小编去年国庆去北京旅游，终于爬上了期望已久的万里长城，可小编发现一个特别严重的事情。长城两边的城墙都刻满了密密麻麻的文字：XXX到此一游、XXX和XXX永结同心、XXX你一定要幸福，各种名字和图案刻满了城墙......
（无可修复的创伤）
其实不难发现，在一些公园的竹林里和树上都会发现被人刻下的文字，这是一种没有道德修养的破坏环境，甚至是文物！
这种行为是不道德的，但是话又说回来这算不算玉雕“阴刻”的启蒙？这简直是人性本能的存在，所以我敢断定，阴刻绝对是玉雕中最古老的技法。在原始社会时，祖先们就会用石头在洞壁上刻下图画，记录生活！
不知道在原始社会，祖先们会不会在石头上刻下那些肉麻的话。但现在去古建筑群旅游的某些人，他们会愚昧无知的刻画！今天咱们要讲的就是玉雕中的“阴刻”。
阴刻工艺是指用雕琢工具，在玉料玉器的雕刻面上刻画琢磨出凹入此雕刻面的点、线、面，从而表现出线条、字体或画面的一种雕刻工艺方法。讲究的是刀法笔意，走刀行云流水，线条峰回路转，既有雕琢之意，又显笔触之韵。
阴刻玉雕大多以书法和白描为刻画技法，表现出柔美、顺滑、挺括、顿挫之感。花鸟人物的柔美顺滑，线条枝干的舒畅挺拔，老枝山石的顿挫老结，书法字体的抑扬顿挫，甚至笔画的起势和顿点等都能通过一把刻刀淋漓尽致地表现出来。
阴刻工艺需要雕刻者具备深厚的书画功底，特别是书法和白描技艺，做到心中有画，随形就势。而阴雕文字的雕刻也非易事，需要雕刻者对字体结构笔画烂熟于胸。阴刻玉雕必须一气呵成，不能断刀，不能蹦碴，不能露出接续的痕迹，不能重复修改。
国画的创作难点多是画面的布局与景物的融合，而玉雕在坚硬的玉石上创作出流畅的线条本身就是难点之一，再者要用线条勾勒出画面，没有高超雕刻功底和熟练运用工具是无法完成创作的，更别提原创性。
雕刻时玉雕师思想一定要高度集中，下刀时要屏气凝神，手部不能有一点抖动，运刀要干净利落，雕刻工具走起后力道和速度都要均匀沉稳，做到有放有提有起有收。
阴刻还有一个最大的难点，就是不可逆，要求“一刀准”，如果一条线刻歪，修正就会越修越粗，线一粗整个画面的美感就会被破坏。阳刻相对可修的空间就会大一些，比如字粗了，可以一点一点修细，修到满意为止，这也是阴刻难度大于阳刻的关键所在。
阴刻创作需要材料完整无缺、色纯、质匀、细腻，只有如此才能满足创作要求，所以选材是重中之重。如今市场和一些玉雕奖项展览中最常见的阴刻玉料就是青玉、墨玉，因为颜色深沉，阴刻会被更完美的诠释出来，效果非常好。
阴刻作为众多玉雕技法中的一种，讲究的刀法笔意，走刀行云流水，线条峰回路转，既有雕刻之意，又显笔触之韵味，让观者及佩戴者回味无穷。看似浅显的线条，实则需要思想及技艺融合，心中有景才能完美呈现出画面的真实感及生命力。
阴刻作品欣赏
阴刻技法表现文人情怀是一绝，太美了，让人欲罢不能！
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