一对夫妻在网络上吵架，把一部电影给炒火了。
这对夫妻就是王力宏和李靓蕾，这部电影就是奥斯卡经典影片，1944年上映的《煤气灯下》。
事情的起因是李靓蕾在网络上晒出了王力宏的心理医生诊断书，在文件里赫然出现了一个看起来有些奇怪的名词“gas lighting”，如果直接翻译就是煤气灯的意思，但在心理医生那里，这个词组有一个特殊含义“煤气灯效应”。
所谓“煤气灯效应”，意思是操控者长期将虚假的信息灌输到受害者意识中，让受害者对自己产生强烈质疑，最后达到被操控者控制的效果。
乍一看，和这个名词相似的是比较流行的“PUA”，但二者还是有区别，区别在于“煤气灯效应”并不是简单的操控，还会让受害者精神崩溃，危害性更大。
为什么心理学上会用这么奇怪的“煤气灯效应”来命名这种行为呢？其根源就在于电影《煤气灯下》，那么这部电影到底讲了什么，居然会让电影名字成为一个心理学名词呢？
一、故事情节
《煤气灯下》最早是一部舞台剧《天使街》，后来在1940年被英国人拍成了电影《煤气灯下》，1944年好莱坞再次翻拍，由著名影星英格丽·褒曼担任主演并取得巨大成功。该片获得了1945年奥斯卡最佳女主角、最佳艺术指导两个奖项，还获得了最佳影片、最佳男主角和最佳女配角等多项提名。因此，后来再说《煤气灯下》，基本都是指1944年美国版本电影。
宝拉的姨妈爱丽丝是一位著名歌唱家，宝拉母亲早逝，她和姨妈一起生活在伦敦桑顿广场的一座豪宅里。
宝拉12岁时，姨妈爱丽丝被人勒死在壁炉前，小宝拉目睹了案发过程，但凶手逃走，案件一直未破成为悬案。
宝拉继承大笔遗产后到意大利学习音乐。10年后，宝拉在学音乐时认识了年轻的钢琴家安东，两人迅速坠入爱河并结婚，由于安东希望能在伦敦生活，宝拉为了丈夫回到带给她极大心理阴影的桑顿广场豪宅居住。
在夫妻俩第一次回到豪宅时，宝拉意外发现了一封信，是姨妈被杀前两天一个叫鲍尔的人寄给他的，安东看到那封信后瞬间狂怒一把抢了过去，随后又平静下来假装没事。
安东找了两个女仆，一个是年老耳背的厨娘伊丽莎白，一个是年轻漂亮但行事乖张的南茜。由于安东的骄纵，南茜对宝拉的态度很不好，让宝拉很是烦恼。
婚后安东每天晚上都要外出，他说自己在租来的写字间里谱曲有灵感。而宝拉则长期蜗居在豪宅里度日，但是豪宅里并不安宁。每天夜里房间的煤气灯总是忽明忽暗，楼顶上则会传来令人惊恐的脚步声和怪声。宝拉询问女仆，却被认为是她自己的胡思乱想。
在安东的巧妙设计下，宝拉的精神状态越来越差，她发现自己很健忘，身体和心理都有问题，有时候她自己不愿意出门，有时候想出门的时候又被丈夫用各种理由阻挡。
一位年轻的警官卡梅伦偶然发现了宝拉，他觉得宝拉和爱丽丝长得很像，而他自己从小就是爱丽丝的铁杆粉丝。宝拉和安东不正常的生活状态引发卡梅伦的怀疑，于是卡梅伦重新调出了当年爱丽丝被杀的档案，他发现凶手的动机也许跟爱丽丝当年获得的名贵宝石有关。
宝拉有个热心邻居，一位侦探小说迷老太太，卡梅伦想通过这位老太太进入宝拉的豪宅一探究竟却被女仆南茜阻止。于是卡梅伦调来一位年轻的巡警，让他接近南茜套取信息，同时将南茜约出去。
卡梅伦和巡警发现安东每天夜里独自外出后都会去一个神秘的角落然后消失，经过勘测，卡梅伦发现安东绕路去的地方很可能是自己家豪宅的楼顶阁楼，那里有一个仓库，爱丽丝的所有遗物都被封在了仓库里。
爱丽丝的老朋友举行音乐会邀请了宝拉，宝拉盛装出席却被安东阻止，她愤怒表示自己一定要去，安东只能陪同。在音乐会现场，安东故伎重施，让宝拉以为自己的精神真的出了大问题，她当场痛哭被全场的贵妇目睹。
安东以丢人为借口斥责宝拉，持续给宝拉施加精神压力，让她相信自己的母亲是因精神病而死，她之前发现的所谓鲍尔的信也是她的幻想。宝拉陷入精神崩溃的边缘，安东暗自计划将宝拉送入精神病院。
在这一天晚上，南茜被巡警约了出去，卡梅伦直接闯入宝拉的豪宅，他用爱丽丝当年送给他的珍贵手套取得了宝拉的信任。
卡梅伦单刀直入告诉宝拉，安东不正常，宝拉难以相信。随后卡梅伦在安东的书桌里发现了那封鲍尔的信，他告诉宝拉，鲍尔就是杀害爱丽丝的嫌疑人之一，而鲍尔正是安东。安东在老家布拉格有妻子，他杀害爱丽丝以及和宝拉结婚都是为了拿到爱丽丝的宝石。
安东在阁楼里终于找到了爱丽丝藏在戏服上的宝石，他回家后发现书桌被撬质问宝拉，卡梅伦及时返回并在巡警的帮助下控制住安东，真相大白。
原来，鲍尔曾经是爱丽丝的钢琴伴奏师，他觊觎爱丽丝手上那几枚价值连城的宝石，于是偷偷以仰慕者身份进入爱丽丝的豪宅，他在寻找宝石时被爱丽丝发现，安东杀人灭口后潜逃。十年后，他找到已经长大的宝拉，化名安东接近宝拉骗取她的信任并结婚。
宝拉意外发现鲍尔当年的信，这让安东非常紧张，他有计划地用各种手段摧毁宝拉的精神控制住她，同时他每天晚上都会从房子外面通过邻居的房子潜入自家仓库在遗物中寻找爱丽丝的宝石。
因为仓库里的煤气灯和宝拉卧室的煤气灯使用同一个管道，所以当安东在仓库开灯翻找东西时会造成宝拉卧室里的灯变暗。等到他寻找完毕关闭煤气灯时，宝拉卧室的灯又会变亮。而他翻找东西时的脚步声和杂声则成了宝拉的噩梦。
宝拉得知真相后怒斥了安东拒绝原谅他，安东被警察带走，卡梅伦留下来安慰宝拉。结尾暗示，同岁的卡梅伦和宝拉应该会在一起。
二、安东的煤气灯效应
《煤气灯下》虽然是一部悬疑惊悚片，但其留下最具影响力的则是“煤气灯效应”，可见安东对宝拉的精神控制方法多让人印象深刻。
在片中，安东至少用了四种方法对宝拉进行精神控制：
1，封锁
安东用各种理由将宝拉封锁在家里，不让她出门，四五个月的时间里连邻居都没进过他家的门。外界有人来访，女仆就以夫人有病为由拒绝会客。老友发来的请柬也都被安东拒绝。
安东用物理封锁和信息封锁让宝拉和外界脱节，他和外界的联系纽带只有安东一个人，这样一来她就只能越来越依赖安东并对他言听计从。
有观众怀疑，宝拉为什么这么听话？这个很好解释，一开始宝拉是因为对安东的感情信任丈夫，而安东则是打着为宝拉着想的旗号。到后来宝拉身上多少也有了一些“斯德哥尔摩综合征”。
2，植入
《盗梦空间》里有植入思想的桥段，安东在《煤气灯下》里有同样的做法，他的方法是制造一些小事情给宝拉植入“她精神有问题，特别健忘”的想法。
安东送给宝拉一个“家传首饰”，故意当着宝拉的面儿放入宝拉的手袋内。但是随后他偷偷将首饰拿走，当宝拉发现首饰不见时很是着急，安东则一边安慰她一边向她灌输“你总是丢三落四”的信息。
安东偷偷将家里的一幅画藏到宝拉容易看到的地方，这幅画两次被宝拉发现，第三次时安东污蔑是宝拉把画拿走了，他故意让两个女仆来发誓，间接证明是宝拉拿走的画。当宝拉再一次找到那幅画时，安东“及时出现”：你看，是你藏的吧，你总是这样健忘。
在音乐会上，安东将手表偷偷放入宝拉的手袋，然后借口自己的手表找不到了，宝拉在自己的手袋内发现手表，安东指责她：是你拿的，你又忘了。
总之，安东一次次制造小事情给宝拉植入“我健忘”的想法，而且其可怕之处在于安东不仅只选择小事情，而且每次还都很“贴心地原谅”宝拉，让宝拉无法逃出也无法怀疑安东。
3，摧毁
安东故意选择一个举止轻浮的女仆南茜来照顾宝拉，同时他又故意在宝拉面前和南茜说一些轻浮的话，让宝拉感到羞耻的同时也对南茜产生了一种惧怕。而宝拉对南茜越惧怕，安东越是故意让宝拉去给南茜下命令。
这种做法就是安东在故意摧毁宝拉的自信，让她只敢躲在家里，只敢和安东说话。
4，拉扯
拔萝卜的时候不能硬拔，最好有一个来回拉扯的动作才能顺利拔出。企业里的驭人之术同样如此，打一下给一个甜枣，刚给一个甜枣，又打一下，来回拉扯之下，下属就容易变得服服贴贴。
安东对待宝拉同样如此，当宝拉精神极度不好时他会和颜悦色体贴宝拉，当宝拉心情大好时他又会当头一棒，当宝拉陷入低迷时他会带宝拉出门散心，当宝拉满怀希望时他又会浇一盆凉水。当宝拉产生反抗情绪时，安东则立刻用暴怒予以打击，暴怒之后他又会过去安慰宝拉。这样的精神虐待让宝拉对安东产生了一种严重的依赖，彻底丧失自我。
最终，在安东的严密操控下，宝拉成了一个只会在家里转悠的“病人”，按照安东的计划，下一步他会将宝拉送入精神病院，然后侵吞宝拉所有的财产包括宝石，带着这些财产回到老家布拉格继续和妻子生活。
《煤气灯下》的可怕之处就在于安东对宝拉的这种心理操控，让人感到窒息而且有一种防不胜防的感觉，所以，心理学领域将这种心理操控手法命名成“煤气灯效应”。
三、安东的帮凶
在《煤气灯下》电影里，安东不仅是一个人，他还有帮凶，只是，他的帮凶要分三种情况。
1，不知情的伊丽莎白
安东选择的厨娘伊丽莎白耳朵不好使，这应该是他刻意所为，这样一来伊丽莎白就听不到安东在楼上翻找东西时弄出来的声音。而在宝拉表示自己听到怪声时，耳背的伊丽莎白无意中当了安东的“帮凶”，她表现自己没听见怪声，加重了宝拉的精神压力。
当然，伊丽莎白并不是真正的“帮凶”，她并不知情，只是恰好耳背被安东利用，而在在关键时刻她咬紧牙关没有出卖宝拉。
2，知情的南茜
专门照顾宝拉的女仆南茜是知道一些事情的，她很年轻也很聪明，早就猜到制造出怪声的人是安东，但她没有告诉宝拉，相反还配合安东一起折磨宝拉的神经。
南茜的选择其实也是安东的把戏，他通过和南茜调情给她一些上位的希望，但又绝不越雷池一步让南茜得逞，他和南茜的这种若即若离的暧昧让南茜心甘情愿为他当帮凶，同时出于情感上的敌视态度又在现实中持续折磨宝拉的情绪。
3，冷漠的其他人
在宝拉和安东的周围也是有其他人的，但这中间真正关注他们的人除了那个喜欢看侦探小说的邻居老太太之外，就只有爱丽丝的铁杆粉丝警官卡梅伦。其他人就算是觉察到这家人的状态不正常也不会关心，哪怕宝拉在音乐会上突然痛哭，其他客人也只会认为是宝拉失态失礼。
当然，看起来这些外人很冷漠，但实际上这种事情放在绝大多数人身边的话，你大概率也会如此选择，谁会为一个不相干的外人分散精力呢。
事实上“煤气灯效应”在我们身边或多或少或深或浅都有存在，只是我们或者忽视了，或者轻视了，或者习以为常了而已。
这就是安东给宝拉搞“煤气灯效应”的底气之一，也是“煤气灯效应”让人感到害怕的原因之一，也是《煤气灯下》这部电影成为心理学重要案例的根源之一。
不管怎么说，感谢王力宏和李靓蕾，他们之间的八卦起码又多了一个正面作用，那就是让很多人知道了电影《煤气灯下》，也了解了心理学名词“煤气灯效应”，这个间接科普作用还是非常好的，至于他们生活中是否也有“煤气灯效应”，你会关心吗？
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