阻挡利益的人，都会被狠狠的推开。
这种愚昧到极致的思想自古有之，延续至今，从未变过，或者从不想变过。
韩冲爱上了红霞，红霞爱上了韩冲，面对这一变故，韩冲选择自首，毕竟，爱情面前，男人就得多承担一些。
面对不依不饶的村里人，冲突在所难免，当一手拿着棍棒一手拉着红霞的韩冲满脸愤怒的盯着这些人时，我的心也彻底寒了。
这也是电影的高潮所在。
既然是高潮肯定是有意想不到的转折，而这转折也把之前的温情给塑造成悲剧前的回光返照。
腊宏原来是红霞杀的。
这意外的转折让我想到了忻钰坤的《心迷宫》，只是，《心迷宫》的转折点有点多，且在悲剧的强调上远没有这部电影来的猛烈。
一个被拐卖并被欺凌多年的女人，在绝地反杀了一个残忍的男人后，最终她需要面对的是冷冰冰的法律。
法律不外乎人情，可是，这人情有多少是偏向弱者的？杀人毕竟是重罪，不管杀的是谁，法律上面都不会为杀人犯法外开恩。
韩冲为救红霞去自首，红霞为救韩冲说出实情，最后，红霞被抓走了。
韩冲释放后，狂奔着追着那辆抓走红霞疾驰而去的警车，最后，跌倒在地。
他们两个终究无法在一起。
拐卖儿童到现在还是屡见不鲜，而法律对于这些人贩子的惩处也是越加严厉，可是，还是阻挡不住利欲熏心。
当红霞杀了腊宏被公安抓走，我想到了《盲山》里因为救被群殴的父亲而拿刀杀死丈夫的白春梅，她同样也被抓走了。
他们面对的是法律的惩处，杀人终究是触犯法律的，可是，当抛开种种去真正走近这些女人的时候，我们可以看到，他们何尝不希望通过和平的方式获得自由，只是，和平换不来自由，那唯有诉诸暴力。
法律照顾不到的地方，以暴制暴何尝不是唯一的出路，只是，这却是将悲剧更加加剧。
山峦之上，红霞猛烈敲击着脸盆，脸上的也露出了久违的微笑，这是自由的微笑。
用敲击代替呐喊，心中堆积许久的愤怒终于完全释放。
只是，我看到这里，并不是怀着喜悦或是庆幸，而是一种忧伤，一种胸闷难语的忧伤。
但愿人间少悲剧，但愿男女真正平等，但愿人贩子都死绝了！
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